29. Januar 2023. "Der Tod verdient dem Leben seine Existenz." Daher lohnt es sich bereits zu Lebzeiten, sich mit ihm auseinanderzusetzen. Denn wenn eines sicher ist, dann ist es das: Wir leben – und sind dann tot. Eine krisenfeste Angelegenheit. Insofern ist der Tipp, den Ex-Frau Brenner ihrem Gatten Pius einst steckte, auch so genial. "Wenn du über Leichen gehen willst, musst du erst einmal eine haben." Nichts leichter als das. Gestorben wird immer und so wird aus dem ehelichen Waschlappen ein waschechter Boss, Nekro-Ökonom und Old-Age-Manager, der… aber momenterl mal, wos is jetzt des?

Des is "A scheene Leich", a Stückerl von Gerhard Polt, auf das ganz München gewartet zu haben scheint. Ganz München? Das sagt sich so salopp. Aber auch langjährige Besucher der Kammerspiele befinden: Der Premieren-Trubel ist heute ganz besonders trubelig und laut. Noch bevor man "Host mi" sagen konnte – der Allround-Satz von Polts Bühnen-Figuren für eine friedliche Koexistenz konträrer Positionen, "host mi, will sagen: Friede, wenn du meiner Meinung bist – waren die Karten weg, die Vorstellungen bis Ende Februar ausverkauft.

Mit dem Trubel ist es an den Kammerspielen indes so eine Sache. So richtig in Gang kam das Haus nach dem Intendanzstart von Barbara Mundel mitten im ersten Corona-Jahr bislang noch nicht. Die Auslastungszahlen lagen zu Beginn der Spielzeit 2022/23 bei rund 60 Prozent. Publikumsrenner wie Nora Abdel-Maksouds "Jeeps" wechselten mit sich im narrativen Chaos verstrickenden "Projekten" wie "L7L – Die sieben Irren" des argentinischen Regisseurs Alejandro Tantanian. Immerhin: Die Kammerspiele sind mit "Nora", einem "Thriller" von Sivan Ben Yishai, Henrik Ibsen, Gerhild Steinbuch, Ivna Žic in der Regie von Felicitas Brucker nun bereits zum zweiten Mal während der Mundel-Intendanz zum Berliner Theatertreffen eingeladen. Der Vertrag der Intendantin wurde bis 2028 verlängert.

Gerhard Polt als Beerdigungsexperte

Nun also Polt. Der achtzigjährige Kabarettist tritt seit über vierzig Jahren regelmäßig in den Kammerspielen auf. Nahezu ebenso lang und regelmäßig mit der mittlerweile aufgelösten Musik- und Kabarett-Kombo Biermösl Blosn, bestehend aus den Well-Brüdern Hans, Christoph und Michael, von denen die beiden Letztgenannten gemeinsam mit Karl, dem 12. Spross der Well-Geschwister – host mi? – nun auch an diesem Abend auf der Bühne stehen. Kurzes Getippe auf dem Genderrechner: Der Anteil an weiblichen Hauptfiguren in dem Stück ist somit gleich...?

Ach! Lassen wir das an dieser Stelle. Und warum? Wo doch gerade die Kammerspiele – feministisch, divers, machtkritisch – so kämpferisch rechnen? Springen wir zur Erklärung zurück zum Anfang: Da steht Polt mit Glatze und müden Augen hinter dicker Brille als Pius Brenner, Inhaber der äußerst lukrativen und börsenorientierten "Pietas Ruhe GmbH", im Schwarz der Bühne. Er habe da eine Marktlücke entdeckt, sagt er, während seine Ware neben ihm an der Seite parkt: Stefan Merki mit Zottelhaar und Bundeswehrdecke über den Beinen, zusammengesunken in einem Rollstuhl sitzend. Dieser Herr Sabo wird der nächste sein, der vom Altenheim ins Bestattungsunternehmen wandert. Ein nie versiegendes Fließbandsystem, das sich um Menschenwürde im Grunde nichts schert. "Ja mei, bei rund 1000 Euro Rente wird es mit der Würde eben knapp."

Sachkunde in der Pietas Ruhe GmbH: Gerhard Polt in "A scheene Leich" © Maurice Korbel

Das Stück, dessen Regie der Schweizer Ruedi Häusermann, Experte für leise Töne und skurrile Situationen, übernommen hat, erzählt anhand der Geschichte dieser GmbH, dessen Chef, kaum ist er aufgetreten, auch schon wieder abtritt und zwar in den Tod, wie sehr sich der Mensch des Sterbens oder besser gesagt: der Sterbenden entledigt hat. Was sagt es über eine Gesellschaft aus, wenn dem Pflegenotstand mit Erfindungen wie der "Dreipfundwindel" beigekommen werden soll, die mit ihrem großen Fassungsvermögen Personalressourcen spart? Wenn Ritualdesigner unsere Beerdigungen planen, ohne die Verstorbenen je zuvor gekannt zu haben?

Das Dorf, der Tod, der Komödiant

Es gibt Orte, an denen aufzuwachsen lehrreicher ist als so manch ein philosophischer Diskurs. Polt wie auch die Well-Brüder sind auf dem Dorf aufgewachsen, Polt in einer Schlachterei vis-à-vis zum örtlichen Friedhof, die Well-Brüder als Beerdigungs-Band im Teenager-Alter. Ein solches Aufwachsen lehrt offenbar, das Leben vom Ende her zu denken. Nicht, um zu verzweifeln, sondern, um es, während man lebt, lebendig zu halten.

Maren Solty am Telefon, Gerhard Polt mit Pfarrersblick und die Well Brüder an den Instrumenten © Maurice Korbel

Keine Angst, sagt Gerhard Polt, er sei kein Philosoph. Aber klar: Er ist es doch. Der von Dingen erzählt, über die sich nicht reden lässt – sondern nur lachen. Über das Altern und die Vergesslichkeit, vertauschte Urnen und gierige Erben – vor allem aber über den Mangel an Gemeinschaftlichkeit. Wir würden, sagt er im Programmheft-Interview, zur "Ichigkeit" erzogen, während der Staat den Mangel verwaltet. Ein Unternehmen wie die "Pietas Ruhe GmbH" passe da nur allzu gut hinein. Je mehr heutzutage von Würde gesprochen wird, desto weniger sei sie da.

Würde und Humanismus

In einem holzvertäfelten Raum, der aus absichtsvoll dilettantisch bemalten und verschiebbaren Prospekten besteht (Bühne: Ruedi Häusermann, Christl Wein-Engel), ringen die Mitarbeiter des Unternehmens (Polt in Personalunion als Brunners Nachfolger, der Kammerspiel-Schauspieler Stefan Merki sowie ein Laienchor) mit den Well-Brüdern als Trauerband um einen angemessenen Umgang mit dem Tod. Volksmusik-Songs, klassische Chorsätze, bayrische Gstanzl, Comedian-Harmonists-Medleys wechseln, mal klappernd, mal geschmeidiger, mit kabarettistischen Rampen-Monologen von Polt. Vor allem ist es in diesem für die derzeitigen Kammerspiele so ungewöhnlichen Stück der schwarze Humor des Kabarettisten, der durch das reale Alter der hier versammelten etwas Wahrhaftiges erhält. „A scheene Leich. Eine Erblastkomödie“ ist bei allem Witz und Klamauk ein humanistischer Abend, egal ob von Männern oder Frauen erzählt. Der Titel meint im Bayrischen das Beisammensein, das gemeinsame Singen, Reden, Essen, Trinken der Noch-Lebenden.

Kurz vor Schluss sehen wir Polt als Priester auf einem Friedhof stehen, den Blick ekstatisch gen Himmel gerichtet, während die Trauergemeinde sich gelangweilt verstreut. Der Himmel aber ist leer und vielleicht sind es auch die Herzen der Menschen. Ein nahezu existenzialistisches Ende. Wären da nicht die Well-Brüder, die schlussendlich doch noch einen letzten Song für uns spielen. "Die Trauer", sagt Gerhard Polt, "muss umschlagen in die Tatsache, dass wir weiterleben."

A scheene Leich. Eine Erblastkomödie
von Gerhard Polt, den Well Brüdern und Ruedi Häusermann
Uraufführung
Regie: Ruedi Häusermann, Konzeption: Gerhard Polt, Ruedi Häusermann, Bühne: Ruedi Häusermann, Christl Wein-Engel, Kostüme: Christl Wein-Engel, Musik: Die Well Brüder, Licht: Stephan Mariani, Dramaturgie: Viola Hasselberg.
Mit: Stefan Merki, Gerhard Polt, Maren Solty, Die Well Brüder, und eine Blaskapelle, Laienchor: Constanze Alvarez Lutz, Veronika Hofstetter-Seidl, Floris Kahlert, Kathi Kummert, Annette Lein, Sophie Mengele, Matthias Pfeiffer, Gerrit Riedrich, Klara Schur, Judith Welz, Kathi Wimmer, Rosalie Zwenzner.
Premiere am 28. Januar 2023
Dauer: 1 Stunde 45 Minuten, keine Pause

www.muenchner-kammerspiele.de

Kritikenrundschau

An diesem Abend gehe es um "ein Wiedersehen mit guten alten Bekannten, die komödiantisch-satirische Unterhaltung mit viel Musik garantieren", schreibt Michael Stadler in der Abendzeitung (30.1.2023). Dass dabei "nicht der Eindruck von Stückwerk" entstehe, sei vor allem "dem Schweizer Regisseur Ruedi Häusermann zu verdanken". Er takte die Szenen "mit sicherem Rhythmusgefühl, bringt sie in einen eleganten Fluss und setzt selbst ein paar schräge Noten". Zu einer "Bandbreite von bravourös gespielten Instrumenten" wer "gesungen und gestanzelt bis hin zum Rap". Die "satirische Dichte früherer Tage" würde sich zwar "nicht ganz einstellen, aber ein paar Pointen zünden und man schaut allein schon deswegen begeistert zu, weil da vorne Polt und die Well-Brüder stehen".

"Die 'scheene Leich ist ziemlich baugleich mit früheren Polt-Abenden an den Kammerspielen", schreibt Christiane Lutz in der Süddeutschen Zeitung (30.1.2023). "Eine Nummernrevue aus Musik, Spielszene und dann etwas, das man 'reflektierend-morbide Miniaturen' nennen könnte, kleine Soli des Meisters." Die Bude ist natürlich voll, wenn Polt in den Kammerspielen auftritt. "Polt ist eine Naturgewalt in Bayern, die jeweiligen Intendanten beugen sich dem besser." Fazit: Der Abend ist "ein konsequentes, völlig überraschungsfreies, aber melancholisches Werk eines alternden Künstlers, der laut überlegt, wie er seinen Nachkommen möglichst wenig zur Last fallen könnte, wenn er einmal dran ist mit dem Sterben."

"Der Abend nimmt sich im Programm von Kammerspiele-Intendantin Barbara Mundel wie ein lederbehoster Gebirgsschütze in der Damensauna aus", so Hannes Hintermeier in der FAZ (30.1.2023). "Das Thema ist ernst, auch spürt man das politische Anliegen." Der achtzigjährige Polt und die Wells sind in gewohnter Spiellaune, aber Polt nehme sich auch zurück, "zu seiner Selbstbeschreibung als 'vitaler Loser' gehört auch, dass er sich nicht wie ein alternder Star benimmt, auf Larmoyanz verzichtet und stets das überragende Bühnentier bleibt." Großer Applaus. Als Zugabe stimmt Gerhard Polt das transsylvanische Lied an, das er dem Chor von Beginn der Proben an ans Herz gelegt hat – mal was Fröhliches.

"Ein routiniert-unterhaltsamer Abend mit einem berührenden Schluss", so Christoph Leibold im DLF Kultur vom Tage (28.1.2023). Gerhard Polt persifliere auch den Business-Sprech, weil auch das Bestatten ein Geschäft ist. Die Well-Brüder erzählen zwischendurch Anekdoten als sie im Kinderalter auf Beerdigungen gesungen haben. Ruedi Häusermann versucht nicht nur das Publikum, sondern auch Polt und die Well-Brüder aus der Comfort-Zone zu locken. Es gibt kleine melancholische Marthaler'ismen. "Polt bleibt freilich Polt, seine Stärke ist das Philosophieren." Dazu passe Häusermann jedoch dazu. 

Auf Wolfgang Höbel vom Spiegel (29.1.2023) "wirkt dieser Theaterabend öfter wie eine Art Adieu, ein Jubelfest zu Ehren des körperlich und geistig offensichtlich erzvitalen Künstlers Polt. Manchmal lässt der Regisseur Häusermann, für seine poetischen Einfälle ein bisschen berüchtigt, inmitten des Trubels plötzlich sehr leise mit Stuhlbeinen scharren." Der Kritiker entdeckt in den schönsten Szenen des Abends "Monumentalbilder der himmelschreienden Einsamkeit und der Banalität, wie sie in der Theatergeschichte Thomas Bernhard oder Samuel Beckett beschworen haben" ebenso wie Anspielungen auf Polts erste Bühnenarbeiten.

Es sei "gewohnt bitter, gewohnt böse, nicht immer appetitlich", schreibt Dominik Baur in der taz (31.1.2023). Aber auch Erkenntnisse fehlten nicht an diesem Abend. Polt sei schließlich "ein Menschenbeobachter und -darsteller ganz besonderer Güte". Schade sei nur, "dass dies in der neuen Aufführung etwas zu kurz kommt". Mit früheren Abenden wie "Kehraus", "Die Exoten", "Diridari" und "Tschurangrati" könne diese Arbeit nicht ganz mithalten – "eine Gaudi" sei sie aber trotzdem.