Die bösen Geister des Westens

Von Andreas Wilink

Düsseldorf, 23. September 2021. "Si vis vitam, para mortem." Im Angesicht des Ersten Weltkriegs hat Sigmund Freud den altrömischen Sinnspruch "Si vis pacem, para bellum" (Wenn Du den Frieden erhalten willst, rüste zum Kriege) umgewandelt. Nun lautet er: Wenn Du das Leben aushalten willst, richte dich auf den Tod ein. Auch aus der Erfahrung der Katastrophe des Weltenbrands formulierte er die Theorie des Todestriebs. Der gebärdet sich, wenn seine regressive Tendenz sich nach außen richtet, als zerstörerischer Machtwillen. So erbaut sich ein von Dämonen bevölkertes Reich des Todes.

Das Territorium des Todes erweitert sich

Unsere akute Gegenwart geriet in die Zeitschleuder, seit "Reich des Todes" im Herbst 2020 uraufgeführt wurde. Als Spätfolge der durch "Gotteskrieger" neutralisierten Twin Towers erleben wir das von den Taliban im Handstreich genommene Afghanistan, wo das Desaster des Westens, seine Selbsttäuschung über die Wirklichkeit und der Ruin behaupteter moralischer Überlegenheit emblematisch wurden.

Diese Zäsur würde womöglich Rainald Goetz interessieren. Das "Reich des Todes" hätte sein Territorium erweitert, das der Autor ohnehin zum Allerwelts-Gebiet erklärt, in dem die Protagonisten deutsche Namen in verzerrt welthistorischer und preußischer Genealogie tragen. Um ein Kapitel angewachsen ist seine Kritik der Urteilskraft von demokratischen Staatswesen, Verfassungsbruch, institutionellem Bankrott und dysfunktionalen Beraterstäben, die weder souverän sind was den Normal- noch den Ausnahmezustand betrifft. Sie erörtern die "Morgenlage", aber vergehen sich am Tag, vergeben robuste Mandate, legitimieren Folter und delegitimieren sich selbst.

Reich des Todesvon Rainald Goetz — Premiere am 23. September 2021 — Schauspielhaus, Großes Haus — Eine Koproduktion mit dem Schauspiel Köln Live-Musik: Leo Henrichs, Sven Kaiser, Zuzana Leharová, Annette MayeRegie: Stefan BachmannBühne: Olaf AltmannKostüm: Jana Findeklee und Joki TewesMusik: Sven KaiserChoreografie: Sabina PerryDramaturgie: Beate Heine, Robert KoallAuf dem Bild: Melanie Kretschmann, Cathleen Baumann, Sabine Waibel, Ines Marie Westernströer Foto: Thomas Rabsch "In die Netze gegangen, gefangen im www" beziehungsweise in Olaf Altmanns Bühnenbild © Thomas Rabsch

Karin Beiers Uraufführung des Dramas über den 11. September, Abu Ghraib und die US-Regierung unter George W. Bush und Dick Cheney war ein wüster Tanz, eine grelle, böse Revue-Satire, als sei Goya von der amerikanischen Unterhaltungsindustrie engagiert worden. Stefan Bachmann, der Goetz' "Jeff Koons" 1999 an gleicher Stelle, am Deutschen Schauspielhaus Hamburg, uraufgeführt hatte (übrigens mit seinem jetzigen Düsseldorfer Intendanten-Kollegen Wilfried Schulz als Dramaturg), musste pandemiebedingt hintanstehen. Nun ist er da. Und wie!

Hirn-Rave!

Ist es nicht so, dass die Erniedrigung der Twin Towers mit der Erniedrigung Gefangener durch die absolute Macht ausübenden Gefangenenwärter beantwortet wurde? Goetz, der rationalen Wahnsinn in Reflexions-Irrlichtern scharf stellt, indem er ebenfalls das Gift des Idealismus wie des Zynismus verabreicht, entwirft in dem Stück ein wahrlich minoisches Assoziations-, Zitat- und Verweis-Labyrinth. Wie sich darin nicht verlaufen! Indem man es als Konstrukt und Texttheorie offen- und als Hirn-Rave anlegt.

Nach preziösem Beginn in Rokoko-Roben, der die Walzer-Vorgabe ignoriert, geben die Bühnenmusiker einen Rhythmus vor, der das einzelne Wort schluckt und als Scat ausspuckt. Der Goetz-Sound lässt uns schon kapieren. Die Taktung macht's, der Sinn bekommt Impulse und kommt hinterher. Das ist näher dran am Autor als das Repetieren Buchstabe für Buchstabe.

Reich des Todesvon Rainald Goetz — Premiere am 23. September 2021 — Schauspielhaus, Großes Haus — Eine Koproduktion mit dem Schauspiel Köln Live-Musik: Leo Henrichs, Sven Kaiser, Zuzana Leharová, Annette MayeRegie: Stefan BachmannBühne: Olaf AltmannKostüm: Jana Findeklee und Joki TewesMusik: Sven KaiserChoreografie: Sabina PerryDramaturgie: Beate Heine, Robert KoallAuf dem Bild: Cathleen Baumann, Sophia Burtscher Foto: Thomas RabschCathleen Baumann und Sophia Burtscher in Rokoko-Roben © Thomas Rabsch

Eine für alle: Die Choreografie der Silben exekutiert Rosa Enskat als Präsident Grotten – ein anderer Arturo Ui – brillant wie auf einer eigenen Stimm-Tastatur. Die Dialektik von Herrschaft und Knechtschaft zeigt sich, wenn Enskat / Grotten danach als geschundener Häftling am Boden kriecht. Später verwandelt sie sich für einen Opfer-Monolog in eine Kafka-Kreatur, um dann als Pop-Prothese Lynn Andersons Song "Rose Garden" zu zelebrieren.

Olaf Altmanns farblich changierendes Gitterwerk strukturiert als Koordinatensystem die Bühne des Düsseldorfer Schauspielhauses: ins Netz gegangen, im www gefangen. Der künstliche Charakter der Figuren in Regierung, Militär, Gefangenenlager wird durch die Kleiderordnung herausgestrichen. Sie stolzieren im Rokoko-Karneval, tragen breitgestreiften Diplomaten-Look, soldatische Tarnkluft und die schwarze Gummi-und-Leder-Optik von SS-Schergen – begründbar mit der Rückbindung von Goetz’ Text an die Unrechts-Justiz und das Mordregime der NS-Diktatur, ihre geistigen Befeuerer und den Untergang im Führerbunker.

Größte produktive Zumutung

Das Ensemble von sieben Darstellerinnen hebt die "typische" Rollenzuteilung wirkmächtig auf. Dem auch von Pasolini her geläufigen Steigerungs-Aspekt von Sexualität als Gewalttakt und Verfügbar-Machen und wie sich dabei die Opfer-Täter-Relation nach Geschlecht sortiert, wird ein Strich durch die zu einfache Rechnung gemacht. Das ist ebenso "skandalös" wie der Terror von Brutalität und Angst, der sich hier in frommer Litanei und religiöser Ekstase outet.

Reich des Todesvon Rainald Goetz — Premiere am 23. September 2021 — Schauspielhaus, Großes Haus — Eine Koproduktion mit dem Schauspiel Köln Live-Musik: Leo Henrichs, Sven Kaiser, Zuzana Leharová, Annette MayeRegie: Stefan BachmannBühne: Olaf AltmannKostüm: Jana Findeklee und Joki TewesMusik: Sven KaiserChoreografie: Sabina PerryDramaturgie: Beate Heine, Robert KoallAuf dem Bild: Melanie Kretschmann, Sabine Waibel, Claudia Hübbecker, Sophia Burtscher, Ines Marie Westernströer Foto: Thomas RabschCathleen Baumann, Ines Marie Westernströer, Sabine Waibel und Sophia Burtscher im Reich des Todes © Thomas Rabsch
Bachmann und seine Schauspielerinnen erzählen dringlich eine muntere Finster-Moritat. "Reich des Todes" ist bei ihnen Exorzismus der bösen Geister des Westens und deutschen Wesens, ist auch eine Passion, wenn in einer inszenierten Ruhepause die Gequälten – beschützt von Dezenz – zu reden beginnen, ist ein Requiem, zu dem Mozarts Totenmesse verfremdet erklingt.

Der Extrem-Epilog strapaziert mit Melanie Kretschmanns 20-minütiger Solo-Suada: Goetz' Künstler-Traktat über ALLES, gallig, erbarmungslos mit sich und jedem, kulturpessimistisch, hochreflektiert. Als Darbietung ist es die größte produktive Zumutung im Düsseldorfer Schauspielhaus seit Einar Schleefs "Salome".

 

Reich des Todes
von Rainald Goetz
Regie: Stefan Bachmann, Bühne: Olaf Altmann, Kostüme: Jana Findeklee und Joki Tewes, Musik: Sven Kaiser, Choreografie: Sabina Perry, Dramaturgie: Beate Heine, Robert Koall, Live-Musik: Leo Henrichs, Sven Kaiser, Zuzana Leharová, Annette Maye.
Mit: Cathleen Baumann, Sophia Burtscher, Rosa Enskat, Claudia Hübbecker, Melanie Kretschmann, Sabine Waibel, Ines Marie Westernstöer.
Premiere am 23. September 2021
Dauer: 2 Stunden 30 Minuten, keine Pause

www.dhaus.de

 

Kritikenrundschau

Das "Prinzip des Textes und von Bachmanns Produktion ist das der Überwältigung", schreibt Alexander Menden in der Süddeutschen Zeitung (25.9.2021). "Eine gezielte Überforderung des Zuschauers durch Sprache, Lärm und Unberechenbarkeit. Bis zum Schlussmonolog, dessen Ende man herbeisehnt und dem man den Applaus nicht versagen kann."

Goetz' Text ist "ein verzweifelter Wortausbruch, eine Klage über die Unmenschlichkeit. Eine Zumutung für die Bühne. Und eine Analyse auch für die Gegenwart", schreibt Dorothee Krings in der Rheinischen Post (24.9.2021). Stefan Bachmann "versucht die manischen Textflächen dieses Stücks verstehbar zu machen, indem er den Rhythmus der Sprache hervorhebt". Seine Schauspielerinnen müssen "in den zerschnittenen Räumen des Fadenbühnenbilds zu Spiel und Ausdruck finden und sich zugleich dem Takt der Sprache fügen. Sie tun das virtuos, mit hohem Tempo"; zugleich "bleibt der Abend trotz ihrer Anstrengungen eine Herausforderung".

Dieser "darf sich in die Reihe der großen Abende des Düsseldorfer Schauspielhauses stellen. Ein Erlebnis, ein Bruch, eine Überforderung." So feiert Christian Bos im Kölner Stadt-Anzeiger (25.9.2021) Stefan Bachmanns Ausflug in die benachbarte Rhein-Metropole. Bachmann stürze sich "in den Fluss des Textes", biete das "Drama als Sprechoper". Der finale Monolog von Melanie Kretschmann ist für den Kritiker "der formsprengende Abschluss eines formstrengen Abends".

"Ein Wutautor boxt sich frei, ohne Rücksicht auf Leser oder Zuschauer. Ein Regisseur brilliert, indem er streckenweise daraus Kunst macht", schreibt Michael-Georg Müller in der Westdeutschen Zeitung (25.9.2021). "Ein intensives Erlebnis beschert Stefan Bachmann – weil er die grausamen Taten mit Elektropop kontrastiert und auf das Einspielen von Video-Material verzichtet. Goetz‘ bedrohliche Sprachgewalt gelangt dadurch ungefiltert zum Zuschauer, der sich alles andere als bequem zurücklehnen kann." Die "sieben extrem wandlungsfähigen Schauspielerinnen" brachten Goetz "inhaltsstarken und virtuosen, in Strecken aber unaufführbaren Text in erträgliche Bühnen-Form".

Laut Patrick Bahners von der FAZ (27.9.2021) stellt sich Goetz in die Tradition von Peter Weiss und dessen Stück "Die Ermittlung". "Wo aber Weiss Drama und Gerichtsprotokoll fusionierte, indem er in kondensierter Form die Mitschrift herstellte, die in der deutschen Strafprozessordnung nicht vorgesehen ist, da reißt Goetz mit einem nachgereichten Machtspruch das Höllendrama wieder in Stücke." Und weiter: "Wo der Text von Weiss meist in einer Lesung fast ohne szenische Staffage dargeboten wird, ist 'Reich des Todes' ein Nachlesedrama: Das montierte Sprachmaterial ist wohlbekannt, sozusagen weltgerichtsnotorisch. Bachmann nimmt es als musikalischen Rohstoff, lässt den Kriegsrat seine Punktationen wie Scat-Ketten abspulen. Die Unheilsgeschichte liefert in dieser Fassung ein Oratorium im Sinne einer abwechslungsreichen Folge böser Ohrwürmer."

mehr nachtkritiken

Kommentare

Kommentare  
#1 Reich des Todes, Düsseldorf: grandiose EndperformanceEinar 2021-09-26 14:28
Kann mich der Kritik der SZ anschließen:
Diese nahezu physisch schmerzhafte Endperformance, die der Schauspielerin Melanie Kretschmann wie dem Publikum gleichermaßen viel abverlangt, ist der angemessene Höhe- und Endpunkt eines Dramas, in dem viel von Folter die Rede ist. 9/11 und Abu Ghraib bilden den historischen Hintergrund des Stücks, mit dem Rainald Goetz sich 2020 nach langer Absenz zurückmeldete.
#2 Reich des Todes, Düsseldorf: unnötige BelehrungCentralist 2021-09-26 20:40
Das Stück hat mit sehr gut gefallen, es ist ein tolles Bühnenbild mit sehr guten Schauspielern.
Allerdings ist die Belehrung am Schluss überflüssig, wenngleich schauspielerisch sehr gut dargebracht.
Wenn man sich mit der Materie des Stücks etwas befasst hat, sollten die zwei Stunden vor der Schlussbelehrung reichen, um die Aussagen des Autors zu verstehen, zumal es keine wesentlichen neuen Gesichtspunkte dazu gab. Es war im Wesentlichen eine Aufzählung bekannter Tatsachen.
Daher sollten sich Autor und Regie mal hinterfragen, warum diese Belehrung nötig war und es ihnen nicht gelungen ist in den zwei Stunden davor ihre Punkte klarer zu formulieren.
Als Zuschauer fühle ich mich bei solchen Vorträgen nicht ernst genommen.
#3 Reich des Todes, Düsseldorf: M. KretschmannProf.Dr.Ralf Rizzi 2021-10-28 19:34
Ich kann Einar nur zustimmen, Melanie Kretschmann war - wie meist- sehr beeindruckend. Am Samstag schaue ich mir das Stück noch einmal an mit ihr in Köln.
#4 Reich des Todes, Düsseldorf: nervtötendStefan 2021-10-30 21:26
Ich verstehe die Lobeshymnen leider gar nicht. Der Text ist nervtötend, die Schauspieler und ihre Stimmen werden durch Mikroports zum Brei. Ihre Art überzeugt nur ansatzweise. Aber vor allem, an wen ist dieser Text adressiert? Gefühlsduselig zum Teil und ohne Ende belehrend. Ich frage mich was gibt es da eigentlich 2,5 Stunden zu debattieren, wenn gar nichts Neues gesagt wird? Wie eine Zeitungsartikelcollage. Als die Opfer selbst zu Wort kommen nur noch Platt.
Götz ist nicht Jelinek und Bachmann steckt in den 2000. Ich erkenne keinen Sinn dieser Übung.
#5 Reich des Todes, Köln: grandios unbequemLilly 2021-11-02 07:17
Was für ein Abend! Nicht allein, dass es ein Erlebnis ist, wieder live im Theater sitzen zu können, dieser Abend schüttelt in allem kräftig durch und fordert heraus. Der Text von Goetz geht an die Nieren, die Schauspielerinnen sind grandios und zeigen ein breites Spektrum ihrer Kunst, sie ziehen in den Bann, auch wenn es weh tut. Bachmann inszeniert, wie zuletzt auch in Stücken von Jelinek und Schiller, ganz besonders die Sprache. Er unterstreicht in Rhythmus und Form die Folter, die Goetz in seinem Stück in vielen Varianten vorführt. (Unterstrichen oder konterkariert durch die Live-Musiker:innen). Ich werde mir diesen Abend bestimmt ein zweites Mal "antun".
#6 Reich des Todes, Köln: Figuren der MachtCH 2021-11-03 23:40
Was ich am letzten Samstag in Köln gesehen habe, gehört für mich zum Eindrucksvollsten, was man im Theater erleben kann. Rainald Goetz' „Reich des Todes“ wurde hier zu einer Demonstration vollkommener schaupielerischer Souveränität. Sieben Frauen verkörpern das Menschsein in der Geschichte, sie brauchen dafür keine Männer, sie haben alles in sich selbst. Wir sehen die entscheidendende Zuspitzungen zwischen Hitlers Führerbunker und dem Foltergefängnis von Abu Ghraib, eine unabgeschlossene Geschichte des scheinbar unvermeidlichen Verschwindens der Demokratie, des Übergangs vom Kapitalismus zur Barbarei, der mit ökonomischen und politischen Notwendigkeiten nicht mehr zu erklären ist. Goetz beginnt da, wo Heiner Müller aufgehört hat. „Reich des Todes“ heißt die zentrale Szene in dessen letzten Stück „Germania 3 – Gespenster am toten Mann“: Hitlers Abschied von seinen Sekräterinnen und der anschließende Selbstmord des „Führers“ und seiner Gang. (Warum wird dieser wichtige Link in keiner Kritik erwähnt?) Goetz paraphrasiert Müllers Schlüsselszene ausführlich als Ausgangs- und Endpunkt einer Genealogie der Folter nach dem 11. September 2001. Goetz und sein Regisseur Stefan Bachmann vollenden Müllers Abgesang auf die deutsche Geschichte, indem sie den Blick auf Amerika richten. In jeder einzelnen Person finden sie den Opfer-Täter-Gegensatz in seiner disparaten Einheit. Der amerkanische Präsident, der bei Goetz Grotten heißt, verwandelt sich auf offener Bühne in das Opfer seiner eigenen Exzesse. Wie Rosa Enskat diesen Übergang als souveränen Akt gestaltet, ist umwerfend, und wie sie am Ende wieder bei Hitler ankommt auch. Rainald Goetz sagt in seinen persönlichen Bekenntnissen und Metareflexionen am Schluss des Stücks in der Gestalt von Melanie Kretschmann: „Schauspieler sind die Figuren der Macht auf der Bühne.“ Sie haben die Macht über alles, was es gibt. Das verkörpern diese sieben Schauspielerinnen, indem sie in einer ästhetischen Scheinwelt Wahrheit spielen. Das geht nur im Theater. Der Film „Slahi und seine Folterer“ von John Goetz, mit Rainald Goetz weder verwandt noch verschwägert :-), dokumentiert dagegen die Lügen und Halbwahrheiten der wirklichen Täteropfer und ist die ideale Ergänzung zu diesem Theaterstück.
#7 Reich des Todes, Ddorf/Köln: Halloween andersTessa 2021-11-04 21:42
Sonntag, 31.10.2021, ein kurze Anfahrt und viele, verschiedenen Vorabinformationen zum Stück, hatten mich so neugierig und gespannt gemacht, dass ich mir heute nun endlich ein eigenes Urteil bilden wollte.
Und ja, ich wurde nicht enttäuscht. Ein geniales Spiel von den Schauspielerinnen, ein minimales Bühnenbild und sehr viele, eindrucksvolle Momente, spickten das Stück.
Und ja, ich muss zugeben, zwischendrin war ich kurz davor, laut loszulachen.
Nein, ich bin nicht abgestumpft, sondern realistisch. Der Mensch ist, wenn man ihn lässt, böse und genießt es. Der Mensch verschließt zu gerne die Augen vor allem, was er nicht sehen oder wissen will. Und hinterher will keiner was gesehen, gehört oder auch nur gewußt haben, obwohl die Bilder eine andere Sprache sprechen.
Sozialkritik der besonderen Art, nicht für schwache Nerven geeignet, denn eingelullt wird man bei diesem Stück bei Leibe nicht.
Hart, böse, pointiert, für mich eines der besten Stücke, das ich je besucht habe. Ich bin schwer beeindruckt und total happy, dass ich mir dieses Stück nicht habe entgehen lassen.
#8 Reich des Todes, Düsseldorf: FantastischLeander 2021-11-05 18:01
Beste Inszenierung der Intendanz Bachmann! Abolut sehenswert.

Kommentar schreiben