12. Dezember 2021. Damals, im Sommer, da gingen sie mit Bier in der Hand über ausgedörrte südfranzösische Feldwege, und da lag eine tote Möwe, aber eigentlich war alles gut. Jedenfalls so gut, wie es halt wird. Der erfolgreiche Videokünstler Boris Trigorin filmt die Szene, hält auf die kleine Gruppe, hält kurz auf das tote Tier, und dann ist alles schon wieder vorbei.

Zeig mir deinen Desktop und ich sag dir, wer du bist

Wie schon in werther.live transportiert das Ensemble punktlive die Handlung der Dramenvorlage "Die Möwe" in "möwe.live" in die Jetztzeit und auf die Rechner der Figuren, dieses Mal in Kooperation mit dem Staatstheater Nürnberg. Im – live gespielten – Stream sieht das Publikum Kostja, seinem Kumpel Mascha und Nina dabei zu, wie sie tippen, Sprachnachrichten verschicken, Fotos sortieren, Notizen löschen, Nachrichten erst tippen und dann doch nicht verschicken, sich gelangweilt durch ihre Instagram-, Twitter- und Facebook-Feeds scrollen.

Nina und Kostja als alles noch gut war - war es? © punktlive

Und so entfaltet sich das Tschechowsche Drama: Kostja hasst seine Mutter und ihren Freund Boris, ist aber in Nina verliebt, die Schauspielerin werden will, aber so ganz klappt das nicht, Boris ist irgendwann mit Nina zusammen, schwängert sie, sie treibt ab, Boris ist dann aber schon wieder mit Kostjas Mutter zusammen, während Mascha mit Katja eine Familie gründet, allerdings in Kostja verliebt ist, der sich am Ende wiederum umbringt, nachdem er doch noch erfolgreicher Theaterautor geworden ist, der die Grenzen des digitalen Theaters offenbar stark verschoben hat. So jedenfalls ist es in einem Artikel der – hört man ja allenthalben – ausgezeichnet kundigen Theaterkritik-Webseite nachtkritik.de zu lesen, auf der Kostja im Vorbeiscrollen landet.

Die intimsten Orte

"werther.live" kam zu einem Zeitpunkt, als digitales Theater das einzig mögliche Theater war. Nun, da im Moment Theaterbesuche zumindest an den meisten Orten möglich sind, sollte man meinen, dass der Bildschirm als Theaterort seine Faszination erst einmal verloren hat. Für "möwe.live" gilt das nicht – aus der Lockdownnot ist hier tatsächlich ein Format entstanden, das auch im zweiten Anlauf ganz fantastisch funktioniert. Gerade für diese psychologisch durchwalkten Tschechow’schen Figuren bietet sich die Form von punktlive sehr an, weil die Inszenierung das Publikum an ihre intimsten Orte führt: Ihre Computer, ihre Mailpostfächer, ihre Notiz- und Fotoordner.

Kostja facetimet mit Mascha - und ist eigentlich anderswo © punktlive

Das Format steht und fällt damit, wie glaubhaft all das arrangiert ist. Und darin liegt auch die Stärke der Inszenierung. Zwar gibt es zwischendrin immer mal wieder Videos, die die Ereignisse des Sommers, als alle zusammen im Urlaub in Frankreich waren, zeigen. Es gibt – aus der Geschichte heraus leider nicht motivierte – Videos aus ihrer Gegenwart in ihren jeweiligen Wohnungen. Aber tatsächlich in die Tiefe führt dieses sorgfältig angelegte Ökosystem aus Social-Media-Profilen und Followern, offenen Tabs, Desktop-Hintergründen, verschiedenen WhatsApp-Schreibstilen, dem Scroll- und Schreibverhalten der Figuren. Vieles davon ist das, was zwischen den Figuren ungesagt bleibt: Geschriebene und wieder gelöschte Nachrichten. Nie abgeschickte Mails. Im Tab nebenan verstohlen gegooglete Suchworte. Nach Favoriten sortierte Fotos. Alle diese kleinen, privaten Dinge, die dann am Ende doch nicht so banal sind.

In den Abgrund

Mit "möwe.live" erweitert punktlive ihren digitalen inszenatorischen Raum: Statt wie in "werther.live" – hauptsächlich – auf einem Rechner geht es in "möwe.live" gleich auf drei Rechnern, zwischen denen immer wieder gewechselt wir, rasant in den Abgrund. Ein wenig voyeuristisch fühlt sich das beim Zuschauen an – aber eben auch irrsinnig interessant, weil eine Menge Arbeit in die Details geflossen ist: Auf diesen drei Rechnern stimmt bis hin zu den im Hintergrund abgelegten Ordnern jedes Detail. Und am liebsten möchte man hin und wieder den Stream anhalten, um einfach mal selbst auf den Tschechow-Desktops zu stöbern. Damit gelingt es punktlive einerseits, die altbekannten Geschichten und Figuren im digitalen Live-Screencapture-Format noch einmal neu – und privat-ausschweifender – zu erzählen. Und andererseits den eigenen Raum noch einmal zu erweitern und mit großer Sicherheit ein komplexes Drama auf die Geräte zu Hause zu bringen. Und damit möglicherweise auch ein digitales Format, das bleibt.

möwe.live
von punktlive nach Anton Tschechow
Konzept und Regie: Cosmea Spelleken, Technische Konzeption: Leonard Wölfl, Dramaturgie Liveschnitt: Lotta Schweikert, Produktionsleitung: Sofie Anton, Musik: Jonas Rausch.
Mit: Ulrike Arnold, Jonny Hoff, Nils Hohenhövel, Janning Kahnert, Klara Wördemann.
Dauer: 1 Stunde 40 Minuten, keine Pause

Kooperation von punktlive.de und www.staatstheater-nuernberg.de

Kritikenrunschau

"Wie in den Stücken des großen russischen Dramatikers aus dem 19. Jahrhundert bleibt das Personal von 'möwe.live' eine Menschengruppe voller Sehnsüchte, Hoffnungen, Erfahrungen des Scheiterns, die man sich selbst nicht eingesteht", schreibt Herbert Heinzelmann beim Portal nordbayern.de (12.12.2021). "Theater" werde daraus auch als Digital-Format durch "intensives Schauspiel". Die Spieler:innen agierten "überzeugend in ihren flüchtig virtuellen Auftritten". Da spüre "der alte, analoge Kritiker, dass auch sein Bildschirm auf dem heimischen Schreibtisch Theater kann".