Stück zur Stunde

von Leopold Lippert

Wien, 22. Dezember 2016. Es sind ganz kleine Bedeutungsverschiebungen: Hier ein "Zeichen", da ein "Beweis". Hier eine gehäkelte Stoffpuppe, da ein Werk des Teufels auf Erden. Hier ein zitterndes, stotterndes Mädchen, da eine rechtsgültige Bezichtigung der Hexerei. Arthur Millers 1953 uraufgeführte "Hexenjagd" dramatisiert die Strukturen von Paranoia und Massenhysterie – wo aus Zeichen Beweise werden und aus Denunziationen Urteile, die schließlich unschuldige Menschenleben kosten.

Miller wollte sein Stück über die (historisch belegten) Hexenprozesse von Salem (1692), die nachhaltig das negative Bild des puritanischen Amerikas geprägt haben, auch immer als Analogie zur Gegenwart verstanden wissen: In den zahlreichen auktorialen Zwischentexten stellt er explizite Bezüge zur antikommunistischen Hetze der McCarthy-Ära her. Und auch Regisseur Martin Kušej, der das Stück nun auf die Bühne des Wiener Burgtheaters bringt, hat "Hexenjagd" im Vorfeld schon zum Stück der Stunde erklärt und Parallelen zu Donald Trump und dem "So wahr mir Gott helfe"-Präsidentschaftskandidaten der FPÖ gezogen (z.B. hier: http://derstandard.at/2000049450953/Martin-Kusej-Warum-setzt-sich-bei-uns-die-Verbloedung-durch). Aus den historischen Teufelssichtungen werden also gottesfürchtige Fake News und postfaktische Twitter-Tiraden. So weit, so politisch aktuell.

Alles voller Kreuze

Aber "Hexenjagd" ist auch ein Stück über das Theater, über jenen Ort nämlich, wo die Beweisführung immer schon fake war und die Wahrheit performativ: Denn wenn die Mädchen von Salem, angeführt von Abigail Williams (Andrea Wenzl), den Teufel in all seinen Gestalten sehen, sich ekstatisch schütteln, wimmern und greinen, dann sind sie nichts anderes als Schauspielerinnen, die ihren Zuschauer*innen etwas glaubhaft machen wollen, das es erst mal nicht gibt. Den Teufel eben, oder Millers (Melo)Drama des aufgeklärten Menschen in einer ideologisch verblendeten Rechtsordnung.

Hexenjagd3 560 Reinhard Werner uUnter Kreuzen © Reinhard Werner

Auf die Frage, wie deutlich diese performativen Zeichen sein müssen, um als Beweis durchzugehen, hat Kušej eine simple Antwort: sehr. Und so hat Bühnenbildner Martin Zehetgruber ein schönes Symbol für die unerbittliche Theokratie der Puritaner über die Drehbühne verteilt: schlichte, aber erdrückend riesige schwarze Holzkreuze. Sie sind Wald, Farm, und Gefängnis zugleich. Vor allem aber sind sie, mit grellem Neonlicht versehen, die Balken, die den Gerichtssaal stützen: das christlich-fanatische Gebälk, aus dem das Recht gebaut ist.

Die Angst vor der weiblichen Sexualität

Über dem schaurigen Gewummere von Bert Wrede zerdehnt Kušej den Text dann mit langen, bedeutungsschwangeren Dialogpausen auf über drei Stunden: Er lässt mit dem schleimig-gierigen Reverend Parris (Philipp Hauß) und dem abgebrühten, kettenrauchenden Hexenjäger Reverend Hale (Florian Teichtmeister) zwei unterschiedlich aufgeklärte Geistliche aufeinanderprallen; er zeigt, wie der spottende und doch getriebene John Proctor (Steven Scharf) neben seiner Frau Elizabeth (Dörte Lyssewski, großartig zwischen Verbitterung und Unbeugsamkeit schwankend) verblasst; und er macht das Drama der Mary Warren (eine permanent bibbernde Marie-Luise Stockinger), die erst mit den anderen Mädchen den Teufel zu sehen vorgibt, dann aber ihre Lüge gesteht, zum zentralen Angelpunkt seiner Auseinandersetzung mit dem religiösen Patriarchat – denn die Prüfung von Marys Aussagen durch die ehrwürdigen Herren ist immer auch eine körperliche Grenzüberschreitung.

Hexenjagd1 560 Reinhard Werner uIrina Sulaver (Betty Parris), Philipp Hauß (Reverend Parris), Andrea Wenzl (Abigail Williams),
Lena Kalisch (Susanna Walcott) © Reinhard Werner

Dazwischen baut Kušej allerlei Szenen, die explizit machen wollen, was in Millers Text nur angedeutet ist. Meistens hat das mit nackten Frauenkörpern zu tun. Die Eröffnungssequenz etwa zeigt eine kollektiv gestöhnte, ekstatische Strangulations-Masturbation der Mädchen von Salem im Wald; im Gerichtssaal muss Marie-Luise Stockinger zwischen ihren Aussagen auch noch einen Striptease unterbringen; vor der Pause wird eine erotisch-gewaltvolle Nachtszene zwischen Abigail und Proctor serviert; und in der Gefängniszelle schließlich wird die schwarze Sklavin Tituba (Barbara Petritsch, kein Blackface) vom Wärter (Daniel Jesch) erst vergewaltigt und dann bewusstlos geschlagen. Diese Angst der puritanischen Männer vor weiblicher Sexualität kann sich wirklich sehen lassen!

Aus Tribunal wird Farce

Der symbolisch aufgeladene Ernst, mit dem Kušej an das Psychogramm einer paranoiden Gesellschaft herangeht, wird nach der Pause durch den Auftritt von Michael Maertens verkompliziert. Maertens, der den sadistischen Gouverneur-Stellvertreter Danforth spielt, aber eben hauptsächlich einen lakonisch-komödiantischen Oberlehrer, macht aus dem beklemmenden Tribunal eine Farce, eine veritable Maertens-Show: "Haben Sie jemals üürrrr-gend-jemand mit dem Teufel gesehen?" gluckst er fröhlich. Und als der Angeklagte nicht schnell genug reagiert, schnaubt Maertens schon: "Los Mann! Es wird bald hell!"

Man kann das als gewollten Stilbruch sehen, als Reißleine, die Kušej schließlich doch noch zieht, um dem melodramatischen Holzhammer Millers die Unmissverständlichkeit zu nehmen. Vor allem aber kann man mit Maertens die Absurdität der theokratischen Rechtsprechung weglachen (und das Publikum tut das dankbar). Man kann über diesen Hampelmann von Gouverneurs-Stellvertreter ebenso amüsiert sein, wie man über die Twitter-Befindlichkeiten von Donald Trump kichern kann. Aber man sollte das wohl nicht zu ausgiebig tun, denn aus 140 Zeichen wird schnell ein echter Machtbeweis.

Hexenjagd
von Arthur Miller
Deutsch von Hannelore Limpach und Dietrich Hilsdorf, mit Alexander F. Hoffmann
Fassung von Martin Kušej, mit Angela Obst
Regie: Martin Kušej, Bühne: Martin Zehetgruber, Kostüme: Heide Kastler, Musik: Bert Wrede, Licht: Friedrich Rom, Dramaturgie: Eva-Maria Voigtländer.
Mit: Christina Cervenka, Sabine Haupt, Philipp Hauß, Daniel Jesch, Lena Kalisch, Ignaz Kirchner, Barbara de Koy, Dörte Lyssewski, Michael Maertens, Barbara Petritsch, Steven Scharf, Marie-Luise Stockinger, Irina Sulaver, Florian Teichtmeister, Andrea Wenzl.
Dauer: 3 Stunden 30 Minuten, eine Pause

www.burgtheater.at

 

Kritikenrundschau

"Langsam, bisweilen zu langsam", baue "die Inszenierung die Spannung innerhalb der kleinen Gemeinde auf", schreibt Martin Lhotzky in der Frankfurter Allgemeinen (24.12.2016). "Figurenzeichnung beherrscht Martin Kušej. (...) Mit einem derart vortrefflichen Ensemble hätte das ein ganz großer Wurf werden können. Die anfängliche Zögerlichkeit der ersten Bilder, leider eben beinahe zwei Stunden während, macht daraus lediglich eine schöne, doch zu lange Aufführung."

Kušej gehe mit dem "spektakulären Stoff voll heiligem Ernst um", meint Norbert Mayer in der Presse (24.12.2016); aus 17 Darstellern forme er "mit Liebe zum Detail kernige Charaktere, von denen die meisten starke Szenen schaffen." Einen "fundamentalen Mangel aber" habe die Aufführung, und dieses Defizit habe "mit Architektur zu tun": "Hexenjagd" sei "eine Abfolge scharfsinniger Argumentationen und suggestiver Massenszenen. Hier aber dominiert die wuchtige, bildmächtige Bühne, auf der sich wie in Miniatur ein stilles Kammerspiel ereignet. Viel zu leise und sehr weit entfernt ist manchmal das Drama, Kušej entschleunigt es bis zum Exzess." Mayer glaubt: "Wenn man die erstaunlich sensible Inszenierung auch nur um 20 Minuten kürzte, wären die Momente der Verzauberung (...) viel stärker."

Ronald Pohl staunt im Standard (23.12.2016) "über den pechschwarzen Ernst von Martin Kusejs Inszenierung". Man meine, "sich in der groben, stark schattseitigen Welt von Karl Schönherr wiederzufinden. Verstörend, wie wenig Kusej sich um den Rhythmus der Aufführung schert. Ärgerlich, wie monoton der Text von der Rampe herunterfließt." Es bleibt letztlich "völlig rätselhaft, was Kusej eigentlich erzählen wollte."

Laut Günter Kaindlstorfer vom Deutschlandfunk (23.12.2016) hat "Martin Kusej zusammen mit einer starken Schauspieltruppe eine ruhige, beklemmende, hochkonzentrierte Inszenierung erarbeitet, eine Inszenierung, die Miller Stück präzise – fast möchte man sagen: viviseziert". Dass es nur ein starker, kein überragender Theaterabend sei, hänge mit Kusejs Mut zu mitunter quälender Langsamkeit zusammen. "Bisweilen zieht sich's doch beträchtlich."

Wolfgang Kralicek von der Süddeutschen Zeitung (27.12.2016) wundert sich: "Früher hat Martin Kušej oft überwältigendes Bildertheater gemacht, in dem der Text mehr performt als gespielt wurde. Jetzt inszeniert er Schauspielertheater, in dem er selbst kaum noch sichtbar ist." Mit großer Inbrunst und weitgehend humorlos werde das Stück ausgebreitet. "Der Prolog mit der Autoerotik der Mädchen zu Beginn wird auch schon die kühnste Setzung dieser Inszenierung gewesen sein."

 

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Kommentare

Kommentare  
#1 Hexenjagd, Wien: aha?Wie jetzt 2016-12-23 13:42
Aha. Akt 1 zu ernst, Akt 2 zu lustig.
#2 Hexenjagd, Wien: fadGeorg 2016-12-23 15:12
Das Ganze uhr fad!
Zerdehnt und überdeutlich, keine Fragen, alles sehr, sehr klar, vor allem der Mädchensex. Schlüpfrig, schlüpfrig und die Männer prüde, prüde und Michael Maertens; naja, einfach Michael Maertens, also witzig, irgendwie!
Aber alles dunkel, teuer, mit Kreuzen; Burgtheater eben.
Aber das Irrationale, die Hysterie, letztlich die Angst die alle ergreift: Fehlanzeige!
Alles deutlich, klar, uninteressant und fad!
Vor allem fad.
#3 Hexenjagd, Wien: mühsamMarthe 2016-12-23 23:38
Langatmig, selbstgefällig und mühsam inszeniert, Andrea Wenzel bedient bei ihrer Darstellung der Abigail altmodische Klischees, arbeitet weder ihre Entwicklung zur kaltblütig-manipulativen Mörderin, noch ihre Facetten mit dem nötigen Feingefühl aus. Maertens ist Maertens, man ist dankbar für Momente der Leichtigkeit in den teigigen 3 einhalb Stunden. Dörte Lyssewski spielt Elizabeth mit einer Mischung aus Würde, Kraft und Verletzlichkeit, auch Teichtmeister spielt überzeugend. Ansonsten: Kann man sich sparen.
#4 Hexenjagd, Wien: Kopie?münchner 2016-12-24 00:31
Man glaubt es nicht - Kusej und Zehetgruber haben 1 zu 1 das Bühnenbild und Konzept aus der Inszenierung Tina Laniks Hexenjagd an Kusejs Residenztheater kopiert und dem Burgtheater verkauft - wie peinlich ist das denn?

www.residenztheater.de/inszenierung/hexenjagd

www.burgtheater.at/Content.Node2/home/spielplan/event_detailansicht.at.php?eventid=966801620

(Sehr geehrter münchner, das ist ein harter Vorwurf, den wir hier als anonymen Kommentar normalerweise nicht veröffentlichen würden. Nach Ansicht dieser beiden Bilder www.burgtheater.at/GenticsImageStore/640/400/prop/Content.Node2/bilder/inszenierung/Hexenjagd_gs_49s.jpg bzw. www.residenztheater.de/sites/default/files/styles/large/public/Hexenjagd_03_Foto_Aurin.jpg?itok=oEZu4Vkg möchten wir diesen Vorwurf aber doch zur Diskussion stellen. Es grüßt wb für die Redaktion)
#5 Hexenjagd, Wien: peinlichKen 2016-12-24 09:13
@4:Da hat Münchner absolut Recht.Peinlich.
#6 Hexenjagd, Wien: verblüffendThomas Rothschild 2016-12-24 09:36
Lieber wb für die Redaktion, ich verstehe nicht ganz, warum Sie den immerhin, anders als in vielen anderen Fällen, überprüfbaren Vorwurf "normalerweise nicht veröffentlichen würden". Zum Konzept habe ich keine Meinung, weil ich die beiden Inszenierungen nicht gesehen habe, aber die Bilder sprechen in der Tat eine verblüffende Sprache. Und sie führen mitten hinein in die Diskussion über Epigonentum. Denn Zehetgruber ist gewiss kein Epigone, sondern ein Meister seiner Profession. Was also mag ihn dazu verführt haben, bei dem Kollegen Hageneier so auffällige Anleihen zu machen? Darüber wüsste man gerne Genaueres.

(Lieber Thomas Rothschild, genau die hier bereits mitgelieferte Überprüfbarkeit macht ja den Unterschied. Einen anonym erhobenen Vorwurf dieser Art ohne Belege, etwa "xy hat in dieser Aufführung nur yz plagiiert" ohne weitere Ausführungen, würden wir nicht veröffentlichen. Es grüßt wb)
#7 Hexenjagd, Wien: ÜberprüfbarkeitenThomas Rothschild 2016-12-24 10:16
Bester wb! Aber genau solch einen Vorwurf des Plagiats, ob anonym oder mit Klarnamen geäußert, kann man intersubjektiv nachprüfen, indem man sich die Inszenierungen ansieht. Hingegen ist die Behauptung, eine Aufführung sei fad oder zu lang, nicht überprüfbar, weil sie nichts über die Aufführung aussagt, sondern nur über den Betrachter. Sie ist, unfreundlich formuliert, für die Allgemeinheit von ähnlichem Interesse wie die Mitteilung, dass man die Rolling Stones den Beatles oder Labskaus einem Wiener Schnitzel vorziehe. Es grüßt zurück Th.R.

(Lieber Th.R., Geschmacksurteile sind aber ein Teil des Gesprächs über Kunst. Sie sind subjektiv und nicht überprüfbar, aber sie tragen zur intersubjektiven Verständigung bei. Ich fände es sogar interessant zu wissen, ob Sie Labskaus einem Wiener Schnitzel vorziehen würden … Alles, was über Tatsachen behauptet wird, kann dagegen schnell in die Verleumdung umschlagen, da eine Tatsachenbehauptung eine intersubjektive Wahrheit behauptet. Wenn ich sage: "Behrens hat goldene Löffel geklaut", dann mag das stimmen und sogar von irgendjemandem überprüfbar sein. Wenn es aber nicht stimmt, kommen wir in Teufels Küche, wenn wir solche Aussagen veröffentlichen. Daher sind wir sehr vorsichtig, was die Veröffentlichung von Tatsachenbehauptungen dieser Art betrifft. Herzlich grüßt wb)
#8 Hexenjagd, Wien: peinlich für das AnsehenSilvia Stein 2016-12-25 16:11
@ #4 -münchner
sieht leider nach einem exakten Plagiat des Bühnenbildes sowie teils auch des Kostümbildes aus.
Schade, schade .... im Übirgen auch peinlich für das Ansehen des steuerfinazierten Burgtheaters.
(...)
mfg
#9 Hexenjagd, Wien: nur GerichtsszeneEgon Erwin Quiche 2016-12-25 20:53
Zum Vergleichen, bitte, bei beiden die Bilder anschauen. Ähnlichkeiten meiner Meinung nach nur bei der Gerichtsszene (und schon gar nicht bei den Kostümen).
Residenztheater, München, März 2016:
www.residenztheater.de/inszenierung/hexenjagd#

Burgtheater, Wien, Dezember 2016:
www.burgtheater.at/Content.Node2/home/spielplan/event_detailansicht.at.php?eventid=966801620
#10 Hexenjagd, Wien: peinlichAnonym 2016-12-26 15:56
Hexenjagd, Wien: Peinlich ja, aber für die Nachtkritik Redaktion

peinlich ist das alles eigentlich nur für die Redaktion der Nachtkritik, die diese unqualifizierten Statements veröffentlicht und Leuten eine
Plattform bietet, die offensichtlich beides nicht gesehen haben (Silvia Stein, ua..) oder möglicherweise eine ästhetisch mittelmäßige Arbeit durch eine anonyme Unterstellung aufwerten wollen.
Ich beteilige mich normalerweise zwar nicht an solchen sogenannten "Diskussionen", nur habe ich zufälliger Weise beide Aufführungen gesehen und bin fassungslos auf welchem Informationsstand (...) hier geurteilt wird.
Ich würde darum der Redaktion auch empfehlen sich entweder bei den eigenen Rezensenten der unterschiedlichen Veranstaltungen abzusichern, oder wenigstens deren Rezensionen zu lesen (wenn man sich's schon nicht selber anschaut) Bevor man vollmundig behauptet man würde so etwas sonst ja NIE veröffentlichen....

Hier nun der Text zu den "Bildern"

München
....die Bühne von Stefan Hageneier, ein Konstrukt aus bewusst schäbigen Balken, zwischen denen man Wände aus halbtransparenten Plastikplanen herablassen kann. Nichts ist sicher, alles ändert sich, auch die Räume verwandeln sich. Was sich hinter den Wänden befindet, kann man nur erahnen.
Nachtkritik 5.März


Wien
Und so hat Bühnenbildner Martin Zehetgruber ein schönes Symbol für die unerbittliche Theokratie der Puritaner über die Drehbühne verteilt: schlichte, aber erdrückend riesige schwarze Holzkreuze. Sie sind Wald, Farm, und Gefängnis zugleich. Vor allem aber sind sie, mit grellem Neonlicht versehen, die Balken, die den Gerichtssaal stützen: das christlich-fanatische Gebälk,aus dem das Recht gebaut ist.
Nachtkritik 22.Dez.

Lesen hilft, aber hingehen noch mehr. Die einzige Ähnlichkeit ist hier wohl das Stück und dessen Vorgaben.
Ansonsten grüßt hier auch schon die "Hexenjagd"

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Liebe/r Anonym,
wir betreiben keine "Hexenjagd", sondern stellen etwas zur Diskussion. Das ist unserer Einschätzung nach allemal der bessere Weg als das Thema zu unterdrücken. Die Ähnlichkeit der Fotos immerhin ist verblüffend ist und die Veröffentlichung ein Weg, den Verdacht auszuräumen. Eine Nachfrage beim Residenztheater läuft ebenfalls.
Viele Grüße
Redaktion
#11 Hexenjagd, Wien: gegens Publikum inszeniertorlando 2017-01-05 12:28
(beim folgenden geschriebenen handelt es sich bloß um meine Meinung und ich möchte niemanden persönlich angreifen)
Im Früjahr 2016 hatte ich "Hexenjagd" bereits in Wien gesehen, im Off-Theater, als Schauspielschulprojekt unter der Regie von Peter Gruber. Unter diesem Aspekt muss man verzeihen, dass natürlich, außer John Proctor, Pastor Parris und die Mädchen, alle zu jung waren um diese Rollen "naturalistisch" zu verkörpern. Wahrscheinlich auch aufgrund des Budgets wurde äußerst reduziert gestaltet, eine Mittelbühne mit Tisch und Sesseln umrahmt. Diese Inszenierung berührte mich, ließ mich mitleben, wütend werden und maximal 4 mal schmunzeln. Auch wenn vielleicht manche Schüler an ihre momentanen Schauspielgrenzen zu stoßen schienen, so empfand ich es als packend und vor allem (!) habe ich jedes gesprochene Wort verstanden, was ich nicht bloß auf den kleinen Raum zurückführen will.
In der Burg hingegen habe ich nur wenige Szenen als gelungen empfunden und das Innenleben des Stücks zu plakativ nach außen getragen gefunden - mehr exhibitionistisch als schauspielerisch - sehr schade bei diesem tollen Stück, und auch enttäuschend, da ich die meisten mitwirkenden Schauspieler aufgrund vorheriger Darbietungen eigentlich geschätzt habe. Ich erwartete mir nach der Aufführung der Schauspielschule in der Burg eine Steigerung, wobei ich in der Burg ausschließlich das Gegenteil fand.Tut mir leid, aber ich mag es nicht, wenn (meinem Empfinden nach) gegen das Publikum inszeniert wird, nicht inhaltlich sondern äußerlich gedacht.
#12 Hexenjagd, Wien: bewusst?Sich Fragender 2017-06-14 08:29
Ich habe in der Aufführung Andrea Wenzl zum ersten Mal in der Rolle der Abigail gesehen und micht ernsthaft (!) die ganze Zeit gefragt, ob sie eine Parodie von Birgit Minichmayr spielt? War das bewusst?

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