16. November 2022. Und dann kommt da plötzlich dieser Satz, der alles auf den Punkt bringt. In dem vielleicht nicht nur die Autorin Elfriede Jelinek kulminiert, sondern auch ihr Werk, nämlich: "Ich bin allerdings die Einzige in meiner Nähe." 

Ausgesprochen wird der Satz von ihr selbst. Ein filmischer Ausschnitt zeigt ihren wahrnehmbar scheuen, aber entschlossenen Auftritt auf der Bühne des Wiener Burgtheaters. Es ist die Uraufführung von Jelineks Text "Sportstück" im Jahr 1998. Die Inszenierung von Einar Schleef, die zur Theatersensation und zum Höhepunkt der damaligen Intendanz von Claus Peymann werden sollte.

Abtragen von Schuld

Jedenfalls liest da Jelinek aus einer schwarzen Kladde einen Text vor, der an ihren Vater gerichtet ist. An ihren jüdischen Vater, dessen Familie im Holocaust ermordet wurde und der 1969 in einer "Irrenanstalt" starb, wie sie es im Film kurz zuvor erzählt. Sie liest: "Die Spur von dir als ein Mensch fehlt und nur die Spur deiner Vernichtung ist dageblieben". Und: "Meine Worte sind seither wie deine Liebe. Als ob ich mich immer in ein Glas schütten und es jedem Beliebigen anbieten würde. Ich werde auch entsprechend gemieden. Weil es in meiner Nähe wehtut, denn meine Nähe ist und bleibt deine Nähe, Papa." Doch in dieser, ihrer Nähe eben ist und bleibt sie die Einzige. Allein ist sie mit ihrem Schreiben, das sie als "ein Abtragen von Schuld" betrachtet. Einzig ist auch ihr Werk, das wie ein Monolith aus der kulturellen Textproduktion herausragt.

Die radikale Einsamkeit von Elfriede Jelinek, das ist der stärkste Eindruck des ebenso schmerzhaften wie wundervollen Dokumentarfilms von Claudia Müller. Ein Film über Elfriede Jelinek also. Warum? Fast zwanzig Jahre nachdem sie sich endgültig aus der Öffentlichkeit zurückgezogen hat. 2004 war das, als sie den Literaturnobelpreis verliehen bekam und der lang gehegte Hass der österreichischen Öffentlichkeit über die "Nestbeschmutzerin" einen neuen Höhepunkt erreichte.

Seither gibt sie keine Interviews mehr, hat aufgehört, sich und ihr Schreiben zu erklären. Nur noch ihr Werk spricht zu uns. Und das ist unaufhörlich. Jetzt ist gerade das autobiografische Buch "Angabe der Person" erschienen, im Dezember hat am Schauspielhaus Zürich ihr neues Theaterstück "Sonne, los jetzt" Premiere. Ein Stück zur Klimakrise. Natürlich, was sonst – so wie sie schon immer den Ereignisstrom unserer Gegenwart sprachlich umgräbt und durchpflügt, um hinter die Oberfläche der auf uns einprasselnden Bilder zu gelangen. In den letzten Jahren zur Wahl von Donald Trump, dem österreichischen Ibiza-Video Skandal oder darüber, wie enthemmte Aprés-Ski-Feiern Bad Ischgl zum Corona-Hotspot werden ließen.

Doch von dieser jüngeren Vergangenheit handelt der Film gar nicht. Er endet mit dem Nobelpreis für Literatur und ihrem anschließenden Schweigen. Elfriede Jelineks Werk ist viel ausgedeutet worden. Ihr Schreiben gilt als rätselhaft, es ist gerne von assoziativen "Textlandschaften", "Textsteinbrüchen" oder "Wortfelsen" die Rede.

Die Sprache von der Leine lassen: Nobelpreisträgerin Elfriede Jelinek © Plan C

Der Film versucht nicht, dem etwas hinzuzufügen; will sie nicht erklären, vielleicht noch nicht mal nahebringen. Trotzdem gelingt das. Aufnahmen und Interviews aus fünfzig Jahren hat Claudia Müller gesichtet und zusammengetragen und daraus eine eher thematisch als chronologisch angeordnete Bild-Ton-und-Sprach-Collage komponiert.

Keine Rätselhaftigkeit

Jelineks Selbstauskünfte aus Interviews wechseln sich ab mit ihren Texten. Keine geringeren Sprecher*innen als Sandra Hüller, Maren Kroymann, Stefanie Reinsperger, Ilse Ritter, Sophie Rois und Martin Wuttke lesen diese in einer so unaufdringlichen, oft fein humorvollen Weise, dass plötzlich die weit gespannten, sich entwickelnden Gedanken klar hervortreten können. Jelineks Texten, das ist eine bemerkenswerte Leistung des Films, kommt dabei ihre viel beschworene Rätselhaftigkeit abhanden. Sie erscheinen hier eher als ein zart versponnenes, aber logisches Gewebe. Der filmische Bilderstrom verhält sich dazu assoziativ. Es sind Kamerafahrten durch Nebel oder Schnee verhüllte Landschaften aus der Steiermark zu sehen, wo Jelinek als Kind die Sommer verbrachte. Private Fotos, dunkle Straßen, Skigebiete, Stadtaufnahmen aus Wien, das Burgtheater.

Natürlich geht der Film auch auf den biografischen Kosmos ein, aus dem sich große Teile ihres Schreibens speisen. Die unduldsame, schwer ehrgeizige und katholische Mutter, die ihrem einzigen Kind einen täglichen Bildungsdrill an Musikschulen und Konservatorien auferlegte, bis zur vollständigen Erschöpfung. Der jüdische Vater, ein genialer Wissenschaftler, der die Tochter in seiner Krankheit nicht schützen oder stärken konnte. Jelineks früher literarischer Erfolg, ihre zur "lieben Angewohnheit" werdenden Zusammenbrüche aufgrund einer Angststörung.

Grauenerregende Bild-Ton-Scheren

Verstörend sind jedoch vor allem die Passagen, die Jelineks Theaterstücke über die Verbrechen des Nationalsozialismus in den Kontext der österreichischen Gesellschaft stellen, die mit gewaltsamer Abwehr auf sie reagiert. Jelinek sagt zu ihrer "Pflicht, nicht zu schweigen": "Ich weiß nicht, warum ich damit nicht leben kann, dass all diese Menschen tot sind. Dass das so eine Provokation für mich darstellt, aber ansonsten nur für wenige.“

Dazu gibt es dann Ausschnitte aus alten Dokumentarfilmen, in denen Frauen zu sehen sind, die sich an das Massaker von Rechnitz nicht erinnern, während sie Knödel essen. Sie wüsste weiter nichts davon, sagt die eine kauend, außer dass "die Juden" sich die Grube hätten selbst graben müssen, in die sie dann "hineingeschossen" worden sind. Es gibt viele diese grauenerregenden Bild-Ton-Scheren, nicht zuletzt mit Aussagen vom österreichischen Bundespräsidenten Kurt Waldheim oder FPÖ-Chef Jörg Haider.

Die öffentliche mediale Gewalt, die in der Folge an Elfriede Jelinek vollzogen wurde und die in dem Film einen wichtigen Raum einnimmt, macht "Die Sprache von der Leine lassen" auch zu einem Nachdenken über unsere gemeinschaftliche Verantwortung gegenüber denjenigen, die uns nicht in Ruhe lassen. Und damit wäre ja die Frage nach dem "Warum jetzt ein Film über Elfriede Jelinek?" dann auch beantwortet.

Elfriede Jelinek - Die Sprache von der Leine lassen
Ein Film von Claudia Müller
Regie: Claudia Müller, Drehbuch: Claudia Müller, Bildgestaltung: Christine A. Maier, Montage: Mechthild Barth, Komposition: Eva Jantschitsch, Tonmeister & Sounddesign: Johannes Schmelzer-Ziringer, Dramaturgische Beratung bei der Textauswahl: Brigitte Landes, Produzentinnen: Martina Haubrich, CALA Filmproduktion Claudia Wohlgenannt, Plan C, Redaktion BR/ARTE: Monika Lobkowicz, Matthias Leybrand, Carlos Gerstenhauer, Catherine Le Goff, Sonja Scheider.
Mit den Stimmen von: Sandra Hüller, Sophie Rois, Stefanie Reinsperger, Ilse Ritter, Martin Wuttke, Maren Kroymann.
Deutscher Kinostart am 10. November 2022
Dauer: 1 Stunde 36 Minuten

www.polyfilm.at

Anm. Redaktion: Eine unkorrekte Ämternennung im Text wurde nachträglich berichtigt.