Das Berliner Theatertreffen 2018 von außen betrachtet – Gastautorin Johanna Schall über Christopher Rüpings Inszenierung von "Trommeln in der Nacht"

Die letzte Revolution ist lange her

von Johanna Schall

"Von meinen ersten Stücken ist die Komödie 'Trommeln in der Nacht' das zwieschlächtigste."
Bertolt Brecht in "Bei der Durchsicht meiner ersten Stücke" 1953

Berlin, 11. Mai 2018. "Trommeln in der Nacht", ursprünglich "Spartakus" – geschrieben 1919, der Erste Weltkrieg, der noch nicht Erster heißt, ist gerade verloren worden, die Novemberrevolution zwingt Deutschland in die parlamentarische Demokratie, Brecht ist 21 Jahre alt.

Gefahr des Widerspruchs

Wenn ich heute an Revolution denke, dann eher an ihre malignen Auswüchse – den Terror der Jahre 1793/94, Stalins Massenmorde – als an die Zustände, die den Aufstand nötig machten. Ist solche Not außerhalb meiner Vorstellungskraft? Ich gehe manchmal auf eine Demo oder unterschreibe eine Petition, das geht übrigens heutzutage auch in dem für das Ende des Stückes so wichtigen Bett. Widerspruch ohne Gefährdung. Perfekt. Banal.

Nach der Niederschlagung des Spartakusaufstandes wurden Liebknecht und Luxemburg erschossen und im Landwehrkanal entsorgt.

Die Uraufführung von "Trommeln in der Nacht" fand am 29. September 1922 an den Münchner Kammerspielen statt, die Inszenierung wurde drei Monate später für das Deutsche Theater Berlin übernommen und nach erfolglosen sechs Vorstellungen abgesetzt. Immerhin hat Brecht bei dieser Arbeit die Weigel kennengelernt. Die Berichte darüber gehen auseinander, entweder trafen sie sich auf der Premierenfeier oder Bronnen hat den Vermittler gespielt. Worüber die beiden wohl gestritten haben?

Wilde Sprache, trunkene Wörter

Ich habe jetzt beim Theatertreffen zweimal dasselbe Stück gesehen, nur die letzten zehn Minuten unterschieden sich, zweimal hellwach geschaut, meine Augen und Ohren und mein Hirn hatten viel zu tun, das Herz schlug meist gleichmäßig.

Es beginnt ganz vorsichtig, weniger als Nachgestaltung der Inszenierung von 1922, mehr als Lauschen auf Echos, Überprüfen der alten Worte, Vergleichen der Konstellationen. Das Bühnenbild zitiert das Damalige, die Kostüme sind neutral schwarz, das Sprechen ist tastend.

Wilde Sprache, trunkene Wörter, fiese Pointen, ich verstehe, warum Brecht das Stück Komödie nannte.

Alle Konzentration ist hier auf die Familie und den in sie einbrechenden Kragler gerichtet. Was den Abend aber gerade nicht privatisiert, sondern den Riss zwischen bürgerlicher Idylle in Gefahr und dem irgendwo im Off stattfindendem Aufstand krasser zeichnet.

Drinnen die Familie, draußen  findet der Aufstand statt: "Trommeln in der Nacht" mit Christian Löber, Nils Kahnwald, Damian Rebgetz, Wiebke Puls, Wiebke Mollenhauer © Julian Baumann

Wunderbare Momente. Wenn Kragler sich die schwangere Anna über die Schulter wirft und sie, zum Gesang von "Ob sie ihre Lilie noch hat", dies in eine romantische Hebefigur verwandelt. Wenn die vom Kirschschnaps gelöste Mutter in leicht verkrampften Ausdruckstanz verfällt. Wenn neonröhrenbeladen Türme herunterschweben und die Szenerie ins Futuristische zwingen.

Wiebke Puls, die Mutter, verdient einen eigenen Beitrag. Kein Wort ohne Gedanken, der Körper ein Instrument, klug und schön, ganz im Moment und immer Herrin der Lage. Und sie ist groß, und genießt es. All the Power to her!

Jein ist sicherer als klare Haltung

Mit dem Vierten Akt verändert sich der Zugriff völlig. Die Revolution ist da, auf der Bühne, aber sie findet nicht statt. Stattdessen ein Sprechgesang, die aufrührerischen Texte gesprochen wie Erinnerungen aus der Zukunft, die Szenerie erinnert an Kubricks "2001", das chorische Sprechen schwillt an und gipfelt in einem grandiosen Popsong, U2 fordert den Weltfrieden.

Aufforderungen zum Umsturz, revolutionäre Empörung sind peinlich, ironischer Abstand muss genommen werden. Ein lautes Jein ist sicherer als eine klare Haltung.

Anna, die ihrem Geliebten in die Schlacht gefolgt ist, unterbricht die Show und lenkt die Aufmerksamkeit auf uns, die wir dasitzen und uns als politisch denkende Menschen empfinden.

In die Schlacht folgen, oder nicht? © Julian Baumann

Akt Fünf, die Entscheidung - im Original von Brecht beendet Kragler seine Teilnahme an der Revolution und zieht sich mit seiner Anna ins Bett zurück. In dieser Fassung wird Anna von einem Mitglied des Chores gekillt, erweist sich aber als Mitträgerin des Happyends als untötbar und das Paar liefert uns eine höhnische Absage an jedwede politische Aktivität. "Mein Fleisch soll im Rinnstein verwesen, dass eure Idee in den Himmel kommt? Seid ihr besoffen?"

Neuer Sinn des "Glotzt nicht so romantisch"

Der Variant am zweiten Abend: Kragler tötet die insistierende Liebende mit eigener Hand und entscheidet sich für den Kampf. "Glotzt nicht so romantisch" bekommt da einen ganz neuen, harten Sinn.

Ich, pubertär-unüberlegte Stalinistin, dann Anarchistin im Familienkampf und heute, ja was bin ich heute, vorsichtig mit meinen Gewissheiten und atheistische Humanistin, habe keine Antwort, keine Entscheidung parat. Aber immer noch hat das Wort Revolution eine romantische Verlockung, wahrscheinlich nur, weil ich weiß, dass ich sie nicht mehr erleben werde. Ich bin ein Feigling. Und was sind Sie?

An beiden Abenden wurde am Ende so getan, als würde das Bühnenbild zerhackt, funktioniert nicht, finde ich, wenn ich gleichzeitig sehe, wie die fest getischlerten Teile von den Bühnenarbeitern in Sicherheit gebracht werden. Hätte ich nicht gebraucht. Es war davor schon zu Ende erzählt.

Gleichmut ob des veränderten Endes

Vielleicht ist die Urheberrechtsfrage für manchen hier von Interesse: Striche, Szenenumstellungen, geschlechtsunabhängige Rollenbesetzungen gehen sowieso, auch früher schon. Und dann kam eine Anfrage für eine Zweifach-Inszenierung von "Trommeln in der Nacht", den einen Abend der originale Schluss, am anderen der genau entgegengesetzte, gebaut aus Notizen, die Brecht, unzufrieden mit der eigenen Arbeit, niedergeschrieben hatte. ich fragte mich zwar, wer wohl zweimal ins Theater ginge, nur wegen eines veränderten Endes, aber das ging mich schlussendlich nichts an.

Ein spannender Abend. Das sage ich selten. Zwei spannende Abende.

Und jetzt gehe ich ins Bett.

Johanna Schall, geboren 1958 in Ost-Berlin in eine Theaterfamilie hinein, ist Schauspielerin und freischaffende Regisseurin. Was in diesem Zusammenhang zu erwähnen ist: Sie ist eine Enkelin von Bertolt Brecht, den sie nicht kennengelernt hat, und seit dem Tod ihrer Mutter Barbara Brecht-Schall eine von mehreren Erbeverwalter*innen. Homepage: johannaschall.blogspot.de

Hier die Nachtkritik der Müncher Premiere von Trommeln in der Nacht im Dezember 2017.

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