Und einen Adam haben sie in Dresden! Burghart Klaußner ist ein Schauspieler, der nie nur Härte kennt, der Macht stets mit zarten Nuancen von Ohnmacht ausstattet. Noch als gestrenger Regent (wie König Philipp in Schillers Don Carlos, ebenfalls in der Regie von Roger Vontobel, oder als Pastor in Michael Hanekes Film "Das weiße Band") lässt er erkennen, wie sehr das Räderwerk des Faktischen einen Herrscher innerlich zermürbt.

Der zerschundene Adam

Ein solcher Mann gibt Kleists Richter Adam nicht als jovialen Hallodri. Vielmehr entdeckt Klaußner die Tragik dieses umgekrempelten König Ödipus, der sich selbst einen Prozess machen muss, an dessen Ende er als Sünder vor Marthe Rull mit ihren Bierkrugscherben, vor ihrer sittsamen Tochter Eve und vor der ganzen Dorfgemeinschaft entlarvt ist. Zerschunden hockt dieser Adam in seinem Sessel, mit blankem, frisch verwundetem Schädel. Er ist ein Dinosaurier aus alter Zeit, als man Probleme noch mit Gemauschel, Kumpanei oder rohem Geblaffe aus der Welt schaffen konnte. Dafür, dass diese Zeit vorüber ist, soll der Gerichtsrat Walter bürgen. Was dieser – darin liegt die Kleist'sche Dialektik – selbstredend nur bedingt tut.

Gerichtsrat Walter ist bei Regisseur Roger Vontobel eine Frau: Sonja Beißwenger im schicken Karrieristinnenkostüm – frisch aus dem Jura-Referendariat, darf man annehmen. Nichts liegt ihr ferner als das Launige und Altersmilde, das Walter sonst gern anhaftet.

Trostloser Gerichtsraum mit Karrieristin im Hintergrund (neben der Tür links)   © Matthias Horn

Doch so sehr man Vontobels Gabe, durch Besetzungscoups und kühne dramaturgische Volten alte Stücke neu lesbar zu machen, auch sonst schätzt, hier will die Idee nicht fruchten. Beißwengers Gerichtsrätin Walter umtrippelt den stämmigen Adam eher, als dass sie mit ihm genüsslich spielt, sie maßregelt ihn wie eine Grundschullehrerin und schießt öfter mal voll spitzer Verblüffung Einsichten hervor, die im Prozess schon längst gewonnen wurden.

Kommentar zu heutiger Verfilzung?

Kurz vor den Enthüllungen der Frau Brigitte (Annedore Bauer) nutzt sie eine kleine Weinpause zum unvermuteten Tête-à-tête mit Adam. Sie öffnet sich die Haare und die oberen Knöpfe der Bluse, lehnt sich zurück. Ein Flirt? An Adam perlt diese Vertraulichkeit ab. Der Schwerenöter, der immerhin die Rull-Tochter Eve (Karina Plachetka) nachts zuvor ins Bett zwingen wollte, ehe er flüchtend den Krug zerbrach, wird zum frommen Lamm. Danach verfolgt er zunehmend gleichmütig seine Überführung, ganz der alte Haudegen, der den überengagierten Frischling Walter ruhig mal ein wenig machen lässt.

Burkhart Klaußner als Dorfrichter, das Corpus Delicti in der Hand     © Matthias Horn

Mit den dramaturgischen Ideen von Robert Koall, der in diesem Kleist laut Programmheft einen hochaktuellen Kommentar auf die Verfilzung der heutigen Politik entdeckt, hat all das furchtbar wenig zu tun. Dafür hätten Walter und Adam denn wohl doch näher zusammenrücken müssen, nicht erotisch, sondern intellektuell. Weil Vontobel das Lustspiel nichtsdestotrotz ziemlich ernst nehmen will, geht's ihm haargenau wie Goethe, der die Uraufführung 1808 vergeigte: Es mangelt überall an Tempo. Einzig Klaußner variiert, sitzt die Bestandsaufnahme seelenruhig aus, verteilt dann wieder verbale Handkantenschläge oder lässt blitzschnell die nächste Lügengeschichte aufploppen, dass seinem ewig zu kurz gekommenen Schreiber Licht (Ahmad Mesgarha) die müden Augen aufspringen. Und all das, ohne sich auch nur einen Anflug von Solistenallüre zu genehmigen (das kennt man, etwa von Klaus Maria Brandauers Adam im Berliner "Krug" von Peter Stein, auch anders).

Pause, durchschnaufen, weiter

Die anderen Akteure aber sprechen die – für Kleistsche Verhältnisse – ungemein direkten, fast schon leichten Verse, als handele es sich um Hölderlinsche Antikenübertragungen, von endlosen Zäsuren durchsetzt. Holzfällerarbeiten der Rhythmik erleben wir. Drei Worte und ein Axtschlag. Pause, durchschnaufen, weiter geht's. "Welch ein gewaltsames Verfahren."

Um Langeweile zu vermeiden, werden die langen Zeugenaussagen der Marthe Rull (Hannelore Koch) oder von Ruprecht (Sebastian Wendelin) durch Kleinholzeinlagen aufgepeppt, wenn hier einer auf seinem Sitz zusammenkracht oder dort Ruprecht mit Karacho durch das Fenster hinaus stürmt. Im beherzten Sprung entsteht das Bild der Tatnacht, nicht im wohlgesetzten Wort. Und Kleists Lustspiel ist für Momente zum echten Holzfällerstadl geworden.

Der zerbrochne Krug
von Heinrich von Kleist
Regie: Roger Vontobel, Bühne: Magda Willi, Kostüme: Dagmar Fabisch, Video und Musik: Immanuel Heidrich, Dramaturgie: Robert Koall, Licht: Björn Gerum
Mit: Sonja Beißwenger, Burghart Klaußner, Ahmad Mesgarha, Hannelore Koch, Karina Plachetka, Lars Jung, Sebastian Wendelin, Annedore Bauer.

www.staatsschauspiel-dresden.de

Andere zerbrochne Krüge?  Am Berliner Ensemble lehrte 2008 Peter Stein einen alten Kupferstich das Laufen, mit Klaus Maria Brandauer als Dorfrichter. Sven-Eric Bechtholf verkörperte diesen Adam in Andrea Breths Kleist-Inszenierung, die 2009 für die Ruhrtriennale entstand. In Matthias Hartmanns Inszenierung, im September 2011 am Burgtheater in Wien, spielte Michael Maertens den Dorfrichter.

Kritikenrundschau

Eine "spielerisch ungemein unterhaltsame und dramaturgisch intelligente, nur zweistündige Version der Geschichte vom Dorfrichter Adam" hat Hartmut Krug für die Sendung "Fazit" auf Deutschlandradio Kultur (14.1.2012) erlebt. Klaußner als Adam füge sich "virtuos in ein bewegtes Ensemblespiel ein". Beißwenger als Walter, die in die "intakte Gemeinschaft mit klaren Rollen und Regeln" einbreche, erscheine "schon durch Aussehen und Geschlecht wie die personifizierte Moderne". Auch von den Nebenrollen zeigt sich der Kritiker überzeugt: "Jeder bekommt in dieser körpersprachlich kräftigen Inszenierung seinen aktionsreichen Auftritt (...)". Einzige Einschränkung: "Die Behauptung des Dramaturgen im Programmheft, diese Inszenierung ziele auch auf aktuelle politische Vertuschungen in Sachsen wie im ganzen Lande, löst die Inszenierung allerdings nicht ein."

"Eins der besten Stücke der laufenden Spielzeit" und freiweg "großes Theater" sei dieser "Krug", befindet Johanna Lemke in der Sächsischen Zeitung (16.1.2012). Eine Gesellschaft im Kriegszustand schildere Vontobel. Weitaus schlimmer als die Tat des Richters sei hier: "Adam hat sich zum Handlanger der großen Politik machen lassen, die aus Wirtschaftsinteressen ihre Söhne in den Krieg schickt. Der eigentlich beklemmende Moment findet daher statt, wenn Gerichtsrat Walter einen dicken Stapel Geldscheine auf den Tisch legt, um die Gemüter zu besänftigen." Bis in die Nebenrollen hinein sei diese Inszenierung "akribisch erarbeitet".

Auch für Stefan Petraschewsky vom MDR Figaro (16.1.2012) hat Vontobel ein "Stück über unsere Zeit" geschaffen, in dem es "um den Verlust von Gemeinschaft durch Globalisierung geht". Wobei die "kleine dörfliche Welt", die hier untergehe, auch ihre "Macken und Tücken" besitze (ausführlicher zu dieser Lesart Kommentar Nr. 1 im Thread unten). Adam sei dabei "der lebenserfahrene Dorfrichter, der den verstaubten Talar eher beiseite legt – und die Dinge archaisch, in Familie, regelt". Die Gerichtsrätin Walter wirke wie dagegen wie "frisch von der Akademie". Eine Konstellation "fast wie im Tatort". Klaußner gebe seinen Part "sehr originell und mit viel Witz", und Beißwenger agiere "auf Augenhöhe mit dem Dorfrichter".

Ganz anders Bistra Klunker in den Dresdner Neusten Nachrichten (16.1.2012): Zwar böte in Kleists Drama Walters abschließender Versuch, die "Sache mit dem Militärdienst elegant zu klären", ein Bild für "zeitlose Machtmanipulation". Jedoch: "Von den Abgründen die sich in dieser Komödie auftun" und die Dramaturg Koall im Programmheft "treffend" benenne, "findet sich in der Inszenierung keine Spur". Auch kann die Rezensentin dem Schauspiel, mit Ausnahme von Hannelore Kochs Darbietung als Marthe Rull, wenig abgewinnen. Klaußners "Mimik hat ohne Zweifel Klasse, doch er ist teilweise schwer zu verstehen oder spricht Textpassagen als würde er sie zum ersten Mal aufsagen." Und Beißwengers "schicke Gerichtsrätin ermüdet bald mit ihrer undifferenzierten Omnipräsenz".

In Sonja Beißwengers "eleganter Erscheinung" werde die "ungeschlachte Männlichkeit" ganz anders als gewohnt beeinflusst und zeige verschiedene "Überwältigungsstrategien aus den ewigen Jagdgründen des Geschlechterkampfs", "von anschmiegsamer Unterwürfigkeit" bis zu "Potenzgezappel", schreibt Till Briegleb in der Süddeutschen Zeitung (19.1.2012). Leider sei die Besetzung des Walters allerdings "das einzig Originelle an dieser überraschend biederen 'Krug'-Inszenierung, die ansonsten der leichten Verständlichkeit eines Volksschwanks nachgiert". Die Bühne bediene "ganz unverfroren den Geschmack von Zuschauern, die gerne anständiges Theater sehen möchten", und "alle Charaktere in diesem störungsfreien Rüpelidyll" entsprächen den Landei-Klischees eines Stadtbürgers. Das sei "weniger komödiantische Übertreibung als langweilige grobe Schnitzarbeit".