Die Petition zur Volksbühne kann immer noch unterschrieben werden.

https://www.change.org/p/zukunft-der-volksbühne-neu-verhandeln

Ja. Und das generalisieren wir dann...: Alle Bereiche des öffentlichen Lebens werden wir dann in Europa nur noch durch Bankkredite finanzieren und die Gelder, die für die Organisation und den Cahncen (Bildungs-, Einkommens,- salutogene Chancen) gerecht verteilenden öffentlichen Bereich in den Staaten vorgesehen waren, nehmen wir, um die Banken abzusichern. - Kürzer hat das bisher noch niemand auf den aggressiv inhumanen Punkt des sich militarisierenden Imeperial-Kapitals gebracht. - Na wenn das Europa nicht einen sollte, weiß ich nicht, was es sonst schaffen könnte... Von Lehmann lernen heißt siegen lernen...

@4: Bei allem Hass, der Sie anzutreiben scheint, bitte kurz mal durchatmen:

x=unabhängiges Expert*Gremium
y=Begleitung der weiteren Entwicklung

Sie sagen: x zu y = Bevormundung der Intendanz
Dann sehen Sie: "das die weitere Entwicklung moderierend begleitet" ist ein Entgegenkommen der Petenten.

In der Petition heisst es noch: "unter Einbeziehung der Stadt die Diskussion um die Zukunft der Volksbühne neu zu führen"

Dass heisst in der Petition gibt es kein y. In der Petition war es das Anliegen, dass Herr Dercon geht.

Nun gibt es ein y. Herr Dercon darf sich also äußern, ohne, dass er vorher gehen muss.

Es gibt also friedliche Bestrebungen der Petenten, die Angelegenheit demokratisch und fair auch weiterhin zu gestalten.

Die übrigen Schuldzuweisungen Ihres Kommentars sind tatsächlich sehr lustig. Vielleicht lohnt es aber nochmal zu schauen, ob Stalinismus nicht eher was mit den Rechten zu tun haben könnte.

Das Ziel der Petition ist die "Bevormundung" Berliner Politik, die auf autoritäre Art und Weise den künstlerischen Kurs der Volksbühne festgelegt hat indem sie das Steuer einem Kuratoren überlassen hat. Dies Fach- und Mediengerecht zu überdenken und wenn möglich zu korrigieren, ist der Wunsch, ist der Inhalt der Petition und ihrer Unterzeichnenden. Dabei spielt die Hoffnung auf die Freiheit der Bühnenkunst an diesem Theater eine wesentliche Rolle. Ob diese Freiheit von einem Theater fernen, sagen wir mal: Kulturingenieur,
verantwortet werden kann, wird durch die Petition infrage gestellt und eine kompetente Begleitung der Politik bei ihrer Entscheidungsfindung gewünscht und vorgeschlagen.

Also wenn sich so genannte Linke dadurch auszeichnen, dass sie ihren inneren Stalinismus mit einem Prädikat versehen, "gebärden" nicht mit "gebären" verwechseln und Unterzeichnende nicht mit Unterzeichneten, bin ich gerne ein Linker, so genannt oder auch nicht.

mit verlaub frettchen,

was sie schreiben ist nicht nur unfreundlich, sondern schlichtweg dumm.
ich hoffe ich schreibe jetzt mal grob im sinne von vielen,
castorfs fußstapfen können nicht mit kleinen füssen ausgefüllt werden, das ist wohl jeden klar.
darum geht es aber nicht in der petition.
es ging/geht darum, die volksbühne in verantwortungsvolle hände zu übergeben, die wissen, und auch weiterhin wissen wollen, warum die volksbühne am rosa luxemburg platz dort steht.
ganz dumm können sie nicht sein,denn gelesen werden sie die petition in gänze wahrscheinlich schon.
wenn von ihnen die unterzeichner/innen der petition als autoritätshörig geschallt werden, schäme ich mich für sie.
sie stellen 40000 menschen unter den generalverdacht des inneren stalinismus.
das ist leider ihr armutszeugnis.

@12 Vielleicht noch ein Synonym, das noch besser zur Debatte passt: "Besserwessi"! In den Neuen Bundesländern leben wir ja seit 29 Jahren unter westdeutscher Besatzung. Uns geht es da wie den Palästinensern. Und wenn jetzt noch ein Belgier die Volksbühne führt, der klar die Ziele verfolgt,
(1) Abschaffung des Ensemble- und Repertoiretheaters
(2) Beteiligung der Banken an den "Theaterproduktionen", gestützt durch öffentl. Gelder
(3) Leerstand des Hauses
(4) Entlassung der Gewerke
(5) Polizeiliche Erfassung der Stadtgesellschaft (siehe Räumung der Besetzung)

na dann aber hallo, das ist kapitalistischer Stalinismus!

Irgendwann muss auch eine Kolonialmacht sich beugen!

Die Freiheit der Volksbühne ist die Freiheit der anders denkenden!
Die Freiheit der Volksbühne ist Macht der Unterdrückten!

Herr Dercon, Herr Lederer, Herr Müller - Bitte hören Sie auf, die Theaterkunst an der Volksbühne weiter zu unterdrücken!

@14: Natürlich werden Theater in Deutschland von Wirtschaftsprüfern "kontrolliert"- was denken Sie denn? Das mit dem Geld was durch Subventionen an die jeweiligen Häuser gehen, gemacht werden kann, worauf man gerade so Lust hat? Nein, auch öffentlich geförderte Kulturinstitutionen müssen sich ans Steuerrecht u.ä. halten..!!

@Sabine Wer kontrolliert mal die unsinnige Ausgabe von 40.000 € für die Renovierung des Volksbühnen-Rads? Warum war die ehemalige Werbeangentur der Volksbühne auf dem Berliner Herbstsalon des Maxim Gorki Theaters. Wer hat das bezahlt ?


(Information der Redaktion: Unter dergleichen IP Nummer hat in diesem Thread auch schon User Alex und gespostet.)

@16: Einspruch! Theater sind sehr wohl Wirtschaftsunternehmen im faktischen Sinne. Sie beschäftigen Mitarbeiter, sie haben Umsatz, Einnahmen, Ausgaben, behaupten sich auf dem Markt, sie haben Aktiva und Passiva, investieren, schreiben ab, haben Gesellschafter, befriedigen einen Bedarf, können insolvent gehen, gehen Risiken ein, haben Bestseller und Ladenhüter, formen Marken, produzieren.

Ja, öffentliche Theater sind heftig subventioniert. Das ist allgemein gekannt, auch weitgehend so gewollt und unstrittige Tatsache. Nichtsdestoweniger, müssen sie innerhalb dieses Rahmens wirtschaftlich arbeiten! Dies wird durch die Träger überwacht. Im Falle von öffentlichen Zuschüssen ist die Überwachung eine besondere.

"Wirtschaftlich" ist natürlich nicht gleichbedeutend mit "Gewinne erwirtschaftend" im pekuniären Sinne. Wer für öffentliche Theater dies beiden Termini gleichsetzt, der befindet sich in einem Grundirrtum über das Funktionieren des deutschen Theatersystems.

Wer die Wirtschaftlichkeit/Profitabilität eines Theater mit - beispielsweise - der einer Bank in Zusammenhang setzen möchte, wird nur feststellen können, dass es sich um zwei sehr unterschiedliche Branchen handelt.

Die Forderung der Petition in Bezug auf "Wirtschaftlichkeit" bezieht sich meines Erachtens demgemäß auf die brancheninternen Maßstäbe, nicht auf den Vergleich zu einer (bspw.) Bank. Also: wie die Dercon-Bühne im Vergleich zu anderen Häusern und/oder der Volksbühne vor Dercons Intendanz dasteht.

Insofern handelt es ich in der Petition um eine nicht unangemessene (Teil-)Forderung.

Nun, was hier eigentlich überhaupt nicht mehr funktioniert, ist, dass hier „Frettchen“ mit „Asterix“ fachmännisch über das Theater debattieren, ohne ihre Namen zu nennen. Es wäre ungefähr so, als ob „Mäuschen“ und „Obelix“ als Anonyme darüber entscheiden könnten, ob der Verbrennungsmotor 2025 abgeschafft wird. Wenn im benachbarten Thread Lux auf Harzer reagiert, dann ist das relevant. Aber wenn hier ein „Frettchen“ den Stalinismus-Vorwurf einführt, dann fühlt sich das ungefähr so an, wie ein anonymes Flugblatt auf der Schultoilette 1976zig. Es bedeutet einfach nichts. Und es ist extrem unfair gegenüber Menschen, die hier mit ihrem Vollnamen unterzeichnen, denn eine solche Bemerkung ist nur als Anonymer möglich. Für alle anderen könnte er folgenreich sein.

Andersherum, wenn Stalin nicht gefallen hätte, was Dercon macht, dann wäre der schon längst im Gulag. - Die Verhältnisse sind eben doch ganz anders.

Mehrere Zehntausend Menschen, zumeist Akademiker und Künstler, haben beim Senat eine Petition eingereicht, um als Bürger ihr Recht auf Einflussnahme wahrzunehmen. Für diese Form der Einflussnahme und demokratischer Kontrolle gibt es einen Ausschuss, der nach nachvollziehbaren Regeln arbeitet.

Das Ziel der Petition ist eben nicht künstlerische Entscheidungen zu kontrollieren, sondern vielmehr den Senat daran zu erinnern, dass er seine selbst aufgestellten Ziele für die Volksbühne auch einhält, nämlich dieses Theater als Repertoire- und Ensembletheater zu führen, was momentan nicht mehr der Fall ist, da es kein Ensemble mehr gibt und es ist auch keine Absicht erkennbar, dass noch eines gebildet werden soll, dass dann ein Repertoire herstellt, im Gegenteil.

Die finanziellen Mittel, die bereit gestellt werden, sollen jedoch einzig und allein diesem Zweck dienen. Und von daher ist eine Untersuchung, ob diese Mittel auch wirklich wirtschaftlich in diesem Sinne angewandt werden mehr als sinnvoll
und hat mit Stalinismus ungefähr soviel zu tun, wie eine gut funktionierende Krankenversicherung mit der Pest.

Neulich hat die Nachtkritik ihr zehnjähriges Bestehen gefeiert, eine sehr schöne Feier. Die Seite ist stetig in ihrem Niveau gewachsen und hat immer mehr die Möglichkeit zu relevanten Beiträgen in der Kommentarspalte eröffnet, nur so ist ein differenziertes Statement von Joachim Lux zu seinem Ensemble hier überhaupt erklärbar und wertet diese Seite nicht unerheblich auf. Vielleicht ist es dann doch einmal an der Zeit, dass sich die Kommentatorinnen und Kommentatoren hier registrieren lassen sollten. Man kann ja, auch wenn dies wahrscheinlich enorm aufwendig ist, weiterhin eine Spalte für die Anonymen erhalten, aber es wird doch zunehmend schwieriger, immerhin ist das Kind ja jetzt schon zehn Jahre alt und kann laufen und vieles mehr, mit selbsternannten „Frettchen“, unbekannter Herkunft zu diskutieren, da man einfach nicht den Verdacht los wird, dass sie eventuell im Auftrag von jemanden posten, der ein starkes Interesse daran hat diese Debatte zu torpedieren , um ihr ein möglichst absurdes Antlitz zu verpassen, um so den ganzen Diskurs über die Neuausrichtung der Volksbühne als vollkommen blödsinnig hinzustellen.

Dass eine Petition vor den Petitionsausschuss kommt, ist das eigentliche, im Moment besterreichbare Ziel einer Petition.
Das heißt, das besterreichbare Ziel für demokratische Mitbestimmung außerhalb von Wahl im Moment ist, dass eine Petition erzwingen kann, dass eine politische Institution dem Petitionsausschuss gegenüber Auskunft geben muss über etwas politisch Entschiedenes, das er praktisch umsetzt.
Nicht weniger. Aber auch nicht mehr.

Niemand steht dabei unter Eid, niemanden wird das hindern auch vor dem Petitionsausschuss eventuell falsche Angaben zu machen, niemand muss sich verpflichtet fühlen, vor dem Petitionsausschuss zu einer Befragung auch zu erscheinen, weil das Nicherscheinen keine unmittelbaren Kons equenzen für sein Amt hätte. Mittelbare ja, unmittelbare nicht.

Man sollte also, wenn man wenigstens diese öffentliche Rechenschaftslegung von seiten politischer Entscheidungsträger anstrebt, eine Petition versuchen vor den Petitionsausschuss zu bringen. Das ist gelungen dank der Initiative insbesondere von Frau Annuß und ihrer UnterstützerInnen.

Man kann allerdings auch andere Dinge versuchen, um einen Einfluss im Sinne der Petitenten-Ziele auf die Entscheidungsträger auszuüben. Und solange man dabei keine Gesetze verletzt ist das ebenfalls legal, wenn auch eventuell nicht so schön schullehrbuchreif polit-demokratisch korrekt.

Der erste Weg ist braver und der zweite Weg mitunter kürzer. Wer DDR-Erfahrung hat (brav und endlos lang), neigt möglicherweise heute zur zweiten Variante (link und kürzer).
Besonders, wenn es irgendwie um OST geht.

Diskurse sind immer blödsinniger als Debatten, denen ein konsequentes Handeln folgt. Das braucht nicht extra einer hinzustellen als blödsinnig. Diskurse verlaufen spiralförmig ins Nichts, Debatten im Zick-Zack, Diskussionen im endlosen Hick-Hack. Ich für meinen Teil mag den goldenen Zick-Zack-Zackzack-Mittelweg.

Lieber Chris Dercon - haben Sie das unter Nr. 24 von gezeichnet "martin baucks" gelesen? - Am besten Sie schicken mir mal den Schlüssel für Ihre leere Eventbude - wenn der da ist, mach ich den Rest schon:-D. -

Lieber martin baucks: Sobald ich den Schlüssel von Chris Dercon geschickt bekommen habe, übernehmen Sie dann das vorläufige Sekretariat und Org-Büro?

Lieber Klaus Lederer - Sobald ich den Schlüssel für die Volksbühne von Chris Dercon geschickt bekommen habe und "martin baucks" - wer immer das sein soll - das Org-Büro ist, krieg ich dann wenigstens ein provisorisches 1/4 vom Monats-Gehalt vom Chris Dercon, weil mein Ruf ja nach der einwöchigen einvernehmlichen Probe-Besetzung endgültig ruiniert ist und ich dann nur noch als Hermelin unerkannt nach Sibirien auswandern kann?

Liebe unbekannte Facebooker und Twitterer unter den Theatermenschen der Hauptstadt - sobald ich also von Chris Dercon einvernehmlich den Schlüssel für die Besetzung seiner Volksbühne auf unbestimmte Zeit geschickt bekommen habe, könnte ich vielleicht auf Eure Verbreitungs- und Zusammentrommelungs-Erfahrungen zählen, die mir dann auch die Leute ins Haus bringen zu den Inszenierungen, damit ich die anderen Theater für ihre beweiskräftigen Inszenierungs-Leihgaben dann auch auszahlen kann? Wenn Ihr versteckte Pokemons dafür als Anreiz braucht, okay, das krieg ich schon hin mit Hilfe der Gewerke...

Die Inszenierung von Susanne Kennedy ist natürlich miteingeladen!
Am besten ist, der Wolianka macht ein Brake in seiner Performance und fügt einfach einen seiner besten Wutmonologe aus dem Gorki mit rein. Ist ja egal, wenn es unschön fremd in dem trouble wirkt - hat ja durch Castorf Tradition in den Inszenierungen des Hauses...
Ja, soweit die Skizze erstmal für heute-

Als ich vor wenigen Monaten die Nachricht erhielt, dass in einer halben Stunde die Volksbühne besetzt wird, bewegte ich mich umgehend dort hin und beobachtete die Besetzung vom ersten Moment an. Zunächst sehr kritisch, dann mit zunehmenden Interesse. Vor allem das letzte Plenum unter Beteiligung der Mitarbeiter erschien mir sehr sinnvoll. Es gab dort alle möglichen Probleme zu besprechen, aber ein Problem gab es nicht, ein Problem der Schlüsselübergabe.

Genau solche Albernheiten von Orga sind es , die hier die Diskussion aufhalten. Dann schreiben Sie doch wenigstens unter Ihrem Klarnamen, damit man auch namentlich weiß, wer hier solche schlechten Witze entwirft, das wäre nur fair.

Als das Wuppertaler Schauspielhaus geschlossen wurde, organisierte Frank Patrick Steckel eine Protestaktion. Nun steht die Volksbühne immer noch am selben Ort. Aber auch dort wurde ein Theater geschlossen, nämlich ein Ensemble- und Repertoire-Theater und es wurde offensichtlich durch einen Abspielbetrieb ersetzt, der, neben ganz wenigen Eigenproduktionen, mehrheitlich Arbeiten aus der Festivallandschaft präsentiert und andere Produktionen, die schon andernorts ihre Premiere erlebten.

Eine solche Form der Theaterschließung ist das absolut falsche Signal für die gesamte Theaterlandschaft im deutschsprachigen Bereich und sollte nicht Schule machen oder als Beispiel für andere gelten. Deshalb bin ich der Überzeugung, da sich die Berliner Intendanten ja schon in einem Gespräch, an dem auch Marietta Piekenbrock teilnahm, auf einen Konsens einigen konnten, das eine zweite, wohl gesagt, auf eine Woche begrenzte Besetzung des Hauses von Fachleuten, als Protest gegen eine solche Form der Schließung, die zwar nicht die Immobilie berührt, aber jedoch die gesamte Betriebsstruktur des Theaters, sehr sinnvoll wäre. Als führende Köpfe sehe ich dort Khuon und beispielsweise Joachim Lux oder wer sich sonst berufen fühlt. Wäre Dercon klug, würde er seine Intendantenkollegen von sich aus zu einem solchen Symposion in sein Haus einladen. Denn nur auf einem solchen Wege könnte der Streit langfristig beigelegt werden. Und natürlich sollte Herr Lederer und noch einige andere anwesend sein. Ich für meinen Teil würde eine solche Veranstaltung gerne besuchen und beobachten, mehr auch nicht, mit der Hoffnung, dass sie endlich zu einem positiven Ergebnis führte.

Und natürlich darf Herr Dercon seine erste Spielzeit künstlerisch verbocken, liebes Frettchen, da haben Sie recht. Was er nach den Vorgaben des Senats aber nicht darf, ist, dass Ensemble abschaffen und die Betriebsstruktur des Hauses nach gut Dünken so zu verändern, dass ein Repertoirebetrieb nicht mehr möglich ist und das Theater in einen Abspielbetrieb ohne Dramaturgie, ohne feste Regie, geleitet von einer Gruppe von Kuratoren, verwandelt wird. Dagegen richtet sich der Protest und gegen nichts anderes. Und da sich bisher nichts bewegt hat, trotz Petition, fast 41000tausend Unterschriften, Besetzung und öffentlichen Protest, muss eben der politische Druck auf die neue Leitung des Hauses erhöht werden, um die eigentliche Betriebsform des Hauses zu erhalten. Hierzu bedarf es neuer Aktionen. Eine habe ich vorgeschlagen. Welche schlagen Sie vor?

Sie schlagen eine angemeldete Besetzung vor, Herr Baucks? -
Das ist ja dann keine Besetzung, sondern eine Schein-Besetzung.
Da fände ich es allemal ehrlicher, gleich wie #23 zu Dercon zu sagen, gebensiemirdochmalfürneWochedenSchlüsselfürdieHütte...

Sie also schlagen vor, dass Inszenierungen/Abende der anderen Theater in der VB gezeigt/gestaltet werden, um zu beweisen, dass s o in Berlin Theater an der VB gehen muss -
Aber WARUM sollten die dort gastieren, wenn sie ihr eigenes Publikum durch ihre Inszenierungen in ihre eigenen Häuser holen?
Was soll das Ergebnis einer solchen Kollektiv-Vorführung sein?
Dass die Politiker sagen: Ach, interessant - im Grunde geht ja die z.B. Parkaue und die Schaubühne ja auch da! - schon mal zwei Häuser, die man sich sparen könnte! ... Frohes Diskutieren, denn, da können Sie ja auch gleich Renner klonen -

Wissen Sie, was ich vorschlage? Ich schlage vor, dass die VB-Besatzung die Bude verbarrikadiert und überhaupt NIEMANDEN mehr da reinlässt. Wer da rein will als Theater-Publikum - mit welchem Antrieb immer, auch als sich "neutral" fühlender Beobachter", sollte das schriftlich beantragen und begründen. Und dann sollen die kollektiv als Gewerke und Leitung darüber beraten, ob sie die jeweilige subjektive Begründung nach Einzelfall-Prüfung gelten lassen oder nicht und solange der Vertrag läuft, sollen sie dann einfach nur konsequent die im Wesentlichen leeren Wände bespielen, wenn ihnen die Begründungen nicht hinreichen. Und vielleicht fällt ja dann irgendjemandem mal ein, warum er THEATER als solches BRAUCHT zum leben, zum Überleben. - Vor UND hinter der Barrikade.

Beantragte Besetzung... - ick fass es ja wohl nicht - da wäre ja bis heute die Mauer noch nicht weg, wenn man deren Fall bei der Nationalen Volksarmee der DDR beantragt hätte...
Ich kann nur jedes Publikum beglückwünschen, das Eintritt zu Vorstellungen von Theaterinszenierungen beantragen muss, wenn ich da nicht in dem Entscheidungsgremium sitze, so unerschütterlich streng bis ignorant wie ich da bin, kann Dercon gar nicht werden!

Lieber Rust,

nur mal so ganz kurz. Die Besetzung im September war auch angekündigt und Dercon traf sich sogar vor ab mit einer der Organisatorinnen! Aber wenn Sie eine neue französische Revolution organisieren wollen, bitte, ich hindere Sie nicht. Ich für meinen Teil freue mich da eher über die modernen demokratischen Möglichkeiten ohne Guillotine und Blutvergiessen. - Ihre Phantasie über eine Einlasskontrolle finde ich leider albern.

Ach ja, Herr Rust, ich vergaß, der Sinn der Vorstellungen ist natürlich auch, dass man dort Ensemblemitglieder aus verschiedenen Häusern vor Ort hat, die über ihre Endemble berichten können.

#31

lieber franz, ja, dieses buch ist spannend, genauso wie die außensichtsicht der "welt" auf deutschland, welche im lande kaum medial wahrgenommen wird. schon allein die funktionsbezeichnung von lederer als "senator für kultur und EUROPA" stellt jede menge fragen in vieler hinsicht. da gibt es z.b. die EU als teil von europa, die als ihre vordergründigste aufgabe die schaffung einer gemeinsamen militärstreitkraft sieht (neben der diskussion über einen gemeinsamen finanzminister) ...

wie will da ein verantwortlicher funktionsträger, der mehrheitlich für "kultur" gesehen wird mit diesen - m-m-n. - völlig widerstrebenden strategischen aufgaben in der praxis umgehen?

aus meiner sicht kann es da nur konfliktpotential für die theaterszene geben - künstlerisch wie auch finanziell - der kampf für ein ensemble im sinne von brecht oder castorf wird da zwangsläufig als auslaufmodell auf der strecke bleiben und die angedachten gründungswerte der eu drastisch an wert verlieren ... und vor allem im soziotop "gesellschaft" FEHLEN, weil dies nicht technokratisch verwaltet werden kann, sondern aus aktiver bürgerbeteiligung LEBEN WILL und jede politische reglementierung aus elfenbeimtürmen als einen angriff auf ihre empanzipation versteht - und das völlig zu recht.

der systemwechsel an der volksbühne ist nun ENDLICH im bewußtsein angekommen - ebenso die damit verbundene täuschung von anfang an (khuon) ... die gretchenfrage lautet: WER will den? die initiatoren der petition und die mehrheit der berliner intendanten wohl nicht.

doch was tun, wenn gegen die eigene klientel politik gemacht wird? für mich ist das alles sehr konkret fassbar - auch wenn die schwammigen formulierungen wegen substanzlosigkeit abtropfen, bleibt nur - aus meiner sicht - lederer die vertrauensfrage zu stellen, denn letztendlich ist eine vertragsstrafe zur auflösung des vertrages mit dercon KEIN UNLÖSBARES politisches oder finanzielles problem, wenn man die unsummen an anderen stellen auflistet (BER u.v.a.)

brecht würde wohl dazu sagen: das haus soll denen zur nutzung gegeben werden, die es mit leben und sinn geschaffen und erfüllt haben - und damit meine ich die gründungsväter und alle erben der arbeitergroschen, die in deren sinn verantwortung übernommen haben

kultur und europa sind auch geistig-kulturelle werte und europa ist ohne diese werte NIX ...

Lieber Baucks:

Sehn Sie, das habe ich auch schon immer bedauert, dass Sie leider meine
Vorschläge albern finden müssen. Dass Sie müssen habe ich dem Inhalt-Form-Zusammenhang Ihrer Stücken entnommen.

Sehn Sie, dass fand ich auch schon an der ersten VB-Besetzung so blöd, dass es eine Schein-Besetzung und trotzdem schlechtes Theater war.

Sehn Sie, es interessiert mich gar nicht, was Ensemble-Mitglieder versammelt in einem ehemaligen Theater über ihre Ensemble redend als Futter für weitere Diskussionen in die Runde geben möchten -
Warum, sage ich in den Kommentaren zu der ADK-Veranstaltung am 3.12. - unter Punkt 1 als Antwort auf eine fragende Kommentatorin
:
"Ein gutes Ensemble ist ein Ensemble, das über sich als Ensemble nicht reden muss."

Und darüber sind nun einmal diverse IntendantInnen und PolitikerInnen und offenbar auch AutorInnen und VerlegerInnen und ich uns uneinig: Die meisten wollen Ensemble und ich will GUTE Ensemble.
Wenn Sie das albern finden, freuen Sie sich bitte darüber, so viel gibt es ja bei der augenblicklichen Weltlage nicht zu lachen, nicht...
Und schreiben Sie mich gefälligst nicht noch einmal öffentlich an, als sei ich ein Mannn, Sie wissen genau - wie genügend andere Leute auch - dass ich eine Frau bin.

Liebe Frau Rust,

ihre Wut ist mir fremd und ich erachte sie als unnötig. Und ja, es gibt Gesprächsbedarf zu dem Thema Ensemble, wie Sie ihn ja auch am Hamburger Thalia erkennen sollten. - Wenn Sie glauben, dass Ihre Wut etwas bewegt und deshalb plötzlich ein Ensemble an der Volksbühne engagiert wird, bitte, dann seien Sie weiterhin zornig. Ich halte es da eher mit Herrn Zisch, der nach konkreten Wegen sucht. Und ich denke zum Thema Nachfolge, dass es zunächst eine zweijährige Interimslösung geben sollte, der an die Arbeit der alten Volksbühne anschließt, bevor die Leitung dann endgültig neu besetzt werden kann. Ich glaube aber, nach dem ich die Kritiken zu Ingvartsen las, dass das nicht mehr lange so weiter geht oder gehen darf. Und ich bin weiterhin der Überzeugung, dass man den Druck auf die jetzige Leitung erhöhen sollte und kann.

Wenn man als verantwortlicher Politiker nicht will, dass sich die neue Volksbühne weiterhin zu einem endlosen Alptraum entwickelt, dann ist es durchaus im Bereich des Möglichen seine Entscheidung zu korrigieren. Ignoranz und Leugnen hilft ja nun nicht mehr, denn Dercon und Piekenbrock haben in der Fachwelt so gut wie keine Fürsprecher mehr. Das Publikum verlässt reihenweise die Premieren und alle Berliner Intendanten und Intendantinnen attestieren dem Haus eine grundsätzlich falsche Form der Betriebsstruktur.

Würde Marietta Piekenbrock offen zugeben: Ich will kein Ensemble. Ich will kein Repertoire. Ich will einfach vollkommen frei mein Programm machen und diese neue Betriebsform gegen den Senat, das Publikum und die Fachwelt durchsetzen, dann wäre dies wenigstens eine klare Haltung. So aber sind alle irgendwie damit beschäftigt, die neue Leitung dabei zu überführen, dass sie einen Systemwechsel vollzogen hat. Dies ist mittlerweile allseits nach außen geklärt. Wie weit dies auch nach Innen, von den Mitarbeitern verstanden wird, ist unklar, weil die sich nicht mehr zu Wort melden, obwohl sie den Wandel an sich am deutlichsten spüren müssten und auch nach außen belegen könnten.

Wahrscheinlich ist es auch eher Shermin Langhoff, die mit ihrem Ensemble aktive intervenieren sollte, da sie noch am ehesten als Nachfolgerin in Frage käme, was natürlich alles andere als üblich ist. Aber in diesem zugespitzten Fall eventuell angesagt. Warum nicht einfach mal beim Nachbarn anklopfen und sagen: So geht es nicht. Du sollst dein Haus von der Struktur her genauso führen, wie ich auch. Den heimlich und schleichend vollzogenen Systemwandel akzeptieren wir nicht und wir sind hier, um das nach außen zu verdeutlichen und dir persönlich nahe zulegen, dich an die Vorgaben des Senats zu halten. Vielleicht eine ungewöhnliche Maßnahme, aber jedoch angemessen, ebenso, wie ein öffentliches Bekenntnis der verantwortlichen Politiker, da man es hier mit einem schon vollzogenen Betrug zu tun hat.

Ich sehe kaum eine Alternative, außer man kneift beide Augen zu und erduldet öffentlich einen nicht hinnehmbaren Vorgang im Kulturbereich. - Zu dem, es hätte eben seine ganz eigene Schönheit, wenn einfach mal drei oder vier Intendantinnen und Intendanten bei dem Kollegen Dercon anklopften und sagten: Wir sind gekommen, um mit dir über den Missstand an deinem Haus zu reden. Wir finden, du vergehst dich damit nicht nur an dem Haus, sondern auch an uns und der gesamten Branche.

Wenn Sophie Rois das Ensemble verlassen hat und demnächst den Getrud Eysoldt Ring in Empfang nimmt, wer soll denn bitte dann noch bei Dir fest unterschreiben? Ohne gleich alle Kollegen und Kolleginnen zu düpieren? Du versuchst deine Betriebsform gegen einen ganzen Berufsstand durchzusetzen? Und jeder, der jetzt noch bei Dir spielt, wird automatisch zum Vertreter deines Betriebssystems. Wenn Du Dich damit durchsetzten, gehörte Sophie Rois sozusagen zum „alten Eisen“. Und wir auch! Und das wollen wir nicht hinnehmen. Sie kreieren eine für uns alle unerträgliche Situation und deshalb sind wir hier, um mit Ihnen zu reden, ihre Bereitschaft voraus gesetzt.

Wenn Dercon seine Kollegen dann immer noch zurückweist, müssen sich die Kulturpolitiker positionieren. Tun sie dies nicht und schweigen weiterhin, hieße das, dass sie einen schon vollzogenen Systemwandel, der nichts, aber auch so rein gar nichts mit einer rot-rot-grünen Politik zu tun hat, akzeptieren und die Sache wäre negativ entschieden. Dann wären tatsächlich so gut wie alle Möglichkeiten erschöpft und die Auslöschung der Volksbühne als Ensemble-und Repertoiretheater besiegelt.

Als Zuwendungsempfänger des Landes Berlin ist Dercon dazu verpflichtet, das Geld effektiv einzusetzen. Tut er es nicht, und hier changieren die Begründungen zwischen "wir konnten ja nicht" und "wir leisten uns den Luxus", muss die Politik eingreifen. Es gibt den Wirtschaftsplan. Es gibt Kennwerte und Maßzahlen. Schon mit dem späten Start im November für das große Haus ist man Dercon und Co außergewöhnlich entgegengekommen. Mit jedem Schließtag fehlen ca. 10.000 Euro in der Kasse. Drittmittel wird Dercon auch nur für konkrete Projekte bekommen, nicht für den Ausfall von Eigeneinnahmen. Bei all dem ist die Freiheit der Kunst kein Thema. Sondern basale haushälterische Dinge. Muss man von einem Versagen ausgehen, oder ist es abzusehen, muss die Verwaltung und der Kulturausschuss eingreifen, sich gegebenenfalls mit einem Gutachten absichern. Bevor die Strukturen zerstört sind!

@41
Die Idee mit der Intendantentaskforce hat Charme!

Liebe Marie, eben wollte ich damit beginnen auf Ihren Text einzugehen, für den ich Ihnen danke. Zuvor habe ich die Programmseite der VB angesehen und bin dort auf eine Konzertveranstaltung im großen Haus, am Sonntag, den 17.12., gestoßen. Ich kannte die Performerin mit dem Namen:Balbina nicht und habe dann Darbietungen von ihr auf youtube gefunden und angesehen.
Ich erlaube mir hier drei links anzugeben, damit sie sich selbst ein Bild machen können:https:1. //www.youtube.com/watch?v=r3o9fGhqG28 2. https://www.youtube.com/watch?v=CUrwqov93r0 3. https://www.youtube.com/watch?v=mQhCx0A3wF4

Mein Eindruck ist nun der, dass sich anhand eines solchen Phänomens gehaltvoll über die wirkliche künstlerische Ausrichtung der neuen Intendanz spekulieren läßt. Von Christoph Marthaler:" "Tessa Blomstedt gibt nicht auf", (darin zum Beispiel der kleine Chor mit: Atemlos ) hin zu einem möglichen Auftritt von Helene Fischer im original. Dann ist dass Haus sicher voll und das Publikum kommt aus dem Volk. Vielleicht wird dann auch einmal irgendeine Superstarsuche von dort aus direkt übertragen-dass ist ja immerhin auch eine gesellschaftlich relevantes Thema.

Wie gesagt hatte ich vor auf Ihre Zeilen einzugehen, bin aber nun so entsetzt über die Qualität der Performerin und wahrlich verblüfft über die Kaltschnäuzigkeit dieser Programmgestaltung, dass ich mich erst einmal wieder fangen muss.

Himmelherrgottnochmal muss denn jetzt ausgerechnet das Debattentiefstniveau noch kopiert werden?! Hatten Sie sich nicht, Herr Baucks, mal dafür ausgesprochen die Künstler aus dem Diskurs rauszuhalten?

War es nicht Herr Balzer im Spiegel, der den Auftritt Rammsteins in der alten Volksbühne zum Anlass nahm Castorf eine rundum Bankrotterklärung zu bescheinigen? Oder Renner, der sich über das dortige Konzert von Westernhagen lustig machte? Mich interessieren die alle nicht, und Balbina auch nicht, dann gehe ich halt nicht hin. Davon bedroht fühle ich mich nicht.

Dieses ganze polarisierende Hickhack wurde in meinen Augen von Dercons Team initiiert, wird vor allem aber stetig von dort angefeuert weil das sowas wie Relevanz suggeriert. Das sollte man argumentativ schön auseinander halten.

Die Künstler sollen bitteschön an ihrer Arbeit gemessen werden- es sei denn die Eingeladenen positionieren sich selber verbal, dann kann man darüber reden/streiten. Das gilt für Francis Kéré genauso wie für eine Balbina.

#47
Die Kopien der Links zu Aufnahmen früheren Performances scheinen mir zur Il­lus­t­rie­rung besser geeignet als eine Beschreibungen der Eindrücke beim Ansehen auf dieser Seite. Es ist klar, dass dadurch Aufmerksamkeit erhöht, diese vermehrt wird. Und es ist sicher auch richtig, dass dadurch das Bild einer Bedeutung erzeugt werden kann, dessen Motivation möglicherweise sogar inszenatorischer Natur ist.

Wie und über was soll aber ein Diskurs im Zusammenhang mit der Petition geführt werden, wenn nicht über das was auf der VB Bühne stattfindet, stattgefunden hat und stattfinden wird, gesprochen wird? Ich bin mir sicher das die Künstlerinnen und Künstler an und um die VB und ebenso ihre Intendanz, ihre jeweiligen Arbeiten machen werden, ganz unabhängig von den Konversationen hier.

Vielen Dank Herr Baucks für die ausführliche Analyse der verlinkten Performance.

Es erscheint mir eminent wichtig zu betrachten, was für eine Kunst diese neue Betriebsstruktur hervorbringt. Und da ist Balbina leider nur ein vorläufiger Höhepunkt in einer erkennbaren Linie einer Kollektion von Produktionen und Produkten der Programmdirektorin Piekenbrock (die alle über ein sogenanntes Haut Couture Ensemble verfügen) und kein Randprogramm oder gar Spiel mit dem eigentlichen Programm. Ausgehend von den syrischen Frauen bei Attar führt diese Kollektionslinie über die Darstellung von Anne Tismer bei Beckett, zu der auf mehrere Darstellerinnen verteilten Hauptfigur Dreem von Kennedy, bis zu der Tänzerin Ingvartsen, der Lebensgefährtin von Charmatz.

Balbina, als Kunstfigur fügt sich dort beinahe nahtlos ein. Alle haben sie weitgehend einen Aspekt, neben ihrer in die Kunst entrückten Abbildung menschlichen Lebens, gemeinsam, sie fragen weniger: Was und wie die Welt ist, sondern vielmehr, wie ein Ich oder besser mein weibliches Ich Welt wahrnimmt. Und hier möchte ich nochmal auf das von Franz genannte Zitat von Olivier Guez zurückgreifen: (…) Als reine Produkte der Ästhetik ersetzen Ereignisse von jeher aktiv Tatsachen durch Fiktion, in dem sie eine subjektive, von jeglichem Inhalt entleerte Freiheit zum einzigen Bewertungskriterium erheben.“ Dieser Satz könnte auch Anwendung finden auf die Kollektion von Kunstfiguren, die Marietta Piekenbrock uns dort an der Volksbühne als ihre Produktlinie präsentiert hat und an deren Vermarktung sie, durch Polarisation einer Stadt, arbeitet.

Ohne weiter auf die Bewertung dieser Kunst eingehen zu wollen, möchte ich die Aufmerksamkeit lieber auf die Verquickung von Betriebsstruktur und künstlerischem Output lenken. Denn durch den Umstand, dass es sich nur um eine Kollektion von Haut Couture Ensembles handelt, steht der Programmdirektorin als Kuratorin keine weitere Kraft im Hause entgegen, kein Ensemble, keine Dramaturgie, keine feste Hausregie. Somit sind ihre Entscheidungen, soweit sie von Dercon abgesegnet werden, weitgehend autokratisch, vielleicht sogar autoritär zu nennen. Sie sind einzig vom Geschmack einer einzelnen Person bestimmt und abhängig, die hier, wie bei einem Festival oder einer Ausstellung, ihr Kriterien solitär durchzusetzen vermag, deshalb überhaupt ist diese Linie so genau erkennbar und Balbina reiht sich dort nur ein. Das ist das Schreckliche.

Denn dieser autokratische Entscheidungshorizont bildet das absolute Gegenteil eines Ensemble-Betriebes ab, in dem zwar auch eine Leitung die künstlerischen Entscheidungen verantwortet, diese aber mit ihrem künstlerischen Personal (welches nicht nur das Ensemble, sondern auch Bühnenbildner, Ausstatterinnen, Regie bis hin zu den Gewerken umfasst) abzustimmen hat. Dieses unerlässliche Feedback aus dem Betrieb entfällt, was die künstlerischen Entscheidungen betrifft, weitgehend und somit stellt das System Dercon/Piekenbrock noch eine Steigerung des eh schon kritisch betrachteten Intendantensystems dar. Und man kann die Entscheidungsstruktur dieses Hauses nunmehr wirklich „neoliberal“ nennen, denn sie folgt den Gesetzen eines Einkäufers oder einer Einkäuferin für ein Warenhaus, welches in einer Kollektion eine bestimmte Produktlinie mit einem erkennbaren Branding, einem sich wiederholenden Charakter auf dem Markt platziert und gegen andere Produktlinien konkurrierend aufstellt, um sich gegen sie durchzusetzen und die Mehrheit der Marktanteile, Käufer oder Zuschauer, durch aggressive Werbung zu erlangen. Solche Setzungen sind mit einem hohen Risiko verbunden und so manche Kollektion ist schon sang- und klanglos einfach wieder verschwunden. Dies droht nun auch der neuen Volksbühne, da sie sich nicht auf gemeinschaftliche Kriterien berufen möchte und kann, und auf den Durchmarsch einer Produktlinie, einer Kollektion setzte.