So außergewöhnlich wie die familiäre Konstellation ist auch die Besetzung. Hier spielt jeder sich selbst. "Familienbande" basiert auf der Biografie der Schauspielerin Katja Bürkle, die mit ihrer Kollegin und Partnerin Silja Bächli, ihrem Ex-Mann Florian Huber, Tochter Lena und Sohn Moses gemeinsam auf der Bühne steht.

Über einem leuchtend grünen Kunstrasen hängt eine rote Schaukel. Zwei Kaninchen mümmeln an ihren Möhren. Drinnen in den auf eine Bretterwand projizierten Räumen des Hauses herrscht putzige Puppenstubengemütlichkeit zwischen Wohnküche und Blümchensofa. In einem märchenhaft schönen Wechselspiel aus Filmbildern und Theater führt uns Lena in den Alltag ihrer Familie ein. Deren Mitglieder erzählen Anekdoten aus ihrem Leben, tragen am Geburtstagstisch des Knuddelbabys Moses mit Spielzeugkronen die Bibelgeschichte über dessen Namensgeber vor, der auch zwei Mütter hatte und reihen Klischees und Zitate über das ideologisch aufgeladene Konstrukt Familie aneinander.

Regenbogenbunter Hauch von Utopie

"Familienbande" ist die zweite Theaterarbeit der zum Festivalstar avancierten Argentinierin in München. Im November 2007 kam beim Spielart-Festival die fesselnde szenische Installation "SOKO São Paulo" heraus, die Lola Arias mit Stefan Kaegi von Rimini Protokoll neu konzipiert hatte. Was damals so beeindruckte jedoch, die kluge Mischung aus Schlichtheit und Komplexität, vermisst man im Werkraum schmerzlich.

So schnuckelig wie die Kaninchen Wolle und Knolle wirkt der ganze Abend, den ein frühlingslinder Hauch von Zukunftsutopie durchweht und über dem ein regenbogenbuntes Patchworkbanner flattert. "You are the rose of my heart", singt Silja zur Gitarre, während Katja und Lena (ein hinreißendes schauspielerisches Naturtalent) als Zwillingsschwestern in demselben roten Kleid zusammen schaukeln. Es ist, als wolle uns die Inszenierung pausenlos versichern: Schaut her, es funktioniert! Es geht auch anders, aber so geht es auch. Sicher!, möchte man ausrufen. Es gibt eine Vielzahl an Lebensmodellen zwischen der traditionsreichen Neurosenbrutstätte und den Kleinfamiliensmileys aus der Tütensuppenwerbung. Aber ließe sich das nicht besser in einem Zeitungsartikel verhandeln?

Immerhin scheint einmal auf, dass jenseits des Mutter-Vater-Kind-Rasters keine paradiesisch problemfreie Zone liegt. Einer hat eine fragile Rolle im Patchworkidyll: Er wisse nicht so recht, bekennt der allwöchentlich zu Besuch kommende Papa, wie eng er seinen Sohn an sich binden solle, der doch eigentlich den Müttern gehöre.

In den Fesseln der Authentizität

Viel ist nicht mehr übrig von der Allmacht des Vaters, der sich sukzessive mit einer – wie Albrecht Koschorke es nennt – "Josephs-Existenz" bescheiden musste, seine alimentorischen Aufgaben mit dem Staat teilt und bei der Prokreation zusehends von den Medizinern abgelöst wird. "In Zukunft werden Frauen keine Männer mehr brauchen, um Kinder zu bekommen", verkündet Katja am Frühstückstisch. Noch aber darf Lena sich auf das Motorrad ihres Vaters schwingen und mit ihm selig dahinbrausen.

Aus der Herde der heiligen Kühe, die die Gegenwart anbetet, hat eine das Theater im Sturm erobert: die Authentizität. Wie tückisch sie sein kann, erweist sich in "Familienbande". Es ist nur allzu verständlich, dass sich Lola Arias in diese fünf rundum liebenswerten Menschen verliebt hat. Allein in ihrer permanenten Demonstration von Normalität und Harmonie unterscheidet sich ihre Ausnahmefamilie nicht wirklich von den Meiers und Hubers im Reihenhaus gegenüber. So nett deren Geschichten sind, sie wirken bald schon ermüdend. Am Ende hat die Dramenliteratur, die sich zu ihrem Kunstcharakter bekennt und sich nicht sklavisch an das "wahre Leben" bindet, denn doch einige Vorteile: Sie enthüllt die Essenz in den hübschen Anekdoten, die wir alle uns über uns selbst erzählen, und sie kann rücksichtslos unter aber auch jedes Blümchensofa schauen.

Familienbande
von Lola Arias
Regie: Lola Arias, Bühne: Dominic Huber, Kostüme: Pascale Martin, Musik: Ulises Conti.
Mit: Silja Bächli, Katja Bürkle, Florian Huber, Lena Huber und Moses.

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