Ingrid Lausund hat die Tür in ihrem neuen Stück "Tür auf Tür zu" zu einer Figur gemacht. Text und Regie sind im Falle Lausund nicht zu trennen. Sie entwickelt ihre Stücke mit ihren Schauspielern und während der Proben – von 2000 bis 2005 am Hamburger Schauspielhaus, als Tom Stromberg dort Intendant war, heute unter dem Dach der lausundproductions. Und also lässt sich auch die Figur der Tür sinnvollerweise anhand ihrer Darstellung auf der Bühne beschreiben.

Situationsbeobachtung, Situationskomik

Matthias Matz übernimmt die Rolle, Typ Türsteher in Anzug und mit Schwarzrand-Brille. Mal undurchdringbare Mauer, mal bezirzter Lüstling, weich(an)geklopft von Frauenhänden. Er ist der Fußabtreter in schmutzigen Schuhen, der sich (von einer Barbiepuppe) in den Arsch kriechen lässt. Er muss standhalten – den unerwünschten Eindringlingen, und herhalten – für deren selbsterniedrigende Maßnahmen. Ein Prellbock, der auch mal in Schieflage gerät. Dann lehnt sich Matz mit der Schulter an die Säule, als bräuchte auch eine Tür bei diesem ewigen Auf und Zu mal eine Pause. Eine selbstverständlich folgenlose Handlung, schließlich ist die Figur der Tür als eine absurde angelegt.

Lausund erzählt keine Geschichte, ihr Stück ist eine Montage von Situationsbeobachtungen, ihre fragmentarischen Dialoge sind dem Alltag abgeschaut. Wiedererkennung ist wichtigster Wert ihrer Arbeit. Da treffen sich Partygäste hinter der Tür am Buffet und führen Smalltalk in abgebrochenen Sätzen. Inhaltsleere als Sprachproblem. Anneliz, die Frau mit den roten Schuhen (Hildegard Schroedter), zieht über die alten Kollegen her, die noch "drin" sind, über die dürre Dings, den Ego-Dings, den Flach-Dings. Die brauchen keine Namen, jeder Zuschauer weiß um seine eigenen Spezis.

Das volle Programm

Anneliz durchlebt fünf Akte lang das volle Programm einer Ausgegliederten. Skepsis ("Das muss ein peinlicher Fehler sein"), Panik ("Bitte warten"), Zuversicht ("Mit meiner Vita habe ich sofort was Neues"), Selbstmotivation (Joggen) und Verzweiflung ("Ich habe nicht mal das Geld für meine Beerdigung"). Sie ist Opfer eines Zufallsprinzips, da kann selbst die Tür bloß noch mit den Schultern zucken. Die Frau trifft auf Leidensgenossen. Auf Gedemütigt-Gebeugte und Geübt-Gestenreiche, die vor der Tür ihr Dasein fristen zwischen Mützen häkeln und Low-Budget-Projekte organisieren. Ihr passender Slogan zur Selbstlüge: Es geht nicht ums Geld. Robert Glatzeder spielt alle diese Nebenrollen und außerdem den Ein-Mann-Chor, eine Personalkürzung aus Einsparungsgründen.

"Tür auf Tür zu" mit Hildegard Schroedter, Matthias Matz, Robert Glatzeder © Sascha Kreklau

Lausunds Drama ums Drinnen und Draußen gibt Nachhilfe in klassischer Tragödientheorie, auf Brechtsche Weise. Der Chor singt nicht, sondern kommentiert, wie Glatzeder dem Publikum erklärt. Er singt dann aber doch noch, zur Gitarre ("You can get it if you really want" zum Beispiel, aber das ist ja auch ein Kommentar). Der Prolog und die Akte werden jeweils angekündigt, der Konflikt noch mal zusammengefasst: "Die Tür ist zu." So einfach kann Theater sein.

Viele Andeutungen

So einfach und so verpuffend. Es wimmelt von spannenden Ansätzen an diesem Abend, der dem Duisburger Theater, das kein eigenes Schauspielensemble hat, eine seltene Uraufführung beschert. Aber absurde Anleihen verflachen immer wieder zu komödiantischen Witzeleien. Und das interessanteste kafkaeske Szenario kann keine Brisanz der Ausweglosigkeit erzeugen, wenn die Ausgeschlossenen sich selbst nicht ernst nehmen. Es ist ein bisschen wie mit der Bühne. Beatrix von Pilgrim hat einen Kreidekreis auf der Bühnenmitte im Duisburger Foyer III gezogen, so als gäbe es ein Innen und Außen. Aber Konsequenzen aufs Spiel hat der nicht. Er bleibt eine Andeutung.


Tür auf Tür zu - So gesehn ist drinnen draussen (UA)
von Ingrid Lausund
Regie: Ingrid Lausund, Bühne und Kostüme: Beatrix von Pilgrim.
Mit: Hildegard Schroedter, Matthias Matz, Robert Glatzeder.

www.theater-duisburg.de
www.lausundproductions.com