Die Last der Performance

von Stefan Kanis

Leipzig, Oktober 2010. Theater entsteht aus einer andauernden Abfolge von Situation und Aktion. Jede Aktion - Hamlet ersticht den guten Polonius durch die Tapete – schafft eine neue Situation. Woraus sich wiederum eine Aktion ableitet. Wenn Regisseur und Spieler es zulassen, entsteht aus der Abfolge der Situationen und Aktionen nach und nach das, was gern Handlung genannt wird.

Mit jeder absolvierten Situation steigt das Vorwissen des Publikums: Das was noch kommt, wird verständlich vor dem Hintergrund dessen, was schon war. Notwendig ist bei diesem Verstehen eine stillschweigende Übereinkunft. Eine Übereinkunft, zwischen Bühne und Parkett über das, was als angemessene oder doch zumindest verstehbare Reaktion der Schauspieler auf eine Bühnensituation gilt. Das Ergebnis solcher Übereinkunft ist ein kumulativer Realismus.

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© Thomas Aurin: Paris, Texas
Eigenkreativität des Performers

Wenn in Sebastian Hartmanns Inszenierung von Paris, Texas Maximilian Brauer immer wieder mit Versen des Erlkönigs über die Bühne jagt, stehen diese Aktionen quer zur Abfolge der szenischen Situationen. Die Situationen haben zwar keinen abgesicherten Bedeutungsraum geschaffen, aber doch Linien des Begreifens erzeugt. In diesem Begreifen oder Spüren stehen die Konturen der Figuren gleichwertig neben der atmosphärischen Imagination komplexerer Erfahrungen: wie dem Verlust des Zeitgefühls etwa, als Folge des schieren, endlosen Wartens in der texanischen Wüste. Hartmann verlässt sich bei der Umsetzung dieser anspruchsvollen erzählerischen Ziele nur zum geringeren Teil auf konkrete Figuren und deren fiktiv-realistisches Bühnenleben. Er gehört, mit anderen auch, zu den Gefolgsmännern des Ereignisses.

Jedes Geschehen auf der Bühne, jeder Satz, jeder Schritt ist ja nicht nur Zeichen für etwas, führt nicht nur auf eine Bedeutung hin, sondern ist ja auch selbst etwas, er geschieht. Wenn – wiederum Maximillian Brauer – im Kirschgarten seinen Körper an Tisch und Shiguli-Tür malträtiert, dann ist das im ursprünglichen Wortsinne: ein Ereignis.

Auch Hartmann selbst hat die Bedeutung der Eigenkreativität des Performers explizit hervorgehoben, und gegen die nachvollziehende Entwicklung einer Figur aus einem dramatischen Text gesetzt. Die ästhetischen Debatten der letzten Jahrzehnte widmeten den dafür wesentlichen Vektoren wie Präsenz, Materialität, Ereignis, Plötzlichkeit, Rauheit ihre Aufmerksamkeit. Mit dem Anschluss an diese Positionen kommen Hartmanns Arbeiten angenehm gestrig daher.

Vergebliche Suche nach Abbildern

Doch zeigt seine Feier des Ereignisses als energetischer Wert an sich notwendige Folgeerscheinungen. Ein radikaler Subjektivismus ist darunter der Auffälligste. Wo dem performativen Akt, wenn man will: der Personality des Einzelnen, der Primat eingeräumt wird, erodiert mit dem Gruppenausdruck des Ensembles auch der 'soziale Körper' Theater.

Auf einen radikalen Subjektivismus dieser Prägung muss das Publikum gestimmt sein. Nicht nur in der Provinz erwarten große Teile des Publikums die immer wiederkehrende Neuinterpretation der Lebenswelten zwischen Tschechow und von Mayenburg. Politisch und sozial ohne Belang – weil, trotz anderslautender Behauptung, nur auf das Eigensystem Theater bezogen – verselbständigt sich die Bewunderung des Parketts für schauspielerische Raffinesse, postmoderne Farbigkeit oder analytische Tiefe zur Liebhaberei.

Dass Hartmann und Freunde gegen solchen Salonstoff antreten wollen, ist nachvollziehbar.
Für die Diskussion der künstlerischen Ergebnisse bleibt ein performativer Subjektivismus hartmannscher Prägung jedoch nicht ohne Folgen. Es ist wenig hilfreich, in seinem "Kirschgarten" über Figurenkonzeption, Konfliktverhältnisse oder gar Abbildcharakter sprechen zu wollen. Zur Diskussion steht letztlich allein der performative Akt selbst.

Wettkampf um Aufmerksamkeit

Hartmanns Performer sind dabei Brüder jener Zirkusartisten, die als Solisten und Handwerker ihrer selbst eine Situation aufbauen, die erzählerisch leer ist. Die Prüfung auf die unmittelbare Beherrschung einer Sonderbegabung unter Einsatz von Leben und Gesundheit braucht, um zu wirken, keinen vermittelnden Überbau. Hartmanns Performer müssen häufig ebenso, als seien sie Artisten, ohne erzählerische Deckung auskommen. Sie können jedoch den Thrill des Zirkus nicht bieten. Das Wissen darum fährt Ihnen in Körper und Stimme. Die Befürchtung, noch zu wenig zu tun, drängt in die Affekte.

Generalisierend gesprochen: Die hartmannschen Performer befinden sich fortwährend in einem Wettkampf um situative Aufmerksamkeit. Die in Besprechungen hin und wieder geäußerte Kritik, seine Inszenierungen seien Nummernprogramme, berührt mehr den notwendigen Kern eines schauspielerischen Verfahrens als den einer inszenatorischen Haltung.

Diese Last ist nicht jeder Akteur bereit zu tragen. Zumal ihr Ertrag ungewiss ist. Hartmanns Inszenierungen realisieren sich – ihrem Kern nach – notwendig als Freakshow. Der Totalitarismus wird vom äußeren Zwang zum inneren und nistet als subjektive Norm und Arbeitsvoraussetzung in jedem Darsteller seiner selbst.

Das ist wahrlich eine andere Welt, ob es eine befreite sein kann, bleibt offen.


Stefan Kanis, Jahrgang 1968 und damit ein Generationsgenosse von Sebastian Hartmann, ist Hörspielredakteur bei MDR Figaro.

 

Mehr zu der Debatte um Sebastian Hartmanns Leipziger Centraltheater: Tobias Prüwer schreibt einen Versuch sich und anderen die Aufregung um Sebastian Hartmanns Centraltheater zu erklären.

Trailer des Centraltheaters zu Der Kirschgarten und Paris, Texas.

 

Kommentare

Kommentare  
#1 Hartmanns Spieler: Subtilitäten ausgeschlossenheiner geissler 2010-11-02 16:51
"die hartmannschen performer befinden sich fortwährend in einem kampf um situative aufmerksamkeit."
was ist so neu an einer rampensau?
herr hartmann institutionalisiert etwas was man an anderen häusern versucht zu bremsen im interesse eines gemeinsam erstrebten ganzen.
aber vielleicht ist ja der krieg der superegos spannender.
das das zwangsläufig zu lautstärke,nacktheit und gewalt führen muss ist vollkommen vorherseh- und berechenbar.das macht es aber für den zuschauer auch recht eintönig und ermüdend.
subtilitäten sind in diesem theater von vornherein ausgeschlossen.
diese können nur in einem klima von gegenseitiger rücksichtnahme entstehen.bei den hier gegebenen vorrausetzungen kann man sie sich nicht leisten weil man im lärm der kollegen untergeht.
eine dauerhafte rampenkonkurrenz führt eigentlich in nahezu jeder hartmann aufführung zu verkrampftem und sehr undifferenzierten übersteigerten spiel.
#2 Spieler bei Hartmann: Lüdicke singt Newsom ein Theaterfreund 2010-11-02 18:35
Ich erinnere mich an den versunkenen, lebenstiefen, tragikomischen stummen Synchrongesang von Peter-René Lüdicke, als in "Publikumsbeschimpfung" Joanna Newsomes Jahrhundertsong "Peach Plum Pear" eingespielt wurde. Subtiler und ehrlicher habe ich Theater eigentlich selten erlebt.
#3 Hartmanns Schauspieler: Peter-Rene Lüdicke heiner geissler 2010-11-04 02:20
da bitte ich um entschuldigung.bei peter-rene lüdicke gibt es diese momente tatsächlich und zwar sogar recht häufig.aber er stellt damit die absolute ausnahme an diesem theater dar.
#4 Schauspieler bei Hartmann: subtil und zurückgenommen in Paris, Texaslouis van gaal 2010-11-04 13:44
@ heiner geissler:
ich kann ihre meinung überhaupt nicht teilen.
haben sie paris, texas gesehen?
zurückgenommener, subtiler und dadurch wahrhaftiger und berührender habe ich selten jemananden spielen sehen als hagen oechel in der rolle des travis.
mir würde weiterhin guido lamprecht in "das fest" einfallen.
#5 Schauspieler bei Hartmann: nehmt doch nur Lawinky und stauntReisender 2010-11-04 15:08
Also Leute, wir können hier viele Akteure aufzählen. Aber im Ganzen läuft das für mich zumindest darauf hinaus, dass das Centraltheater eine Menge unterschiedlicher Stimmlagen zulässt. Nehmen wir Thomas Lawinky: brachial im "Macbeth", schattierungsreich in "Publikumsbeschimpfung". Und letztens in "Vatermord"? Wie raffiniert gedrosselt setzte er da seine Kraft ein; was war das für eine überraschende und kluge Auffassung dieser Väterrolle.
Und dass das gesamte Team von "Eines langen Tages Reise in die Nacht" so gar keine rampensäuischen Allüren pflegte, scheint mir evident. Da hat man eine Schauspielerkultur erlebt, wie man sie Deutschland nicht so oft findet.
#6 Schauspieler bei Hartmann: der Aphoristiker und Dichter ist zurückSebastian Hartmann 2010-11-04 19:04
"Ich bin wieder hier in meinem Revier
war nie wirklich weg hab mich nur versteckt
ich rieche den Dreck ich atme tief ein
und dann bin ich mir sicher wieder zu Hause zu sein"
(Max Reinhardt)
#7 Spieler bei Hartmann: bald auf unterirdischem FlughafenDaniell 2010-11-04 22:01
@ heiner geissler
"dauerhafte rampenkonkurrenz" in einem ensemble ist ja mal ganz was neues! in welchem ensemble gibts die denn nicht, bitteschön? man, man, wenn ihre schlichtung in stuttgart genauso up to date ist wie ihre theaterkenne, dann hat die stadt bald auch noch `nen unterirdischen flughafen.
#8 Spieler bei Hartmann: nie roboterartig runtergespielt Jonas P. 2010-11-04 23:15
Dem Leipziger Ensemble gehört mein voller Respekt, weil die Leute diese höllisch schwere Spielart mittragen und zum Großteil echt beherrscht. Ich erinnere da nur mal an Birgit Unterweger in "Paris, Texas", von Lüdicke und Öchelt gar nicht zu reden. Das ist was, was bestimmt nicht jedem gefällt. Dafür mach das aber auch die dritte oder siebte Vorstellung interessant, weil eigentlich nie roboterartig runtergespielt wird. Es gibt hier viel zu entdecken.

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