Die Zusammenlegung der Theater (was wird eigentlich aus Anklam?) spült auch nicht mehr real zahlende Zuschauer in die jeweiligen Spielstätten. Das ist das eigentliche Problem, ist doch, grob gesprochen, seit 1994/95 der theatralische Dialog zwischen den Theaterleuten und den jeweiligen städtischen Kulturverantwortlichen auf der einen Seite und dem Publikum auf der anderen Seite in den betroffenen Städten und Theatern aus hier nicht auszubreitenden Gründen zusammengebrochen. Der Zuschauer fehlt im Theater, da er auf dem Theater unsichtbar geworden ist. Das wird sich nicht ändern. Die ökonomische Sicht auf das Problem Stadttheater ist durchaus zutreffend, aber nicht durch abstrakt bleibende Demos (die da demonstrieren gehen trotzdem nicht ins Theater, das ist die Wahrheit s. Dessau!) sondern allein durch ein Benutzen des Theaters durch die Stadt und ihre Bürgerschaft zu konterkarieren. Es muss endlich die Qualitätsfrage als Frage nach der realen Teilhabe der Bürgerschaft an ihrem Theater gestellt werden.

@Einer, das stimmt so nicht ganz. Die Auslastung ist in MV, oder zumindest in Schwerin, deutlich besser als in manch anderem Bundesland.

„Ob sich ein ähnlicher Geist an dem, was jetzt droht, entzünden kann, hängt also davon ab, was die Theater in den letzten 20 Jahren veranstaltet haben.“

Lieber Herr Merck –

und was die Politik in den letzten zwanzig Jahren veranstaltet hat, soll unerörtert bleiben? Meinen Sie das ernst? Ganz entschieden befürworte ich eine Debatte über die Entwicklung insbesondere des Schauspiels an den öffentlich geförderten Theatern in den letzten Jahren – aber Sie sehen selbst, wie gering die Anzahl der auf ’nachtkritik’ diskutierenden aktiven Theaterleute ist (ich bin Rentner, wie Sie wissen). Aber von den Theatern selbst zu verlangen, sie sollten ihre „Systemrelevanz“ unter Beweis stellen (das mußten nicht einmal die Banken tun, ihnen wurde sie a priori zugestanden, obwohl sie, weiß Gott, allesamt und weltweit tausendmal entbehrlicher sind als auch nur ein einziges Theater in Mecklenburg-Vorpommern!) heißt, den Subventionsauftrag zum Zweck seiner Versteifung in sein Gegenteil zu verkehren – dieser Auftrag nämlich trägt den Theatern eine systemkritische Relevanz an, um derentwillen sie einerseits gefördert werden, die aber andererseits nicht massentauglich ist, solange die Massen ihrerseits nicht zur Systemkritik ansetzen. Die Böcke, die bis dahin als Kulturgärtner unterwegs sind, versuchen eben nicht, wie Sie, lieber Herr Merck, unentschuldbar realitätsblind zuzugestehen bereit sind, „sich abzeichnende Probleme zu erkennen und zu bearbeiten“: Sie fressen, um im Bild zu bleiben, zunächst ratzekahl die Blätter von Büschen und Sträuchern und behaupten anschließend, das Grünfutter würde knapp. Pikettys Kapital-Buch (lesen Sie nur die Kurzfassung!) weiß nach 600 Seiten keinen besseren Rat, als die von den regierenden Parteien vorgenommenen Steuersenkungen der letzten zwanzig, dreißig Jahre rückgängig zu machen, und den Einkommen und Vermögen angemessene Abgaben bei denen zu erheben, die von diesen Nachlässen profitiert haben. „Dass sie (die Politiker, St.) dabei einer rein ökonomischen Logik folgen, kann man ihnen schwerlich vorwerfen, wenn die ganze Gesellschaft dieser Logik gehorcht.“ Kann man selbst dann, gerade dann, ganz besonders dann – aber, das ist doch die Frage, gehorcht denn wirklich die „ganze Gesellschaft“ dieser Logik, werter Herr Merck? Die Armen, die Arbeitslosen, die Hartz-IV-Positiven, die „Aufstocker“, die „Niedriglöhner“, die „1-Euro-Jobber“ (was für Bezeichnungen für Menschen, die nicht Schuld daran sind, daß der ständig wachsende Reichtum der „ganzen Gesellschaft“ bei ihnen nicht ankommt!) - gehorchen sie dieser Logik? Werden sie ihr nicht vielmehr unterworfen, ob sie wollen oder nicht? Von den gewaltigen Schäden anderer Art, die spätestens eine Art umkehrenden politischen Avantgardismus zeitigen müßten, ganz zu schweigen? Nein, nein, hier geben Wenige vor, was die Vielen zu tun und zu lassen haben, und diese Vielen sind noch zu selbstverfangen, zu verängstigt und zu isoliert, um einem Phänomen wie „Occupy“ zu dauerhaftem, wachsendem Leben zu verhelfen und Hessels „Empört Euch!“ Tat werden zu lassen. Theater sind Orte, an denen eine Gesellschaft an sich selbst arbeitet, die das auch außerhalb der Theater tut – setzt da Lähmung ein, und sie hat eingesetzt, sie wird nämlich planvoll betrieben (der Film zum Thema heißt IDIOCRACY und stammt aus dem Jahre 2006), dann zappelt und zuckt das Theater noch ein Weilchen gleichsam wie ein Gehängter - und gibt dann vollends den Geist auf, den es zunehmend entbehrt hat. Eine Gesellschaft aber, die auf Regulierung, auf Ausgleich, auf Mäßigung, auf die Lebenssicherung ihrer selbst und innere und äußere Solidarität, auf die Selbstkritik der Mächtigen pfeift, verformt alle ihre Bestandteile, vor allem und besonders „nachhaltig“ diejenigen, die ein offenbar unerhellbarer Begriffsblackout „die Kultur“ zu nennen wünscht. Dann fehlt es nach und nach an allem, was nicht nach Goldesel aussieht – an Lehrern, Schultoiletten, Ankaufsgeldern für Museen und Bibliotheken, Straßen, Brücken, Bädern, Theatern, Jugendheimen usw., Sie können die Liste beliebig verlängern (es steigert sich der Waffenexport). Den Menschen wird erklärt, es fehle das Geld, gleichzeitig sehen sie, wie es anderswo sich zu Bergen türmt und zu unverschämtestem Luxus gerinnt. Irgendwann setzt Resignation ein, die Profiteure der Verwüstung lehnen sich befriedigt zurück, ihnen bleibt immer noch irgendwo ein leerer Strand. Ihre Redaktion sollte sich vor Artikeln wie dem Ihren hüten - noch mehr davon, und Sie alle können den Spaten beiseite legen: man sieht nicht einmal mehr die Grabstelle.

Ich bin entsetzt über den Zynismus dieses Artikels. Wenn jetzt schon ein Mitarbeiter eines mit kulturellen Themen befassten Online-Portals sich nicht dafür zu schade ist, zum Totengräber der Theaterlandschaft eines ganzen Bundeslandes zu werden, ist es wirklich schlecht um die Kultur bestellt. Mag ja sein, dass es den Mecklenburger Theaterstandorten gut zu Gesicht stünde, wenn ihr Publikum jetzt auf die Straße ginge. Aber sich als Kulturjournalist in dieser wirklich brenzligen Situation mit dem Verweis auf mögliche Demonstrationen aus der Affäre zu ziehen, ist wirklich beschämend. Wo ist der einstige Ethos eines kritischen Journalismus nur hin verschwunden? Müsste ein Kommentar zu dem Gutachten von Herrn Brodkorb nicht dieses erst einmal kritisch unter die Lupe nehmen, statt in einer Art Hofberichterstattung auf Kosten der Theatermitarbeiter, die seit Jahren unter schwersten Bedingungen dort gute Arbeit leisten, und auf Kosten der Bewohner der Region, denen man ein weiteres Stück Lebensqualität nehmen möchte, Verständnis für die rein ökonomischen Beweggründe eines Ministers, der eben nicht einmal für die Wirtschaft, sondern für Bildung, Wissenschaft und Kultur zuständig ist, zu äußern. Wie gesagt, dass selbst Kulturjournalisten den Kampf gegen diese Ignoranz der Politik anscheinend schon aufgegeben haben, anstatt ihn an vorderster Front zu führen, ist eine bittere Erkenntnis.

@ Nikolaus Merck: Eines verstehe ich allerdings nicht so ganz bzw. erkenne ich da einen Widerspruch. Sie sagen einerseits, dass das Theater vom Publikum verteidigt werden müsse, meinen damit dann aber doch wieder nur das altbekannte Publikum aus dem breiten Bürgertum. Gehen Sie da jetzt - theatergeschichtlich betrachtet - nicht bereits zu sehr vom bürgerlichen Nationaltheater aus? Was ist z.B. mit dem offenen Globe Theatre Shakespeares, mit dem politischen Theater Piscators und Brechts? Mit dem populären Theater Jean Vilars usw.?

Und dann sehe ich noch einen Widerspruch, nämlich, dass genau und gerade dieses Bürgertum die Kunst gar nicht als Realität wahrnimmt, sondern eben nur als Kunst. Das ist im Grunde wie das Paradox, was Franz Werfel ("Stern der Ungeborenen") beschreibt:

"Hatten nicht zu meiner Zeit die verstocktesten Bourgeois und Kapitalisten die Theaterstücke 'revolutionärer Dramatiker' mit Beifall begrüßt, wenn der literarische Snobismus es gerade vorschrieb? Sie taten es schon deshalb, weil sie mit vollem Recht fest davon überzeugt waren, daß die revolutionären Dramatiker die Sache gar nicht ernst nahmen; ein eitles, katarrhalisch gereiztes 'Künstler'-Ich kann ja überhaupt nichts anderes ernst nehmen als den Eindruck, den es erweckt. Und so sah man denn Abend für Abend in den Zuschauerräumen der Weltstädte großen Schmuck, blendende Abendkleider, weiße Hemdbrüste vor einer Bühne, auf der Elend, Hunger, Körper- und Seelenverderbnis umging und wilde Flüche gegen diejenigen ausgestoßen wurden, welche für diese Flüche hohe Eintrittspreise bezahlten, weil sie glaubten, sie gälten nicht ihnen, sondern gehörten nur auf das 'Gebiet der Kunst'."

Lieber Herr Merck –

zunächst zwei Fragen: Was ist eine "vergehende Gesellschaft"? Und wer ist "der wahre Gegner"?

Unerläßliche Anmerkung zu Ihrer denunziatorischen Andeutung in Bezug auf meine Umsatzsteuer-Initiative: Als ich im Jahr 2004 das Finanzamt Zehlendorf fragte, warum ein Dirigent von der Umsatzsteuer befreit sei, ein Regisseur aber nicht, und mir geantwortet wurde, der Dirigent sei zu sehen, der Regisseur hingegen nicht, und mir gleichzeitig gedroht wurde, man würde mich steuerlich "verbösern“, wenn ich keine Ruhe gäbe, war eine Klage fällig – eine Klage, von der ich und "mein Geldbeutel", selbst im Falle des Obsiegens, angesichts der absehbaren Kosten und der Verfahrensdauer, keinerlei Vorteil zu erwarten hatten, im Gegenteil. Und so ist es denn auch gekommen, lieber Herr, insofern bleiben Sie mir bitte vom Pelz mit der Unterstellung, ich würde nur dann aktiv, wenn ich etwas davon hätte. Die Sache ist im Übrigen keineswegs ausgestanden. Seit das dem Zehlendorfer Finanzamt gegen mich Recht gebende BFH-Urteil von 2011 vor ein paar Wochen im Bundessteuerblatt II veröffentlicht worden ist, verfolgen die Länderfinanzverwaltungen (auch die Berliner) Regisseure, die bisher mit 7 % oder gar 0 % besteuert worden sind, wo es ihnen einfällt, mit ruinösen Nachforderungen über 19 %, welche die überfällige Novellierung des letzten Jahres praktisch wirkungslos machen. Herr Schäuble und seine Staatssekretäre leugnen, daß es sich um eine dem Willen des Gesetzgebers konträre Finanzpolitik handelt und verlegen sich aufs Mauern. Wir müssen hier noch einiges tun.

Der Widerstand gegen das TTIP-Abkommen ist eine Hantel, die für einen Einzelnen zu schwer zu stemmen ist – und schon gar nicht in eben den "Hinterzimmern“, in denen es ausgehandelt wird.

Also, noch einmal: Was ist eine "vergehende Gesellschaft“? Und wer ist "der wahre Gegner“?

Und nun noch "der wahre Gegner"!

Lieber Oliver Breite, lieber Steckel, liebe andere,
natürlich darf, soll sogar der "ökonomische Sachzwang", dem die Landespolitiker in MVP - und nicht nur die – folgen, auf dieser Internetseite in Zweifel gezogen werden. Soll und muss.
Dennoch bestehe ich darauf, dass diese gesamte Gesellschaft nach ökonomischen Zwängen, nach kapitalistischer Logik funktioniert. Eine dieser Zwänge ist der dauernde Druck, Kosten zu reduzieren. Wie geschieht das? Indem man Kosten abwälzt. Letztendlich sind die erhöhten Kinderbetreuungskosten für die Mitarbeiter fusionierter Theater von weit auseinander liegenden Städten, die Oliver Breite ins Feld führt, so eine Kostenabwälzung. Und natürlich müssen sich die Theaterleute, wollen sie ihre Stellen behalten, den Bedingungen, die ihnen nach ökonomischen Gesichtspunkten diktiert werden, fügen. Selbst Schauspieler, die viel lieber Theater spielen, werden in der Regel keine Fernsehrolle ausschlagen, einfach deshalb, weil sie beim Fernsehen mit der tariflichen Mindestgage für vier Drehtage eine mittlere Gage an einem mittelgroßen Theater erwirtschaften. Ökonomische Logik. Nur so viel wollte ich ausdrücken.

Wie vielfach gesehen, entscheiden Politiker nach solchen Logiken. Und wie vielfach gesehen, kann man sie, indem man Druck auf sie ausübt, von derartigen Machenschaften abbringen. Halle und Dessau, die eben nicht den ursprünglichen Sparplänen der Landesregierung sich fügten, Widerstand organisierten und schließlich wenigstens teilweise obsiegten, sind dafür Beispiele. Ich denke, da gehen die Herren Breite und Steckel mit Herrn Merck überein.

Und natürlich sind die Handvoll Theatermitarbeiter, wenn man sie einspart nicht der Schlüssel zur Lösung der Finanzkrise. Das geben auch Politikerinnen wie die Hamburger Kultursenatorin Kisseler auf öffentlichen Veranstaltungen unmissverständlich zu Protokoll.

Mit dem Wort von den Theatern, die "zum anachronistischen Bestand einer vergehenden Gesellschaft" gehören, wollte ich lediglich die Sicht der globalisierten besinnungslosen Gesellschaft beschreiben, wie sie sich inzwischen hierzulande entwickelt. Olle romantische Werte, Theater als "Bergspitzen einer fernen neuen Welt" haben da einen schlechten Stand. Nicht bloß wie immer schon bei den mariobarthisierten Massen im Olympiastadion, sondern auch bei der sarrazinisierten Bürgerschaft, die vor allem Angst hat davor, ihren relativen Wohlstand mit wem auch immer teilen zu müssen. Dieselben Bürger, die eine Gesellschaft dominieren, in der "Kultur zur Kulisse verkommt, Autohäuser auf Drehbühnen ihre neuesten Modelle präsentieren", weil die Hausvermietung an BMW einfach viel mehr einbringt als eine normale Sprechtheateraufführung.

Und wer ist nun der wahre Feind, gegen den die Wohlmeinenden, die konservativen Stadttheatererhalter, die Romantiker, die Bergspitzenseher, wohlmöglich wir alle hier kämpfen müssen?
"Die Politiker"? Frau Kisseler in Hamburg? Nein.
Herr Dorgerloh in Magdeburg, Herr Brodkorb in Schwerin? Wahrscheinlich.

Aber ist es wirklich so einfach?
Steht denn die Front der Wohlmeinenden geschlossen? Wie ist es mit Herrn Bordell in Anklam, der nichts dabei gefunden hat, die Schauspieldirektion in Neubrandenburg / Neustrelitz mitzuübernehmen? Wie ist es mit Herrn Kümmritz in Schwerin, der inzwischen auch Intendant in Neubrandenburg / Neustrelitz wurde und gar nichts dagegen hatte, wenn etwa die Häuser Rostock und Schwerin fusioniert hätten, ein Plan der Landesregierung, der inzwischen am Rostocker Widerstand gescheitert ist (http://www.svz.de/lokales/rostock/theater-debatte-rostock-zeigt-sich-solidarisch-id4162836.html). Oder nehmen wir die "In-Acht-und-Bann-Schlagung" der kommenden Latchinian-Intendanz in Rostock durch die Kollegen im Bühnenverein: will einer etwas außerhalb der eingefahrenen Bahnen unternimmt, in einer Stadt, wo es für das Theater wirklich fünf nach zwölf ist, bekommt er die gesammelte Wut der Kollegen zu spüren, weil er vom Tarif abweichen will. Sind der Bühnenverein, Herr Bordell und Herr Kümmritz wirklich die Kämpfer für den Erhalt der Stadttheater, die heute noch existieren? Oder gibt es da noch andere sich wirksam machende Interessen?

Wer ist der wahre Gegner?
Manchmal sind die Dinge schwerer zu erkennen als es einem lieb sein kann.

Entschuldigen Sie bitte die ungebührliche Länge.

Steckel: "(das mußten nicht einmal die Banken tun, ihnen wurde sie a priori zugestanden, obwohl sie, weiß Gott, allesamt und weltweit tausendmal entbehrlicher sind als auch nur ein einziges Theater in Mecklenburg-Vorpommern!)" Solche Sätze führen das Theater ins absolute Abseits, die Theaterleute gerieren sich als allwissend

Herr Steckel, ihr Streikaufruf klingt merkwürdig nach Aufruf zur Arbeitsverweigerung, das ist kurios. Der Streik muss von allen künstlerischen Ensembles ausgehen, muss drei Tage dauern und der Herr "Streik" muss wissen, was er will. Ja was will er denn? Die Ebene der Farce ist erreicht. Die anderen Mitarbeiter der betreffenden Theater werden von Ihnen ausgeklammert, die stellen aber die immobile Mehrheit aller Beschäftigten in diesen Theatern dar, die "flüchtigen" Künstler" spielen mal "Streik" (aber eben nicht nach dem Drehbuch von Eisenstein) statt "Olsenbande" und was soll das ganze "Theater"? Schmierentheater. Genau gesehen, geht es um die Selbstständigkeit des Theaters Neustrelitz/Neubrandenburg. Ich habe schon Mitte der 80er Jahre in einer theatersoziologischen Studie im Auftrag des Neustrelitzer Theaters (nicht unternehmensberaterisch und nicht politisch verfälscht! sondern schlicht soziokulturell auf Distributions- und Konsumtionsprozesse, Zuschauerbedürfnisse, Zuschauerverhalten usw. ausgerichtet) feststellen müssen, dass allein eine radikale Ausweitung des ländlichen Bespielungsgebietes die Existenz eines Theaters in Neustrelitz rechtfertigt; d.h. die Umwandlung des Stadttheaters in eine Landesbühne. Ob das jetzt noch Sinn macht, sollte mir jemand erklären, der die wirklichen Verhältnisse zur Stunde im Land M/Vp wirklich kennt."

Zu Nr. 17: Was haben Sie gegen das absolute Abseits? Bevorzugen Sie das relative Abseits? Zu Nr. 19: Ich sage lediglich, der Streik müsse von den künstlerischen Mitarbeitern ausgehen - wer sich ihm anschließt, werden wir ggf. sehen. Zu Nr. 20: Wieso "abgewürgt"? Wir doch noch mitten drin! Außerdem ist es Ihnen unbenommen, die abgewürgte Diskussion wieder zu entwürgen.

Vielen Dank Oliver Breite, der mit abstand qualifizierteste und engagierteste Kommentar hier. Im übrigen wurde der ökonomische Nutzen des Theater gerade in einer von der Stadt Leipzig in Auftrag gegebenen Studie nachgewiesen. also bitte genauer umgehen mit Allgemeinplätzen wie das Theater nur Geld kosten.

Herr Steckel, es gibt nur aktives und passives Abseits. Dabei geht es vor allem um die Schwierigkeit der objektiven Beurteilung, ob ein (Schau)Spieler in irgendeiner Form eingreift oder nicht. Also, absolut sicher ist nur: Das Runde muss ins Eckige. Eine Vorstellung dauert 90 Minuten und gestreikt wird erst, wenn Deutschland nicht mehr (Theater)Weltmeister ist. Hier noch was zum Holzhacken (Oder hieß es -fällen?):

http://www.tagesspiegel.de/kultur/kulturpolitik-sturmwarnung-nordost/10105834.html

Allein das Gutachten hat Millionen gekostet! Bündelt eure Kräfte und kämpft für eigenständige Theater!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Tja Inga, das haben Sie sich ja schön angelesen in ihrem Café in Friedrichshain. Was die Frage Theater in MV angeht, ist die Lücke zwischen Wunsch und Wirklichkeit doch etwas zu groß für ihre Berliner Wunschvorstellung. Weil sich nämlich in MV so gut wie niemand wirklich für das Theater interessiert. Man an jeder zweiten Futtersilage doch recht einfach gestaltete Wandmalereien zu sehen bekommt. FC Hansa Rostock steht dort geschrieben. Was ein Drittligaverein ist, für den eine Menge Fördergeld bereit gestellt wird. Wenn überhaupt über Theater geredet wird, dann über die Störtebekerfestpiele Rügen oder die Vinetafestspiele in Barth. In Wismar gibt es jetzt auch irgendein Mittelalterspektakel. Den Namen habe ich vergessen. Jedenfalls ist diese zumeist privat organisierte Touristenbelustigung saumäßig erfolgreich. Im Gegensatz zu den Stadttheatern, die nicht nur immerzu schlechte Kritiken in der regionalen Presse bekommen. Sondern tatsächlich von den meisten Einwohnern des Landes in der Gestaltung ihrer Themen überhaupt nicht wahrgenommen werden. Weswegen diese Einwohner sozusagen außerstande sind für ein Theater zu kämpfen, dass sich womöglich anbiedert.

Dass die Bürger in Mecklenburg-Vorpommern sich nicht für die Lage der Theater interessieren, stimmt nicht so ganz. Anfang 2012 wurden dem Landtag ca. 50.000 Unterschriften der Volksinitiative "Theater und Orchester sind unverzichtbar!" übergeben. Bei einer Volksinitiative müssen die Initiatoren eine festgelegte Zahl an Unterschriften von wahlberechtigten Unterstützern aus dem Bundesland vorlegen, um zu erreichen, dass sich der jeweilige Landtag mit dem entsprechenden Anliegen befasst. Es handelt sich also um keine Aktion, durch die bundesweit Unterschriften bei der entsprechenden Klientel eingesammelt werden, sondern der Bürger vor Ort ist angesprochen. Auch in Sachsen-Anhalt gab es eine solche Volksinitiative. In beiden Ländern blieben sie leider erfolglos, da die Landtage die Anliegen der Volksinitiativen ablehnten.

Hier die Website der Volksinitiative Mecklenburg-Vorpommern:
http://www.theater-sind-unverzichtbar.de/

Hier die der Initiative in Sachsen-Anhalt:
http://www.kulturlandsachsenanhalt.de/

Zu Nr.32: Ich begreife nicht, mit welchem Recht Sie die doch vergleichsweise nachvollziehbaren Mitteilungen der GDBA als "Blabla" zu bezeichnen sich unterstehen können. Und vielleicht unternehmen Sie selbst einmal den Versuch, zu deuten, "was uns das sagt"?