Moment der Szene

Vera Tenschert war von 1954 bis 1992 Theaterfotografin am Berliner Ensemble. Über ihre Arbeit schreibt sie: "Speziell bei der Theaterfotografie hab ich immer unter widrigen Lichtumständen arbeiten müssen. Großen Wert legte ich immer auf der Moment der Szene" – dafür nahm sie auch Unschärfe oder starke Körnigkeit ihrer Schwarz-Weiß-Bilder in Kauf. Es sind Moment-Aufnahmen - nicht erstarrt, sondern nur kurz in der Bewegung angehalten, so, als ginge das Spiel sofort weiter.

Ekkehard Schall 1972: Mit Wolfgang Holz in Ruth Berghaus' Inszenierung von Karl Mickels "Wolokolamsker Chaussee". ©Vera Tenschert

Schwingt Coriolan das Schwert, so scheint sich der Mantel mitzubewegen. Aus der Maske des Arturo Ui im Smoking, den Schall 500mal gespielt hat, blitzen die Augen des Schauspielers. Bei der Probe der ernste Blick ins Textbuch, dann ein schmales Lächeln darüber: Das macht Tenscherts Bühnen-Bilder so spannend.

Von 1952 bis 1991 war Ekkehard Schall am Berliner Ensemble engagiert, fungierte auch einige Jahre als stellvertretender Intendant und Regisseur. Ein Virtuose in Gestik und Sprache, spielte Schall die Widersprüche seiner Figuren mit. Volker Braun dichtete über ihn: "Der viel Arbeitende, jetzt/ Reißt er sich in die Rolle des Arbeitenden/ In alter Geschichte, die nicht erledigt ist/ Der die großen Rollen der Großen spielt/ Mit dem Blick nach unten".

Bilder, wenig Worte
Der Bildband beginnt mit "Winterschlacht" (1955) und endet mit "Baal" (1987) und ist so auch ein Kaleidoskop der Spielpläne und Regiestile am Berliner Ensemble, nicht nur die Erinnerung der Theaterfotografin "an große Inszenierungen des Berliner Ensembles mit grandiosen Kollegen". Und er zeigt, dass Ekkehard Schall zwar viel, aber nicht nur Brecht gespielt hat: auch "Woyzeck", auch Eislers "Johann Faustus", auch Shakespeare.

Schade nur, dass in der Fülle der Fotos die Namen der Mitspieler und Mitspielerinnen Ekkehard Schalls nicht genannt werden. Das ist ein Manko dieses Buches, das weder als Biografie noch als theaterwissenschaftliche Abhandlung, sondern als Bilder-Buch gedacht ist. Und so muss der Betrachter wissen, dass das BE die, nicht unumstrittene, Vorzeigebühne der DDR war, in der Schall, Schwiegersohn Brechts, eine herausgehobene Rolle spielte. Auch die unterschiedlichen Regiestile (Matthias Langhoff, Manfred Wekwerth, Ruth Berghaus) werden nicht analysiert, sondern man muss sie anhand der Bilder selbst zu entdecken. Ein weiterer Reiz des Buches, das auch einige Privataufnahmen Schalls zeigt, aber nur relativ wenig Worte macht.

Deine verdammte Perfektion
Da ist das Zettelchen zu sehen, das Brecht einst dem Mimen nach der "Winterschlacht" schrieb: "lieber schall, wenn ich das sagen darf: ich finde den hörder jetzt von großer art. ihr b.", aber auch kritische Notizen der Abendregie. Von Schall selbst sind Texte zu "Brecht spielen" und über Ernst Busch zu finden. Tochter Jenny Schall, Kostümbildnerin, nennt die Dinge, die sie vom Vater übernommen hat: "deine verdammte Perfektion, deine Genauigkeit und Sorgfalt, aber auch deine Selbstzweifel".

Hilmar Thate ist mit seinen Erinnerungen an Schall bald im Hier und Heute, wettert über "zerstückelnden Neoliberalismus" und die Suche nach der "ergiebigsten Marktlücke". Hermann Beyer schreibt: "Schall war wie ein Gewitter. Diese Kraft, diese Bewegung, dieser einmalige Umgang mit Sprache." Vera Tenschert ist es gelungen, in ihren Bildern aus dem Berliner Ensemble viel von dieser Faszination wiederzugeben.

Vera Tenschert
Ekkehard Schall: Von großer Art.
Verlag Das Neue Berlin, Berlin 2010.
192 Seiten. 24,95 Euro.