Unterwegs zu Esteban    © Thorsten Wulff

Würde man diese Geschichte jemand anderem abnehmen als Pedro Almodóvar, dem spanischen Großmeister des Melodramatischen? Er gewann für "Alles über meine Mutter" im Jahr 2000 den Oscar. Wer den Film sieht, der wird von seiner Emotionalität überrannt. Und wahrscheinlich war es keine gute Idee, sich vor der Premiere von "Alles über meine Mutter" in den Kammerspielen des Lübecker Theaters unter der Regie des Schauspieldirektors Pit Holzwarth auch den Film noch mal anzusehen. Unter anderem deshalb, weil es dann schwer wird zu beurteilen, ob man aus dieser Inszenierung halbwegs zufrieden rausgeht, wenn man den Film nicht kennt. Man hat dann ja auf jeden Fall eine interessante Geschichte erzählt bekommen. Aber vermutlich nicht verstanden warum.

Die Last der großen Gefühle

Pedro Almodóvar macht in seinem Film von der ersten Minute an klar, worum es ihm geht: Um Liebe und Verlust, um Freundschaft und Verrat, um Trauer und Vergebung, um Geburt und Tod, um Schicksal und wie man sich dagegen stemmt. Und um die Kunst, die einem all das auszuhalten hilft. Man muss schon das Format von Almodóvar haben, damit die Geschichte unter dieser Last nicht zusammenbricht.

In Lübeck droht die Geschichte niemals zusammenzufallen, weil sie nur selten durch große Gefühle belastet wird – und zudem die Story doppelt und dreifach durch Erklärungen abgesichert ist. Sie steht da wie aus Beton, man prallt an ihr ab, kann sich aber daran freuen, mit wieviel Begeisterung Matthias Hermann sich in die Rolle des Transvestiten Agrado stürzt, zum Beispiel.

Bette Davis in Lübeck     © Thorsten Wulff

In Inhalt und Chronologie, zum Teil sogar im Aussehen der Figuren bis hin zum Kostüm halten sich Holzwarth und sein Team meist eng an den Film. Aber es ist nun mal Theater, und das Ganze leidet von Anfang an einem falschen Ton. Joseph Reichelt als 17jähriger Esteban, der die Rolle des Erzählers übernimmt, spricht seine Tagebucheinträge in eine Kamera, die sein immer wie verständnislos staunendes Gesicht auf den Fernseher hinter ihm projiziert. Er hat etwas Putziges und redet, als habe er es mit begriffsstutzigen Kindern zu tun. Wenn er sich mit seiner Mutter Joseph Mankiewisczs "Alles über Eva" im Fernsehen anschaut, wird der Film ausführlich erläutert, damit auch ja keiner die Parallelen zu "Alles über meine Mutter" übersieht. Alles wirkt ausgestellt.

Endstation Theaterdonner

Das drückt das Tempo, und so ist es nur konsequent, dass "Endstation Sehnsucht", das Stück im Stück, größtenteils in Zeitlupe gespielt wird. Als Bühne auf der Bühne dient dabei ein großer offener oranger (im übrigen schlecht verklebter) Kasten, der quergestellt auch Schauspielergarderobe und Krankenhaus sein kann.

Der Regisseur scheint kein Vertrauen in die Auffassungs- und Kombinationsgabe seiner Zuschauer zu haben, nicht in die Kraft des Theaters, und in die Fähigkeiten seiner Schauspieler auch nur bedingt. Videos werden eingespielt, Gesichtsausdrücke erklärt, überflüssige Dialoge hinzuerfunden. Dabei wäre Astrid Färber als Manuela, die Mutter von Esteban, durchaus in der Lage, eine Frau mit Lebenserfahrung einfach zu spielen.

Die Repräsentanten der bürgerlichen Normalgesellschaft sind bei Pit Holzwarth dagegen ins Karikaturenhafte überzeichnet: die Ärzte, die immer im Rudel und immer im Marschschritt auftauchen, die monströse Mutter der Nonne, die mit spanischem Akzent spricht, die Nonnen, die den Fußboden sauberlecken. Auch Thomas Schreyer hat in seiner gelackten Version eines Rocky-Horror-Kostüms keine Chance, aus Lola einen Menschen zu machen. Bei seinem Auftritt wird vom Bühnenhimmel ein Donner herabgeschickt.

Der Beifall am Ende ist dennoch groß.

Alles über meine Mutter
von Samuel Adamson, nach dem gleichnamigen Film von Pedro Almodóvar
Regie: Pit Holzwarth, Bühne und Kostüme: Werner Brenner, Musik: Achim Gieseler, Video: Iwailo Nikolov, Dramaturgie: Peter Helling.
Mit: Katrin Aebischer, Astrid Färber, Matthias Hermann, Susanne Höhne, Claudia Hübschmann, Joseph Reichelt, Thomas Schreyer, Leif Stawski, Ingrid Noemi Stein.

www.theaterluebeck.de

Alle Texte aus dem nachtkritik-Schwerpunkt Nord in dieser Spielzeit hier.

Kritikenrundschau

Von lang anhaltendem Applaus berichtet Jürgen Feldhoff in den Lübecker Nachrichten (31.10.2011), lässt seinerseits allerdings auch Vorbehalte gegen diese Filmumsetzung erkennen: "Was im Film mit großer Leichtigkeit erzählt wird, wirkt in der Bühnenfassung manchmal etwas überladen. Präzise gezeichnete Nebenfiguren wie der herzensgute Transvestit Agrado (hinreißend: Matthias Hermann) und Rosas Mutter (Katrin Aebischer in Hochform) stehen neben zu weit ausgesponnenen Handlungsfäden." Die grundsätzlichen Bedenken gegenüber Adaptionen von Filmen auf Bühne kann dieser Abend beim Kritiker nicht ausräumen: "Zu verschieden sind die Darstellungsformen von Film und Theater, um auch nur annähernd deckungsgleiche Ergebnisse hervorbringen zu können."

Für das Onlineportal des Schleswig-Hosteinischen Zeitungsverlags (31.10.2011) lobt Karin Lubowski: "Wo Holzwarth inszeniert, ist der Zuschauer gefordert: Gefühle gibt es da in allen Schattierungen und Mixturen; sie sprießen überall." Holzwarth schöpfe "ohne Angst vor Kitsch und Pathos aus dem Vollen" und werde darin durch seinen Bühnenaussatter (Werner Brenner) und Musiker (Achim Gieseler) unterstützt: ein "kongeniales Trio". Zur inhaltlichen Seite:  "Menschlichkeit, so lautet die ebenso banale wie bedeutende Moral dieser Geschichte, findet sich in den Abgründen der Gesellschaft, Härte und Brutalität in den besten Familien und: Das Leben ist ein Wunder."