Danach bespricht die Amazone mit einem Griechen (Rudolf Wessely) die Lage der Dinge. Wie zwei alte Menschen, die die verrückten Geschlechterkämpfe lang schon hinter sich haben, sitzen sie beisammen und in dieser spannungsreduzierenden Szene scheint bereits das zentrale Manko der Aufführung auf.

Normüberschreitung in rostroter Gebirgslandschaft

Als ein Drama der Überschreitung ist "Penthesilea" oft bezeichnet worden, der Überschreitung von kulturellen Normen, von Gattungs- und Gendergrenzen, des Gefälligen und Erträglichen. Ruckhäberle nähert sich der Tragödie bedächtig, er zähmt sie und treibt ihr ihre Radikalität aus.

Eine rostrote kantige Gebirgslandschaft haben Helmut Staubach und Uwe Kuckertz auf die Bühne gestellt. Von ihren Felsen aus schauen die Figuren auf das Schlachtfeld. Dort begegnen sich zwei, die fortan nicht mehr voneinander lassen, doch die Liebe nur in Begriffen des Krieges, als Unterwerfung des Anderen denken können: der stolze Held Achilles, der die Schöne "häuptlings" heimschleifen möchte, und die Amazonenkönigin Penthesilea, deren Begehren nicht ihr, sondern dem Kollektiv, dem Staat gehört. Der erlaubt keine Herzensentscheidungen. Bloß den darf sie in ihr Bett nehmen, den ihr Mars auf dem Schlachtfeld zuführt und den sie im Kampf besiegt. Kleists Liebende sind in Ordnungs- und Denksysteme eingebunden, die mit der fesselfreien Liebe als Passion unversöhnbar sind. Allein ihr Glücksbegehren scheitert nicht einfach an Verboten, an äußeren gesellschaftlichen Widerständen, sondern daran, dass sie Geschöpfe dieser Systeme sind.

Zappeliger Girlie-Staat

Unendlich vieles lässt sich anhand des Textes erzählen. Was aber Rückhäberle eigentlich erzählen wollte, wird nie recht klar. Weder auf eine ihre Strukturen freilegende Zeichnung verschiedener Gesellschaftsformen noch auf das ganz große normensprengende Gefühl mag sich die Inszenierung einlassen. Die Welt der Griechen bleibt skizzenhaft blass und mit den Mädels um die etwas zu zappelig-zickige Stephanie Leue als Prothoe ist kein echter Amazonenstaat aufzubauen.

Die Leidenschaft ist auf das Level einer ruppig-ungeschickten Beziehungsanbahnung heruntergedimmt. Lisa Wagner spielt statt des Widerstreits der Affekte nur eine Seite Penthesileas aus. Sie führt eine starke zornig-auftrumpfende Königin vor, die völlig in ihrem Panzer soldatischen Amazonentums gefangen ist. Shenja Lacher zeigt überzeugend einen bodenständigen Kerl, dem die Verliebtheit den Kopf verdreht hat, der grob zulangt und nicht weiß, wie die stachlig Widerspenstige rumzukriegen ist. Allein ein wenig heftiger knistern, funken und in den Augen blitzen sollte es schon, wenn zwei sich so rückhaltlos aneinander verlieren.

Wo Küsse sich nicht auf Bisse reimen

Nicht einen kleinen magischen Augenblick lang dringen die Beiden zu der Grenze vor, hinter der kein Gesetz der Vernunft mehr Gültigkeit hat. Wo die Emotionen so schwach flackern, da können sich Küsse und Bisse nicht reimen. Da lässt sich kaum erahnen, was diese Frau schließlich dazu treibt, das Objekt ihrer Begierde animalisch zu vernichten.

Am Ende öffnet Lisa Wagner ihren Panzer und findet zu klangreicheren Tönen. Doch die Versäumnisse der Inszenierung sind nicht mehr aufzuholen. Und so kann selbst der Schluss, wenn sich Penthesilea über den toten Achilles beugt, der gekommen war, um sich besiegen zu lassen, und mit blutigem Mund den küsst, den sie gemeinsam mit ihren Hunden in Stücke gerissen hat, nicht wirklich berühren.