Im Kämmerlein mit dem Dostojewski-Personal

Im Berliner Ballhaus Ost, wo das Kollektiv Prinzip Gonzo den Stoff nun unter der Überschrift "Fleck und Frevel" als Spiel adaptiert hat, hat Raskolnikow sein Gedächtnis verloren und damit jede Erinnerung an seine Tat. Raskolnikow, das sind an diesem Abend wir alle, die Zuschauer*innen. Die Aufgabe in diesem Spiel besteht nun darin, das Verbrechen an der Pfandleiherin Aljona Iwanowna und ihrer Schwester Lisaweta aufzuklären. Dazu wird man auf einen Parcours durch Motive und Räume des Romans geschickt; kann dort Romanfiguren begegnen und mit ihnen (und den vielen Mit-Raskolnikows) interagieren: mit dem versoffenen Marmeladow (Holger Bülow) zum Beispiel, der alle um Geld und Mitleid anbaggert, oder seiner jammernden und mit der Welt hadernden Frau Katerina Iwanowna (Hannah von Peinem). In einem weiteren Raum des so gruseligen wie anspielungsreichen Sets trifft man zwischen leeren Regalen Marmeladows Tochter, die somnambule Gelegenheitsprostituierte und Raskolnikow-Geliebte Sofia (Elena Nyffeler) oder Raskolnikows aasigen Jugendfreund Dimitri Prokopitsch Rasumichin (Moritz Schulze), der in einer Bar logiert. Und so arbeitet man sich langsam in den Romankosmos ein. Flaniert, liest Spuren, stellt Fragen, stöbert in den requisitenreichen Räumen, legt dabei immer mehr Hemmungen ab.

Die Verbrecherseele als Innenarchitektur

Es beginnt damit, dass jede*r Zuschauerin von einem Mitglied der Miliz einzeln hereingebeten wird. Man erhält eine Bauchtasche, in der sich eine Vorladung und ein Ausweis befinden, der auf den Namen Raskolnikow ausgestellt ist. Und zwei Rübel-Scheine, die gültige Währung in der Stadt Deprigrad, wohin Prinzip Gonzo die Handlung verlegt. Dann werden einem die Augen verbunden, und bald findet man sich in einem leeren Raum wieder, wo viel Blut an der Wand klebt, derweil ein Anstreicher gerade damit befasst ist, die Wände dieses Zimmers, wo der Mord stattfand, wieder zu weissen. Ab jetzt muss man sich durch Fragen, Reden und Schauen die Geschichte erarbeiten, die sich hier ereignet hat. Aktives Gestalten, Kommunizieren und Ermitteln ist dringend geboten, da man sonst zum vielschichtig gebauten und gedachten Umgang mit dem Romanstoff keinen Zugang findet und orientierungslos bleibt.

Das "Fleck und Frevel"-Set im Ballhaus Ost, vom Straflager/der Bar aus gesehen © chr

Ein wichtiger Schlüssel dazu ist das Set von Thea Hoffmann-Axthelm: eine Reihe von Räumen, die um ein großes Zimmer mit langer Tafel und morbidem Tischschmuck gruppiert sind. Hier befindet sich unter anderem das jämmerliche Zimmer Raskolnikows mit Bett, Tisch und Garderobenständer – in fünf Ausführungen. Einmal im Zustand am Tag der Tat, dann am Tag danach und so weiter. Der zunehmende Verwahrlosungszustand des Zimmers spiegelt den Seelenzustand des an seiner Tat und unter dem Druck der Investigationen von Ermittlungsrichter Porphyri Petrowitsch immer irrer werdenden Raskolnikow. Am Ende ist das Zimmer eine Landschaft der Verwüstung. Schwarz regnet ein unheimliches Gemisch aus Federn und Asche auf das Bett, Spuren des Bewohners gibt es kaum noch. Die Rolle des Petrowitsch haben die Gonzo-Macher Holle Münster, Tim Tonndorf und Robert Hartmann unter sich aufgeteilt, die als Miliz ermittelnd der Raskolnikow-Zuschauerarmee auf den Fersen bleiben.

Jedem sein Erzählstrang

Und so kann man den Roman auf mehreren Ebenen erkunden: einmal, indem man als Raskolnikow sein Gedächtnis und die Erinnerung an den Mord wiederzuerlangen versucht und dabei immer genauer die ausgelegten Spuren zu finden und verstehen in der Lage ist; oder indem man sich in einzelne Verästelungen der Handlung begibt – in Randepisoden des Romans, die mehrteilig auf Kassettenrekordern erzählt werden, die einem plötzlich zugespielt werden (wenn man Glück hat). Oder man bleibt an einzelnen der allesamt sehr intensiv gespielten Figuren hängen, an der einäugigen Vermieterin Amalia Iwanowna Lippewechsel (Maria Walser) zum Beispiel.

Katerina Iwanowna und Marmeladow: Hannah von Peinen, Holger Bülow © Prinzip Gonzo

Die Untersuchung und Erkundung hat dann ein abruptes Ende: Man wird plötzlich von einem Mitglied der Miliz aus der Geschichte herausgegriffen und seiner Verurteilung zugeführt. Man selbst ist der Mörder, wird verurteilt und nach Sibirien verbannt. Das Straflager befindet sich im Ballhaus Ost freundlicherweise in der Bar im Obergeschoss. Von dort erlebt man dann doch so etwas wie ein Ende der Geschichte: Eine Stimme erzählt, wie Raskolnikow im Krankenhaus sein Gedächtnis wiederfindet und sich an einen Traum erinnert, in dem die ganze Welt dazu verurteilt wird, einer Seuche zum Opfer zu fallen. Das ist ein bisschen drangeklebt. Denn eine derart ins Immersive aufgebrochene Romanstruktur kann keinen Schluss mehr in der äußeren Form, sondern nur im mitgestaltenden Zuschauerkopf selber finden. Und der ganze existenzialistische Abgrund des Romans blieb ohnehin tendenziell unausgeleuchtet. Ein interessanter Abend war es trotzdem.

Fleck und Frevel
Ein immersives Verbrechen nach Dostojewskij von Prinzip Gonzo
Idee, Konzept und Realisation: Thea Hoffmann-Axthelm, Hanna Scherwinski und Prinzip Gonzo, Bühne: Thea Hoffmann-Axthelm, Kostüme: Hanna Scherwinski.
Mit: Antonia Bitter, Holger Bülow, David Czesienski, Robert Hartmann, Thea Hoffmann-Axthelm, Jan Jaroszek, Holle Münster, Elena Nyffeler, Hannah von Peinen, Hanna Scherwinski, Moritz Schulze, Tim Tonndorf, Katharina Uhland, Maria Walser, Matthias Zeeb.
Dauer: 2 Stunden 30 Minuten, keine Pause

www.ballhausost.de
prinzip-gonzo.de