Findungskriterien für moderate Glücksgefühle

"Öffnen Sie sich bei dieser Frage!" Verfolger-Spotlight auf die überraschte Figur. "... Mich auf Knopfdruck zu öffnen. Diese Erwartungshaltung!" Reflexartig wird der Zuschauerraum in die Suche nach dem möglichen Glücksort einbezogen: Als erstes schnattert Katja Jung eine Dame nieder. Darauf folgend flirtet sie kurz mit einem Herrn und beider Antworten bleiben natürlich irrelevant.

"ARGOcalypse now" so heißt Simon Solbergs Theaterprojekt, das sich letztlich eher humanistisch den Findungskriterien für moderate Glücksgefühle verschreibt. Seine Figuren haben sich für einen ausgeformten Lebensweg entschieden, der zunächst in ihrem Gehabe zutage tritt: Nadelstreifhose und schimmerndes Wolltop für die Geschäftstüchtige, Pudelmütze, Legwarmers und Trainingsbekleidung für die junge Altruistin und eine wallende Ethnoprint-Hose für die alternde Prinzipienreiterin (Kostüme: Solberg). Sobald es allerdings um anwendbare Glücksstrategien geht, verliert sich dieses moderne Triumvirat in den Wort- und Stimmungshülsen der Ratgeber-Literatur, der Popmusik und der Filmatmosphärenklänge.

Amazoneninsel als introvertiertes Lady-Gaga-Land

Im Wiener Schauspielhaus sieht man damit keine zeitgenössische Deklination der Argonauten-Sage. Das "goldene Vlies" ist auf dieser Bühne nicht zu finden. Sowas gibt es nicht in unserer knallharten Welt der NLP-geschulten Wirtschaftsjünger, der Erfolgs beflissenen Gesundheitsprediger, oder der warmstimmigen Meditationsfanatiker. Simon Solberg hat stattdessen eben diese glücksversprechenden "Global Players" auf die Bühne zitiert. Er vermengt sie mit den antiken Charakterhelden Hylas, Herakles, Atlante, Hypsipyle oder Argos – den Darstellerinnen wird gleichzeitig ein unbewältigbares Maß an Wandlungsfähigkeit abverlangt: Lemnos, die Insel der Amazonen, wird zum invertierten Lady-Gaga-Land.

Bettina Kerl und Nicola Kirsch warten dort mit aufgeklebten Bärten auf Katja Jung als berlinernde, biedere Putzfrau Atlante, die sich von deren männlichem Sexgehabe verzaubern lässt. Als Wüstenprinz von Kios geht es Kirsch im provisorischen Zelt solange gut, bis Kerl als Trinkwasserinvestor Hylas das Wasser aus seinem Beduinenbrunnen glücksbringend vermarkten will. Langsam entfernt sich das Stück in diesen Sequenzen von seinem Original – der Argonauten-Sage, bis es schließlich eher den Olymp der Wirtschaftskonjunktur, des Körperkults, oder eines anderen Autismus' zu erklimmen gilt, anstatt das goldenen Vlies zu ergattern. Trifft man hier auf junges Regietheater, das einen antiken Stoff leichtfüßig im Rahmen von Gesellschaftskritik durch die Mangel dreht?

Typologie der Schmunzelcharaktere

Nur bedingt. Denn: Simon Solberg hat seinen Kunstgriff von Beginn an ausgestellt. Die ersten Minuten sind schleppend und verlangen mit ihren Anleihen am Provisorientheater vehement nach einem Phantasieinput des Publikums. Die Bühne (ebenfalls: Solberg) ist auf drei Meter reduziert. Die Projektionen im Hintergrund werden von der Regieassistentin Katharina Schwarz live in einem Modell neben der Bühne eingespielt. Und das Ensemble stellt – wie immer – eine professionelle Typologie zeitgenössischer Schmunzel-Charaktere auf die Bühne.

Wer unbedingt will, kann also schon nach zehn Minuten aus dem Bühnen-Konglomerat aus Video und der halbherzig aus weißen Schaumstoffelementen zusammen gezimmerten "Argo" aussteigen. Das Premierenpublikum verzichtete allerdings darauf. Solberg hat damit auch auf den Diskurs um die "neue" Regiegeneration geantwortet: Sollte etwas "neu" sein, dann ist das die Phantasie, die von der Welt der Zuschauer für ihre eigenen Probleme eingefordert wird.

ARGOcalypse now (UA)
von Simon Solberg
Regie, Bühne und Kostüme: Simon Solberg.
Mit Katja Jung, Bettina Kerl und Nicola Kirsch.

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