Aha, also doch: Management-Ensemble.

"Wie Berlins Kultursenator Klaus Lederer am heutigen Montag, dem 4. September 2017, im Kulturausschuss erläuterte, gehen diese Neuformulierungen zur konzeptionellen Ausrichtung der Volksbühne als "Plattform" auf Absprachen zur Berufung von Neuintendant Chris Dercon zurück, die den Abgeordneten bereits 2015 vorgelegen hätten und in einer Anlage "Volksbühne Berlin – Kollaboration als Modell" spezifiziert worden seien. Sie fänden ihren Niederschlag in der Präambel des auf fünf Jahre abgeschlossenen Vertrags von Chris Dercon." - Also haben 40.000 Petenten sich mit ihrer Unterschrift auf einen Haushaltsplan-Text bezogen, der politisch schon seit geraumer Zeit keine Gültigkeit mehr hatte - und der amtierende Kultursenator wußte das.

@3 Es ist ausnahmsweise nicht Lederers Fehler, wenn irgendwelche Petenten 3 Jahre zu spät kommen, und dann mit alten Texten hantieren. Es wäre allerdings wie im richtigen Theater. Auch im Castorfschen.

Und was den Vorgang betrifft: schlichtweg inakzeptabel. Ich hatte mit der Kündigung Dercons nicht gerechnet. Nun aber Regie und Dramaturgie komplett abzubauen ist ein Hohn.
Dazu Lederers Kommentar, dem nehme ich das echt übel. Wozu steht denn überhaupt etwas im Haushaltsplan wenn es keine Bindung hat? Darüber nicht aufzuklären ist ein schweres Versäumnis. Eigentlich Vertrauensbruch.

christine adam aus OSNABRÜCK bringt die frage auf den punkt:

" Oder dient Berlin Chris Dercon nur als virtuelle, ortlose Durchlaufstation für ein Konzept, das auch den Begriff des Theaters pulverisiert?"

https://www.noz.de/deutschland-welt/kultur/artikel/946789/ortlose-durchlaufstation

ich finde KEINE faktenbasierten antworten aus berlin, die mich überzeugen, dass nur dies der perfide plan von anfang an war

ps. auch wenn meine fragen hier reichlich gelöscht werden - ich bin nicht die einzige, die darauf eine antwort haben möchte, wie der artikel zeigt - den sie auch gern löschen können: denn auch DAS ist eine antwort

Es geht hier nicht mehr um Castorf ja oder nein, hier wird ein Theater geschlossen !!!!

#9. Was steht dazu in den "Haushaltstechnischen Richtlinien (HtR) des Landes Berlin? Wie wird dort der Status der textlichen Erläuterungen auf der Ebene der Haushaltstitel definiert? Wie im Haushaltsplan zu sehen, enthält jeder "Titel" eine "Zweckbestimmung" oder "Bezeichnung", in diesem Fall "Zuschuss an die Volksbühne". In 5.3.2. heißt es nun: "Die Bezeichnung muss mit einer aussagekräftigen Zweckbestimmung erfolgen." (S. 11) Interessant ist hier angesichts der Überschneidung der neuen Formulierung (Plattform, Dachmarke) mit anderen Institutionen (HAU, Berliner Festspiele) folgender Hinweis: "Ein Titel mit der ihn ausfüllenden Zweckbestimmung muss sachlich notwendig sein: Insbesondere sind Wiederholungen von vergleichbaren oder ähnlichen Zweckbestimmungen bei Neueinrichtungen von Titel gegenüber bereits existierenden auszuschließen." Zwar wird im Fall der Volksbühne kein neuer Titel eingerichtet, aber die Umformulierung der textlichen Erläuterung "wiederholt" bereits existierende Zweckbestimmungen anderer Theater.
Absatz 6.: "Erläuterungen sind grundsätzlich nach dem Dispositiv der Titel auszubringen, auf das sachlich Notwendige zu begrenzen, dann erforderlich, wenn sie einer näheren Zweck- bzw. Inhaltsbestimmung (vgl. Abs. 2) dienen, also eine begründende Darstellung beinhalten sollen, wofür veranschlagte Mittel zu verausgaben sind, (...). Der genannte Absatz 2 definiert die Funktion der Erläuterungen wie folgt: "(2) Erläuterungen dienen mit der haushaltsrechtlichen Begründung des Ansatzes vor allem der Ausfüllung der Zweckbestimmung und müssen eine geeignete Basis für die sachgemäße Prüfung sowie parlamentarische Beratung bieten: Sie sind damit Grundlage für die Meinungsbildung im Abgeordnetenhaus, in den Bezirksverordnetenversammlungen sowie für die Information der Öffentlichkeit und müssen dementsprechend logisch zu den Ansätzen hinführen. Alle Erläuterungsbestandteile, auch jährlich wiederkehrende, sind hierfür einzeln und in jedem Aufstellungsverfahren einer kritischen Revision zu unterziehen. Obsolete oder inhaltlich missverständliche Ausführungen, sprachliche Fehler (...), wie sie z. B. durch bloßes Übernehmen auf den nächsten Haushalt entstehen können, sind aus- zuschließen." Punkt 4 ergänzt: "Die Verantwortung für die Durchsetzung der formalen und inhaltlichen Mindestanforderungen an die Titelerläuterungen grenzt sich gemäß Nr. 17.3 ab. Sofern die Erläuterungen keine ausreichend geeignete Informationsbasis für die sachgemäße Prüfung oder eine parlamentarische Beratung bieten, kann die Senatsverwaltung für Finanzen binnen Frist entsprechende Nacharbeiten gemäß den Regelvorgaben verlangen." 17.3. definiert die "Verantwortungsabgrenzung" (S. 30), derzufolge die zuständige Senatsverwaltung berechtigt ist, "die Zweckbestimmung sowie die Höhe der Ansätze zu ändern". "Ausfüllung der Zweckbestimmung", die zudem logisch zu den Ansätzen hinführen und Grundlage der Prüfung durch die Abgeordneten, ob die Mittel sachgemäß verwendet werden, darstellen soll: das klingt für mich nicht nach einer unverbindlichen Formulierung, aus welcher rechtlich oder zumindest haushaltsrechtlich nichts folgt. Dass die alte Formulierung nun, wie in den Richtlinien gefordert, einer "kritischen Revision" unterzogen wird (angesichts der neuen Ausrichtung), damit sie logisch zu dem Ansatz hinführt, kann man auch nicht sagen, denn der Stellenplan entspricht nicht dem eines Ensemble-und Repertoiretheaters. Lederers Hinweis auf die Unverbindlichkeit der textlichen Erläuterungen lenkt von der eigentlichen Frage ab: kann ein (trotz einzelner offengelegter Formulierungen: geheimer) Intendantenvertrag die Zweckbestimmung der Volksbühne so weitgehend ändern, dass hier hauptsächlich Gastspiele stattfinden, fast kein Ensemble da ist, keine Regie, keine Dramaturgie, nur Kuratoren, kaum etwas wirklich originär produziert wird, Schließtage dominieren, die vielen Beschäftigten der Gewerke und der Bühnentechnik wahrscheinlich nichts oder zu wenig zu tun haben?

Irgendwie sehe ich gar nicht den großen Unterschied zu Castorfs Volksbühne: Da war ja auch alles Mögliche (und Unmögliche) unter der Dachmarke. Ein Monat lang Museum für McCarthy. Parteigründung statt Theater. Filme, Musik, Philosophie, usw. Und eine Tanztruppe gab es ja auch recht lange, Meg Stuart glaube ich, und davor?? Da liegt Dercon doch sogesehen auf der Linie.

Dercon macht das, was er in den Museen schon beackert hat, nämlich einen Gastspielbetrieb. Geliefert wie bestellt.
@ Kéré Rollesch: Johann Kresnik arbeitete über Jahre hinweg an der Volksbühne.

Zu #9: Das sehe ich völlig anders. Solche Haushaltspläne rechnen nach Kalenderjahren, nicht nach Theaterspielzeiten. Der Berliner Haushaltsplan 2016/17 umfaßt folglich die beiden Rechnungsjahre 2016 und 2017 und damit den Beginn der Intendanz Dercon. Über die Verbindlichkeit der Zielformulierung des Haushaltsplans kann auch nicht gestritten werden (siehe #12) - Klaus Lederer teilt noch am 4.8.2017 (auf „facebook“) mit: „Der Kulturausschuss des Abgeordnetenhauses will sich noch einmal mit der Konzeption ... der neuen Intendanz der Volksbühne befassen. Da es das Abgeordnetenhaus ist, ... das die Finanzierung der Volksbühne an den Ensemble- und Repertoirebetrieb eines Sprechtheaters in der Tradition Erwin Piscators, Benno Bessons und Heiner Müllers gebunden hat, ist das sein gutes Recht.“ Gebunden! In der „facebook“-Einlassung heißt es weiter: „Es existiert ein Vertrag, den mein Vorgänger geschlossen hat, und an den ich mich halte. Das gleiche erwarte ich von der neuen Intendanz. Den eingegangenen Vertrag zu erfüllen, ist ihre Aufgabe. Und dessen Inhalt ist klar formuliert.“ Am 13.8.2017 wiederholte Senator Lederer im Deutschlandfunk: „(Chris Dercon) hat den Auftrag, die Volksbühne als Repertoire- und Ensembletheater zu führen. Diese Aufgabe muss er selbst jetzt lösen.“ Keine Rede war da von „Neuformulierungen zur konzeptionellen Ausrichtung“, „Plattformen“, „Absprachen, die den Abgeordneten bereits 2015 vorgelegen hätten“, „Anlagen (Volksbühne Berlin - Kollaboration als Modell (sic!))“, „Präambeln“ und „Dachmarken“ – all den plötzlich auf den Plan tretenden Vertragskonditionen, mit denen nunmehr 40 000 Unterschriften zu Makulatur gemacht werden. Die Sanftmut, mit der die – dergestalt, halten zu Gnaden, verarschten - Petenten diese unerhörte Wendung ihrer ursprünglichen Petition anzugliedern bereit sind, erstaunt: „Die Petenten fürchten, dass ... eine bereits stattgehabte Umformulierung im Haushaltsplan die Umwidmung der Volksbühne in ein Gastspielhaus legitimieren soll. Die Petenten bitten die Abgeordneten...“ usw. In der Tat! Nur: Wer hat wann, unter Anleitung von wem damit begonnen, die „Umformulierung im Haushaltsplan“ anzuregen und festzuschreiben? Der Vorgänger von Herrn Lederer ist jetzt sein Vorgesetzter und insoweit für den Vertragsabschluß verantwortlich. Und warum hat die interessierte Öffentlichkeit davon nichts erfahren? Und warum hat sich Chris Dercon in der für ihn zunehmend notvollen Debatte zu keinem Zeitpunkt auf diese ihm offenbar vertraglich eingeräumten Zugeständnisse berufen? Ohne die er, wie er jederzeit glaubwürdig hätte behaupten können, den Vertrag niemals unterschrieben hätte? Dem Datenschutz unterliegen bei Abschluß eines Intendantenvertrags an einem öffentlich geförderten Theater allenfalls die Bezüge des Intendanten. Was also „darf“ Herr Lederer nicht zitieren? Wir sind noch nicht bei TTIP! Die bisherige Verschwiegenheit der Senatsverwaltung und weiterer Beteiligter legt keinen anderen Schluß nahe, als daß hier die treuhandmäßige Abwicklung eines linken Theaters, in dem eine linke europapolitische Initiative wie DiEM 25 ihre Gründungsversammlung abhalten konnte, nach Möglichkeit mit Parolen wie „25 Jahre Castorf sind genug!“ zu bemänteln war. Daß Senator Lederer den Vorgang seit neuestem als „völlig normal“ einstuft (Berliner Zeitung, 30.8.2017), die Zusatzformulierungen im Haushaltsplan „unverbindliche Anmerkungen“ nennt, die „routinemäßig von der Kulturverwaltung an die vertraglichen Gegebenheiten angepasst“ würden - Gegebenheiten, „für die er ja nun nichts könne“ und überdies die saloppe Auffassung vorträgt, „das eine (Plattform) schließe das andere (Ensemble- und Repertoirebetrieb) nicht aus“ (ebd.), macht einigermaßen fassungslos. Ein Blick in den neuen Volksbühnen-Stellenplan und die gründliche Spielplan-Recherche von Raban Witt lehrt denn auch sogleich, daß Genosse Lederer hier irrt – von der berühmten Piscator/Besson/Müller-Tradition redet der linke Kultursenator eh nicht mehr.

# 18 frank patrick streckel

danke für ihren kommentar.

warum stellen nicht wenigsten (kultur)journalisten diese fragen für die interessierte öffentlichkeit (im wahlkampfjahr!) an die politik?

1. "Aus der Senatskanzlei heißt es dagegen, nein, all das sei völlig unbegründet ..." (FAZ vom 2.7.2016)

http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/buehne-und-konzert/volksbuehne-berlin-kulturkampf-wegen-chris-dercon-14319327-p3.html

2. "Wenn Klaus Lederer jetzt Kulturstaatssekretär würde, wäre es denkbar, dass die Berufung Dercons nach Berlin zurückgenommen wird. Dass Frank Castorf noch bis 2019 bliebe. Das wäre eine Katastrophe. Aber nicht aus den Gründen, die normalerweise genannt werden. Man muss weder ein neoliberaler Kulturdarwinist noch ein Liebhaber fernöstlicher Tanzperformances sein, um es gut zu finden, dass da mal etwas Neues passiert.

Denn das ist es, was man bei Chris Dercon befürchtet: Zerschlagung des Ensembles, Umwandlung der avantgardistischen Volksbühne in eine Art Buchungsagentur für Performance-Kompanien, Unkenntnis des Theaters, Neoliberalismus. Die Volksbühne hat sich in eine Bastion des Widerstands verwandelt, seit Monaten, gefühlt Jahren, thematisiert jedes Stück, das dort aufgeführt wird, auf gewohnt meta-meta-meta-ironische Volksbühnendiskursweise den bevorstehenden Untergang." (springer- verlag 2.11.2016)

https://www.welt.de/kultur/article159207567/Warum-die-Berliner-Volksbuehne-sterben-muss.html#Comments

3. https://www.volksbuehne.berlin/de/programm/27/iphigenie

förderer: Arab Fund for Arts and Culture (AFAC) und allianz

im stiftungsrat der allianz u.a. tino seghal

https://de.wikipedia.org/wiki/Allianz_Kulturstiftung

beide förderer engagieren sich für touristische und kulturelle sehenswürdigkeiten am mittelmeer ("weißes meer"), aber auch im jemen, saudi arabien, sudan, beirut u.a. "schönen orten der weltkultur"

http://www.arabculturefund.org/resources/index.php

>>> und jetzt gehört auch die neue volksbühne als plattform mit dazu


da ich davon ausgehe, dass dies auch lederer weiß, kann ich nur hoffen, dass dieses wissen nicht schon wieder hier gelöscht wird :-)


etwas trost in diesem schrecken habe ich dann bei peter kümmel (zon von heute) gefunden - er kann pünktlich zum Start der Saison, einen "ersten Triumph im Abnutzungskrieg" in berlin verkünden

"Die Berliner Volksbühne ist ein Ort des unglücklichen Wandels. Nie wird sie mehr so sein, wie sie unter Frank Castorf war. Sie wird kein Theater mit unverwechselbarer Ästhetik und großem, markantem Ensemble mehr sein. Stattdessen wird sie eine "kulturelle Plattform" werden"

http://www.zeit.de/2017/37/volksbuehne-berlin-tempelhof-spielstaette

@17: Ja, Fritsch und Marthaler sind Sprechtheater. Denn beide arbeiten mit Sprache. Diese ist "prima materia".

Frau Luna, der die mann, Die spanische Fliege. Dass Fritsch auch Murmel Murmel und Pfusch brachte, ändert nichts am Charakter der Castorf-VB als Sprechtheater.

Und welches Marthaler-Stück an der Castorf-VB wäre nicht sprachgebunden gewesen?

Ihre Einwände gegen die Petition -- indem Sie eine Äquivalenz zwischen Castorf-VB und Dercons Plänen in Bezug auf ihre Nichtsprechtheaterhaftigkeit andeuten -- führen ja Tim Renners Agenda eines "radikalen Neuanfang" in die Irre. Irgendwas kann da nicht stimmen. Entweder unterscheiden sich Castorf-VB und Dercon-Pläne (dann haben Sie unrecht und Tim Renner hat erreicht, was er wollte) oder beide sind in einer Linie (wie Sie implizieren, aber wofür bräuchte es dann einen Intendantenwechsel??). Das ist alles nicht zu Ende gedacht.

@23: das ist eine pure lüge. die vb hat nichts repetiert, sondern manchmal mit den festwochen o.ä. zb koproduziert. Das ist ein Riesenunterschied, den sie wohl nicht ganz kapieren. die Volksbühne hatte ein Riesenensemble, das muss nicht heissen, das es nur aktiv Festbeschäftigte waren, sondern Leute, die immer wieder regelmäßig als Gäste, nachdem sie zb fest im Ensemble waren, kamen. Ein ensemble der soulmates, der komplizen, die marthaler familie, die gottschef familie, die pollesch familie, die castorf familie, die schlingensief familie. Das alles begreifen Sie nicht. Sagen Sie uns lieber warum die ehemalige volksbühne nirgendwo auf der neuen homepage aufscheint, wie kommt man ins archiv ? Oder gibt es keins ? Wollen sie die geschichte der VB mit ihren lügen auslöschen ? Das wird ihnen nicht gelingen. hier der link zu der echten volksbühne: https://web.archive.org/web/20170711035714/https://www.volksbuehne-berlin.de/?start=true. In der saison 15/16 gab es übrigens: "Paul McCarthy Performance" als Eröffnung, "Die Brüder Karamassov" von Castorf,"Service/No Service"/ von Pollesch, "Judith" von Castorf, "Halleluja" von Marthaler, "Krieg" Oper von Ragnar Kjartansson, "Sommergäste" von Silvia Rieger, "Troja" von Esther Preußler, "Exodus" von Sebastian klink, "Locus Solus" von Krzysztof Garbaczewski , "Jona" von Silvia Rieger, "War and Peace" von Gob Squad, "I love you, but I've chosen Entdramatisierung" von Pollesch, "Die Kabale der Scheinheiligen. Das Leben des Herrn de Molière"
nach Michail Bulgakow von Castorf, der "Assange Abend" und die "Apokalypse" von Fritsch. Das waren nur die 16 (!) Premieren im großen Haus, alles Eigenproduktionen. Von den dutzenden, genialen Abenden in den Salons und im dritten Stock gar nicht zu sprechen.

Was wäre gewesen, hätte Dercon die Lottomittel nicht erst im Mai bekommen, sondern drei Monate eher. Man könnte annehmen, dass die Präsentation vor einem fertig geschraubten und verkleideten "Tortenstück" hätte stattfinden können. Aber sonst? Hätte sich das Geld irgendwie vermehrt?
500.000 Euro waren beantragt für ein "Satellitentheater", entworfen von Francis Kéré. 200.000 wurden davon für die Produktionen selbst verwendet. 300.000 also für die Zuschauertribüne.
Das am Montag präsentierte "Tortenstück" soll für ca. 400 Leute Sitzplätze bieten. In den Artikeln über die sogenannte Satellitenbühne findet sich die Angabe von 500 - 1000 Plätzen für das Gesamte. Bestenfalls geht es also um weitere zwei "Tortenstücke". Das Geld ist ausgegeben. Jetzt nehme ich mal nicht an, dass die Preise für die Materialien und die Löhne für die Arbeiter, die das aufbauen, zwischen Lotto-Antrag und Realisierung so gestiegen seien, wie es die Butterpreise sind. Wie ist denn da kalkuliert worden? Macht alles keinen Sinn.
Wäre es nicht besser gewesen, Dercon hätte das Lotto-Geld für die Veranstaltung beantragt, hätte dafür Zuschauertribünen gemietet. Und wenn es gut läuft, da in Tempelhof und die Finanzierung steht, Kéré engagiert, um was Phänomenales zu bauen. Aber erst dann, denn die Planung von Tempelhof ist ja noch nicht fix und umsonst bekommt er den Hangar dort auch nicht.

Mal ganz einfach und sehr praktisch. Wenn man auf die Bühne schaut, sieht man in der Regel dort Menschen, seien sie nun Tänzer, Schauspieler oder Performer. Wenn man, so wie Castorf ein Vierteljahrhundert an einem Ort „erfolgreich“ Theater gemacht hat, kennen die Zuschauer das Ensemble, und das unabhängig davon, ob die einzelnen Mitglieder dort festangestellt oder Gäste waren.

Wenn ein vorhandenes Ensemble sich einem Nachfolger komplett verweigert, hat derjenige zunächst einmal kein Ensemble mehr, welches dem Zuschauer bekannt ist. Er muss die Identität zu den Menschen auf der Bühne für Zuschauer erst einmal neu herstellen. Hierzu ist es ratsam wenigstens einige Menschen, sagen wir mindestens ein Dutzend in einem ersten Programmbuch dem Publikum vorzustellen, damit es weiß, wen es demnächst dort sehen wird, denn das ist für eine Publikumsbindung wichtig und relevant, denn wir sehen ja nicht die Macher, wie Dercon, Piekenbrock, Kennedy, Attar und andere, sondern eben im weitesten Sinne Darsteller und Darstellerinnen.

Diese sollte man bekannt machen wollen und vorstellen. Man kann da nicht auf eine gewachsene Situation wie Castorf zurückgreifen. Von daher ist das Ensemble von Castorf, in welcher Form es sich wirtschaftlich wie auch immer an das Haus gebunden hatte, nicht vergleichbar mit der Situation die Dercon gerade schafft, und um es überdeutlich zu sagen: Die beiden Situationen sind in keiner Form vergleichbar.

Denn selbst wenn Dercon nur mit Gästen, fest assoziierten Künstlern arbeiten möchte, was die Vorgaben des Senats eigentlich verbieten, dann muss er diese Bühnenkünstler, Betonung auf „Bühnenkünstler“ trotzdem vorstellen und bekannt machen. Da führt nun mal kein Weg daran vorbei, wenn man eine Bindung zum Zuschauer herstellen möchte.

Niemanden wirklich zu präsentieren (die genannten Choreographen tanzen ja auch nicht allein auf der Bühne), egal in welchem wirtschaftlichen Verhältnis man zu ihm steht, ist einfach hochgradig unprofessionell, und auch aus diesem Grund nicht vergleichbar mit der Ära Castorf. Darüber hinaus zeigt es einmal mehr, wie sehr die Macher der Dercon Truppe auf sich selbst fixiert sind.

Sehr richtig!
Aber auch nix Neues.
Der Herr Renner wollte keinen Theatermacher als künstlerische Leitung für die Volksbühne!
3x3=10 logisch, oder?
Weitere Kommentare?

Zu #32: „In der Realität der Weimarer Republik bestimmte ein auf politische Neutralität und inhaltliche Unverbindlichkeit bedachter Kulturbetrieb den Zeitgeist. Piscator dagegen wollte ein Theater schaffen, das einen gemeinschaftlichen Willen zur Veränderung der Welt mit einer im Aufsteigen begriffenen gesellschaftlichen Klasse geistig zusammenfasste. Die „Freie Volksbühne“ war ursprünglich eine sozialistische Besuchervereinigung. Das nach dem Bau der Mauer in der westberliner Schaperstraße errichtete Theater (heute ’Haus der Berliner Festspiele’) wurde „freie“ Volksbühne getauft, weil das von der und für die einstige Arbeiterbesucher-Vereinigung (nach kurzem Schisma) 1914 erbaute Haus am Rosa-Luxemburg-Platz (bis vor kurzem „OST“) am 13.8.1961 „unfrei“ geworden war. Aus diesem dürftigen Dasein (das gleichwohl als „traditionsbildend“ in aktuellste Haushaltspläne eingegangen ist) mit seinen sich in das Theaterleben der Berliner Republik verlängernden Castorfschen Turbulenzen ist die VOLKSBÜHNE durch die jüngsten Senatsentscheidungen weimarisch heimgeholt worden: in der Realität der Berliner Republik bestimmt ab sofort ein auf politische Neutralität und inhaltliche Unverbindlichkeit bedachter Kulturbetrieb den Zeitgeist. Piscator dagegen...

die volksbühne war eine tradtitionreiche künstlerische institution von weltrang ... und wir können z.zt. beobachten, wie politik, medien - aber auch die betroffenen selbst damit umgehen ...
in zwei tagen gibts es "mehr und konkretes" über die arbeit der "neuen" zu sagen, dem seine befürworter eine "chance" geben wollen ...
im vorfeld hat der "neue" ja schon vieles gesagt, offene briefe und eine petition sind der interessierten öffentlichkeit als antworten bekannt - die meisten medien scheinen sich jedoch auf "moral" und nicht auf den verantwortlichen inhalt + die gesellschaftliche bedeutung verlegt zu haben und zeigen damit eine fokussierung, die beängstigen kann und sich auf ein "niveau" begibt, welches konform mit den äußerungen dercons geht und für völlig berechtigte empörung sorgen

"Die Zukunft der Volksbühne soll neu verhandelt werden, fordern sie. 40.000 haben unterzeichnet. Dercon hat nachgesehen. Auch wenn er Petitionen nicht besonders ernst nimmt. „Es gibt Petitionen für ein Baumhaus, dafür, die Mehrwertsteuer für Tampons zu senken." – Quelle: http://www.berliner-kurier.de/28376064 ©2017

wer möchte dies wirklich als letztes und entscheidendes wort stehen lassen - selbst wenn auch lederer sich jetzt dafür positioniert?

jürgen kuttner zumindestens nicht:

"Ich verstehe sehr gut, wenn der eine oder andere inzwischen von der ganzen Volksbühnen-Auseinandersetzung und meinen immer neuen Volksbühnen-Posts gelangweilt sein sollte. Andere reden von einer Übersättigung…
Gut, auch für mich ist das nicht die reine Freude. Aber - und das ist das eigentliche Problem - genau darauf setzen Politiker bei jedem Mist, den sie machen, darauf nämlich, dass man des Ganzen überdrüssig, dass man müde wird, dass man nicht mehr kann:
- Politiker machen einen offensichtlichen Fehler, dann gibt’s Aufregung - sie machen nichts,
- man regt sich weiter auf - der Fehler bleibt,
- man regt sich auf - Politiker hören nichts,
- immer noch Aufregung - es bleibt wie es ist,
- Leute regen sich auf und dann geht’s langsam los, dass welche sagen: “jetzt ist ja mal gut”, “jetzt hört doch mal auf, Euch aufzuregen” und dann wird der Ton kritisiert. dann heisst es: “ist ja gut, wir haben es ja kapiert”, dann “fällt Euch nichts anderes ein” und am Ende stehen die Leute, die unbeirrbar und völlig zurecht auf eine politische Fehlentscheidung aufmerksam machen, als unbelehrbare Idioten, als Deppen, als Hater, als Nostalgiker da."
https://www.facebook.com/StaubzuGlitzer/posts/2007954172774032

die an dercon (und seine "konzepte") gerichteten vorwürfe des neoliberalismus, die politisch sanktioniert und ermöglicht wurden, sind jedoch über ganz konkrete fakten hinaus (keine "denker+kreativstellen" für regie und dramaturgie) genau die entwicklung der gesellschaft, der sich die "echte volksbühne" immer entgegengestellt hat und nun zerschlagen wird ...

"Der Neoliberalismus konnte nur in dem Maße erfolgreich werden, wie es ihm gelang, die Gesellschaft zu entpolitisieren. Daraus ergibt sich umgekehrt, dass der Kampf gegen den Neoliberalismus nur in dem Maße erfolgreich sein kann, wie es gelingt, eine umfassende Re-Politisierung auf allen Ebenen der Gesellschaft zu erreichen.
So ist, wie insbesondere Noam Chomsky und Pierre Bourdieu beklagen, der Typ des emanzipatorisch aktiven Intellektuellen inzwischen weitgehend aus der Öffentlichkeit verschwunden. Damit fehlen gerade diejenigen, die bereit und in der Lage sind, dem neoliberalen Totalitarismus Gegenentwürfe gegenüberzustellen, durch die sich dem Veränderungsbedürfnis wieder ein emanzipatorisches Ziel für politisches Handeln geben ließe, und die in Erinnerung rufen, wofür es sich zu kämpfen lohnt."
https://www.rubikon.news/artikel/massenmediale-ideologieproduktion

@marie: Solange sich Intellektuelle aufregen, sind sie ja null gefährlich. Weder für antidemokratische Tendenzen im Staat noch für Neoliberalismus oder "die" Politiker - wer genau soll das denn sein? Weder auf der Bühne noch davordahinterdaneben. Insofern wünscht man doch dem Jürgen Kuttner (von Herzen wenns sein muss) weniger facebook-Aufregungsmitteilung und mehr Nachdenken über effektiver eingesetzbaren Intellekt.
Wenn eine Re-Politisierung von Bevölkerung auf allen Ebenen der Gesellschaft durch Theater-Intellektuelle, die genau dies als ihr Arbeitsziel begreifen, nicht gelingt oder gelungen ist, ist/war ihr Theater falsch. Und das heißt: die Dramaturgie oder die Texte oder die Regie. Und sonst gar nichts. Nicht die Bevölkerung, nicht die Politik, (nicht das Wetter - Achtung Wiedererkennungswert:D), nicht das Publikum. Sondern ganz allein das Theater selbst.
Ich wiederhole mich eigentlich sehr ungern - aber manchmal ist es vielleicht angebracht - entschuldigung dafür an die definitiven Ersthörer/-Leser, die sich wegen Kuttner via marie nun mit mir langweilen müssen...

@38 Der verlinkte Artikel ist in seiner tendenziösen und einseitigen Darstellung allerdings beileibe kein Ruhmesblatt für seriösen Journalismus. Laudenbach unterschlägt nämlich völlig, dass es auf der VB-Facebook-Seite reichlich ausfallende und beleidigende Äußerungen auch (und zuallererst) von Dercon-Gegnern gab. Die Dercon-Verteidiger reagierten nur darauf, allerdings teilweise auch sehr gereizt. Der Artikel ist also eher ein Pamphlet als eine Darstellung des tatsächlichen Sachverhalts. Verwundert allerdings nicht, wenn man weiß, dass Laudenbach sich im tip seit zwei Jahren, ja man muss sagen, geradezu hysterisch am Dercon-Bashing beteiligt.

Die Frage, ob das Huhn oder das Ei zuerst da waren, bleibt auch auf Weiteres - vermutlich bis zum Ende aller je möglichen Fragenden - ungeklärt. Ich bekam nicht mit, dass es ein Artikel sein sollte vom Laudenbach - ich dachte, es sei nur ein Kommentar durch einen Journalisten? Dass der Peter Laudenbach aber von einem Dramatiker behauptet, der sei ein "okayer"... ich weiß nicht, ob ich das ironie-anregend literarisch dilettierend oder nur von einem Profi hanebüchen falsch ausgedrückt finden soll - Vielleicht kann ja die Frau Brunz mal mit dem Laudenbach reden, die war doch vor London und re zu Dercon tip-chefig unterwegs-
Was bei allem Meckern hin oder her bleibt:
Unter Dercons Stellenplan soll vor allem das Management-Team ein von Berlin finanziertes Ensemble sein. Und sonst keiner.
Und das ist definitiv sichtbar die Abschaffung eines Theaters, ob in dem Haus nun auch mal Theater eingeladen ist als Gast oder nicht.
Fest steht auch: der Aufbau der Hangar-Tribüne ist genau so beschaffen, dass jede große Messebau-Firma hastenichjesehn das ohne jegliche Unterstützung von Architektur- oder sonstigen Künstlern auch hinbekommen hätte. Bleibt das spezifisch tiefe Blau der Stoffbespannung als Gestaltungsidee. Kann jeder Dekorateur mit Messeerfahrung auch.
Da ist schon einmal vor Beginn ein gravierender künstlerischer alt/neu Unterschied: einen Holzfußboden in spezieller Weise zu beplanken und mit einer Betonschicht zu versehehen, damit es aussieht, als sei ein Haus bis beinahe an seinen zweiten Stock mit Beton voll gegossen, IST eine Gestaltungsidee. Eine raumverkleinernde Sitztribüne mit ganz normalen Messebau-Bauteilen in einen sehr großen Raum zu bauen, der zum Sitzen nie vorgesehen war, ist keine Gestaltungsidee, sondern eine schlichte Notwendigkeit, wenn man in dem Raum Theater im weitesten Sinne zeigen will. Kérrè hatte vielleicht eine Gestaltungsi d e e, aber Dercon hat sie nicht umgesetzt. Und der Grund dafür ist dabei vollkommen egal. Kein Wunder, dass Kérrè einen so unglücklichen Eindruck machte bei der Vorstellung. Er muss ein ziemlich anständiger Mensch sein. Zu anständig. Als Architekt-Künstler oder auch nur als eines von beidem, hätte er besser daran getan, bei diesem Termin nicht zu erscheinen. Er ist schließlich kein Messebauer.
Ich hätte ja nichts gesagt, wenn das Hangar-Tribünen-Tortenstück wenigstens rein- und rausfahrbar gewesen wäre, die ursprüngliche Idee ersichtlich - aber so: Leute, boykottiert Lotto!

Entschuldigung, Francis Kéré.

#44: Ob sich der Kultursenat, Klaus Lederer oder der Regierende Müller was daraus machen, wenn Ihr Vertrauen in sie zerrüttet ist?

"Manchmal spreche er Dinge anders aus als andere und sorge so für Verwirrung, erzählt der Neuberliner. Der Name von Sophie Rois, die als eine von drei Mitgliedern des alten Ensembles dem Haus erhalten bleibt, klänge bei ihm zum Beispiel wie “Soviellos“. Soviellos, ein gutes Stichwort für diese Spielzeit, in der die Theaterlandschaft auf Berlin schaut."

http://www.kn-online.de/News/Sonntag/Tipps-Kritik/Tipps/Der-Intendant-traegt-Prada

ps. unkommentiert

jede präsentation von irgendeinem produkt,welches auf einer internationalen messe,
(und das ist der produktname "VOLKSBÜHNE")
vorgestellt wird, ist für´n arsch, wenn es nicht was neues und innovatives mit sich bringt.

da kann sich jeder den mund fusslig quatschen und seine lorbeeren verdienen.
die anzugträger beweihräuchern sich mit small talk und sektempfang, das ist in der neuen volksbühne, nicht besser als in der alten, jetzt kommen noch die internationalen groupies mit dazu.

ein keks der zur torte mutiert.


ich habe den offenen brief gegen dercon unterschrieben.
als kulissenschubse der volksbühne am rosa luxemburg platz.

ich arbeite ja in der volksbühne, weil ich es wollte.
weil mich clockwork orange vor ca 20 jahren umgehauen hat.
(in hamburg war es sarah kane.)

ich wünsche "meinem" intendanten nichts schlechtes, der soll doch machen was er will.

wer sich so aus der verantwortung zieht, wie herr dercon es gemacht hat, in dem er eben sich nicht dazu verhalten hat, ein spielball von herrn renner zu sein,weil er,und doof ist er ja nicht,die marke übernehmen wollte, die schnauze hielt und mit den schultern zuckte, denn er kann ja gar nichts dafür. er hat gewonnen !!!

obwohl ???
im morgenmagazin des zdf fünf minuten?
radio eins dachlounge (heißt das so ?) ,
"ist umsonst" nachzulegen, weil das mikro noch an ist.
sich mit herrn spahn gleichzuschalten, weil die übersetzung ins englische für einen spätburgunder doof ist. (in zehlendorf?)
es war hass! keine kritik. MOPO.
jetzt die opferrolle zu übernehmen?
gefühlt sag ich, scheiß drauf.
armselig trifft es wohl besser.

@ 49
sie äußern sich aus ihrer ganz speziellen situation heraus und das ist gut so - jedoch auch wesentlich mehr, als ich von dem "gewinner" zumindest erwartet hätte (gibt ja menschen, die in der sache entscheiden - und menschen, die gern auf der gewinnerseite stehen, wie die sache auch immer aussieht) ...

ich gehöre zu der zweiten gruppe und dies ist meine freie entscheidung (leider sind dort die "gewinner" etwas seltener)

aber zumindest habe ich die freie wahl - schaue mir aber genau alle seiten als (medien)beobachter an, um zu verstehen, wie "gewinner" und "verlierer" dort "beurteilt" werden - und genau dieses "urteil" als aufbereitung für die öffentlichkeit ist nicht der informationsjob der medien (da nicht persönlich + konkret wie bei ihnen) ...

in der sz werden die populären "kampfbegriffe" (wie hass und mob) bedient, um (z.b.mich + meine persönliche kritik und die vieler anderer) in eine ecke zu stellen und dazu wird in propagandistischer manier auch gleich noch ALLES ERDENKLICHE dazu gemischt (ob es konkret nicht reicht?) und vieles weggelassen, so dass es für mich nur zeigt: es geht nicht um konkretes - am beispiel der vb wird (mal wieder) gezeigt, was politsch "erwünscht" und wie dabei die "gewinner" aussehen - vor allem aber die verlierer: alles was sie sagen kann ja nur "neid", "hass" und anderes bekämpfenswertes sein...

genau diese tendenz stellt die tatsachen auf den kopf bzw. polarisiert auf gefährliche art - besonders am rosa-luxemburg-platz, deren namensgeberin ihre forderung nach freiheit der andersDENKENDEN mit ihrem leben bezahlen mußte ...

diese - meine - sichtweise der größeren zusammenhänge kann sehr gut neben ihrer stehen - jedoch sollte ich nun schweigen und die interpretation nur noch anderen (den "gewinnern") überlassen müssen?

"Wenn an diesem Sonntag die neue Berliner Volksbühne unter der Leitung von Chris Dercon ihre erste Spielzeit eröffnet, dann ist die größte Überraschung, dass es überhaupt so weit kommen konnte. Was der neue Intendant in den zwei Jahren seit seiner Berufung zum Nachfolger von Frank Castorf über sich in Zeitungen, Blogs und offenen Briefen lesen musste, war von solcher Feindseligkeit geprägt, dass weniger stoische Charaktere wohl resigniert hätten. Der belgische Kurator war mit der erklärten Absicht angetreten, den Geist der Volksbühne nach 25 Jahren Castorf-Intendanz mit neuen Mitteln fortzuführen. Dennoch klangen die Schmähungen gelegentlich wie ein Aufruf zum Tyrannenmord.

Vor allem die Dercon zugeschriebenen Attribute zeigen, wie sehr sich die Castorf-Unterstützer in einem biblischen Endkampf zwischen Gut und Böse sehen."

http://www.sueddeutsche.de/kultur/berliner-volksbuehne-hasskultur-1.3658053


ps. vielleicht hören wir aus dieser richtung noch mehr - ist dann mal was "neues" und wird nicht so "langweilen" wie kuttner oder so einseitig wie laudenbach sein

@ martin waßmann #50
peter lauterbach hat einen artikel über die vb geschrieben? wo denn? sie meinen doch wohl nicht den artikel in der sz? oder wissen mehr?

#50 sorry, habe den sz artikel mit dem auf "monopol" verwechselt (weiß gar nicht wie das passieren konnte)
(...)

Ich hätte mir zwar nicht träumen lassen, dass ich mal Till Briegleb zitiere, aber er hat mich durch seinen jüngsten VB-Artikel dazu rumgekriegt:

"Theater als "Plattform" für alle Kunstarten (...)entspricht dem Modetrend des "Verwischens". Manchmal werden dabei Wesensunterschiede zwischen Theater, Performance, Kunst, Film, Musik oder Literatur so lange jongliert bis nur noch Dilettantismus übrig bleibt."

Alle, die hier über Dercons Programm reden, sollten einmal diesen Kommentar von Jürgen Kuttner lesen:https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1891966234153903&id=100000216347040.
Angesichts dieser Facts kann Dercon doch froh sein, dass der Denator ihn machen läßt.

sehr geehrte frau silke müller, mit großem erstaunen hab ich ihren gestrigen artikel gelesen, in dem von ihnen unglaubliche dinge behauptet werden - ich meine offensichtlich völlig falsche!

es sollte ihnen ja bestens bekannt sein, was der zunehmende vertrauenslust in ihre branche für die gesamte gesellschaft bedeutet und welche gravierenden und langfristigen folgen dies hat??

neben ihren diffamierenden einlassungen für die "echte/alte volksbühne", welche sich auf einem unakzeptablen journalistischen niveau bewegen (kann jeder selbst nachlesen), macht mich vor allem ihre "fake-news-konstruktion" sprachlos. sie schreiben: WEIL dercon/charmatz nicht in der vb zu zeiten der intendanz von castorf dort proben durften (was ja stimmt) ... so MUSSTEN sie im "exil" auf internationalen festivals PROBEN. es ist eine unglaublichkeit, dass internationale festival von manchster als eine PROBENGELEGENHEIT (wegen castorf´s "bockigkeit") zu bezeichnen!!! unabhängig davon, das die inszenierung von charmatz bereits vor FÜNF!! jahren in AUFTRAG gegeben wurde.

"Zuerst fing er an, über 10.000 Gesten zu denken, sein blutendes neues Tanzstück, das von dem internationalen Festival von Manchester beauftragt wurde, vor etwa fünf Jahren, als er eines seiner früheren Stücke im Museum of Modern Art in New York beobachtete."

https://www.theguardian.com/stage/2017/jul/16/boris-charmatz-10000-gestures-manchester-international-festival
(auszugsweise übersetzung daraus von mir)


sie machten daraus:

"Die neue Volksbühne, sie startete im Exil.
Also probten die Neuen dort, wo die internationale Theaterwelt sie schätzt: in Manchester, in Essen, in Graz.

...auf dem Internationalen Theaterfestival (in avignon) , zeigt er (castorf) zum letzten Mal "Die Kabale der Scheinheiligen", der allerletzte Vorhang fällt am selben Abend, an dem die Neuen (dercon/charmatz) in Manchester die Vorpremiere erleben."

http://www.stern.de/kultur/kunst/volksbuehne-berlin--neustart-mit-tanz-und-beckett-7610954.html

Ich bin ein absoluter Castorf Theater Gänger. Mich nervt aber dieses ewige Hin und Her. Ich war heute auf dem Tempelhofer Feld. War viel zu groß, viel zu ambitioniert. Gelungen war das aus meiner Sicht nicht, aber muss es auch nicht! Es war auch ein ganz anderes Publikum da.
Dennoch, ich habe auch schon Karten für drei Veranstaltungen im Hanger 5.
Klar vermisse ich den Start der alten Volksbühne, aber ich bin auch viel zu neugierig! Darum sollte dieser Rosenkrieg endlich aufhören.
Man kann das Team um Dercon doch nicht für Renners Idiotie verantwortlich machen.
Wir werden sehen, was in zwei Jahren ist. In der Zwischenzeit werde ich die Volksbühne mit Interesse besuchen und mich auf Frank Castorf im BE freuen, Zeppelin in der Schaubühne schauen und vielleicht auch nach Zürich fahren.