Misere der Dauercamper

von Falk Schreiber

Hamburg, 1. September 2012. "Und?" fragt Nikolaj Iwanowitsch. "Langweilig!" stöhnt Anna Petrowna, "Jetzt schon!" Nach gerade mal fünf Minuten. Raffiniert nimmt Jan Bosse den Kritikern den Wind aus den Segeln, den Kritikern, die bemängeln, dass sein "Platonow" am Hamburger Thalia durchaus Längen hat: Das hier ist Tschechow! Natürlich ist das langweilig, was erwartet ihr denn? Und immerhin ist das uferlose Frühwerk des erst 18-jährigen Dramatikers von über sieben auf gute vier Stunden zusammengekürzt, da braucht man sich wirklich nicht über Langeweile zu beschweren.

Es ist das bekannte Tschechow-Bestiarium, das sich an einem brütend heißen Sommerabend in einem gepflegt runtergekommenen Wohnwagen eingefunden hat, auf ein paar Lieder, ein paar Teigtaschen und viele Gläser Wodka: die verarmte Gutsbesitzerin. Der Geschäftemacher. Der Landarzt. Und der Provinzintellektuelle, der Lehrer Platonow, dessen Berufswahl keinem pädagogischen Eros entspringt, sondern einem Scheitern an der Universität. Einem Scheitern, das Platonow einerseits durch ätzenden Spott gegenüber allem und jedem kompensiert, andererseits durch eine gewisse sexuelle Unbeständigkeit: Jede auftretende Frau bietet sich ihm mindestens einmal im Laufe des Stücks an. 

platonow 560 krafftangerer hErotisches Vibrieren im Wohnwagen  © Krafft Angerer

Hölle der Ironie

Das ist vor allem deswegen nachvollziehbar, weil Platonow von Jens Harzer gespielt wird. Regisseur Bosse schafft es, dessen oft raumgreifendes Spiel soweit zu zügeln, dass Harzer um sich ein erotisches Vibrieren aufbauen kann, bei gleichzeitiger Antriebslosigkeit, die sich an der Grenze zur vollkommenen Lethargie bewegt. Überhaupt ist dieser "Platonow" ein wahres Schauspielerfest. Jörg Pohl als verzweifelter Possenreißer Nikolaj, Matthias Leja als brutaler Gewinnertyp Bugrow, Sebastian Zimmler als gehörnter Ehemann Sergej: Jeder hat sein Kabinettstückchen, niemand spielt sich unnötig in den Vordergrund. Einmal leistet sich Pohl ein Slapsticksolo, ein tolles, sturzbetrunkenes Stolpern über die Bühne, zwei, drei Minuten, dann passt der Schauspieler sich wieder ein ins Ensemble. Einmal versucht Victoria Trauttmansdorffs Anna Petrowna, Platonow zu verführen, hilflos, verheddert, ein paar wundervolle Sätze von Sophie-Rois-hafter Derbheit lang, und schon läuft die Handlung weiter.

Manchmal wird Jan Bosses Inszenierungen ein Übermaß an Coolness vorgeworfen, da mag etwas dran sein, aber man kann definitiv nicht sagen, dass dieser Regisseur sich nur für die glatte Oberfläche interessiert, und dabei die Schauspielerführung vernachlässigt. "Platonow" funktioniert auf der Schauspielerebene, weil Bosse den Figuren immer den Ausweg in die Ironie offen hält, und für einen Schauspieler wie Harzer ist Ironie ein Geschenk. Tschechows Provinzestablishment ist ironisch bis zur völligen Verblödung. Und dann gibt es noch die anderen, die Jugendlichen und die Frauen: die Unironischen, die gnadenlos scheitern. Platonows Frau Sascha, die von Marina Galic irgendwo zwischen gutwillig, solidarisch und ein wenig öde angelegt ist. Sofia, die bei Patrycia Ziolkowska mit dem Pathos unbedingter Leidenschaft agiert (und außerdem mehrere atemberaubende Kleider trägt). Eine Chance haben sie genauso wenig wie die Ironiker, dafür aber fehlen ihnen deren großartige Punchlines. Ironie mag die Hölle sein, aber wenigstens ist sie unterhaltsam.

Großartige Einlullung

Am Ende passiert dann doch noch etwas: Bugrow hat das Gut gekauft und rollt erstmal den Wohnwagen von der Bühne, der dumpf-bequeme Zustand des Dauercamping ist überraschend zu Ende. Und Platonow wird erschossen, von der enttäuschten Liebhaberin Sofia – eine Erlösung, die nicht so recht passen will zur Aktionsarmut der vorangegangenen Stunden. Immerhin rütteln einen die Schüsse auf und erinnern daran, dass man sich zwar unterhaltsam einlullen ließ, darüber aber vergessen hat, zu fragen, was Bosse eigentlich an "Platonow" interessiert. Als "Krisenstück" bezeichnet der Regisseur die Vorlage, und Krise, das passe doch zur Gegenwart. Und dann: "Das hätte man aber vor zehn Jahren auch schon so gesagt." Nicht nur die Figuren flüchten sich in die Ironie, auch der Regie fällt nichts Besseres ein. Immerhin: Die ökonomische Misere, in der Tschechows Dauercamper gefangen sind, entspringt einem undurchschaubaren Wirrwarr von Schuldscheinen, und von dort ist es nicht weit zur Finanzkrise. Gut, man muss nicht jeden aktuellen Bezug ausspielen, der sich anbietet. Aber: gar keinen?

Diejenigen, denen das reicht, schauen diesen wundervollen Schauspielern beim Nichtstun zu. Dämmern weg. Langweilen sich ein bisschen. Langweilen: Großartig!

 

Platonow
von Anton Tschechow
Deutsch von Andrea Clemen
Regie: Jan Bosse, Bühne: Stéphane Laimé, Kostüme: Kathrin Plath, Musik: Jonas Landerschier, Dramaturgie: Gabriella Bußacker.
Mit: Christoph Bantzer, Bruno Cathomas, Marina Galic, Jens Harzer, Jonas Landerschier, Matthias Leja, Marie Löcker, Peter Maertens, Jörg Pohl, Sven Schelker, Rafael Stachowiak, Victoria Trauttmansdorff, Sebastian Zimmler, Patrycia Ziolkowska.

www.thalia-theater.de

 

Mehr Platonow? Im Mai 2011 inszenierte Alvis Hermanis das uferlose Drama vom Provinzerotomanen, den am Wiener Burgtheater Martin Wuttke gab.


Kritikenrundschau

"Kein wirklich grandioser Abend", so Michael Laages in der Sendung "Kultur Heute" beim Deutschlandfunk (2.9.2012). Wenn der erste Charme und Zauber des Wohnmobils verflogen ist, es all seine Funktionen erfüllt hat erst recht. Im Finale gönne Jan Bosse den Figuren keine Gedanken mehr, "nur noch verlorene, verlassene Auftritte im leeren Raum. Und deutlicher denn je in vier Stunden zuvor wird sichtbar, dass die Inszenierung keinen wirklichen Entwurf hatte, keinen grundsätzlichen Gedanken für dieses so wortreich und unablässig vor sich mäandernde Stück."

Für einen mit "asti" kürzelnden Kritiker vom Hamburger Abendblatt (3.9.2012) kommt das Leichte an diesem Abend mitunter zu federgewichtig daher. Dafür gehe die Tiefe mancherorts in einer Zähigkeit verloren. "Das Stück ist von ursprünglich acht auf vier Stunden verkürzt, eine weitere hätte dem Abend gutgetan. So fahren viele längst weggedämmerte Besucher in ihren Sitzen zusammen, als dann doch der erlösende Schuss erklingt, mit dem Sofja Platonow erledigt. Die Langeweile ist dem Stück eingeschrieben, es hätte allerdings einer entschiedeneren Tat der Regie bedurft, sie zu ironisieren."

Von "bis in die kleinste Nebenrolle faszinierenden Schauspielern" und einem " erstaunlich wachhaltend über vier Stunden geretteten Theaterabend" spricht Matthias Heine auf Welt online (3.9.2012). Wie so oft in den Inszenierungen des Regisseurs Jan Bosse sei das Bühnenbild seines Szenografen Stephane Laimé das stärkste Statement: "Die Figuren sind schon zu Beginn ziemlich weit unten angekommen. Ihre "Güter" sind nur Parzellen eines Trailerparks." Den Titelhelden spiele "der fast immer anbetungswürdige Hauptrollenspieler" des Hauses, Jens Harzer, "der schon manche mittelmäßige Inszenierung auf seinen schmalen Melancholikerschultern ins Ziel getragen hat." Doch im letzten Viertel des Abends, "wenn die Mitternacht schon näher zieht und die Langweile hin und wieder nicht nur tschechoweskes künstlerisches Mittel ist", möchte dieser Kritiker Harzer und Victoria Trauttmannsdorff, die Heine zufolge mit "erotischen Vulkanismus" die Witwe spielt, zurufen: "'Nun springt doch endlich in die Kiste, Kinder!' Platonows Ehe ist eh im Eimer, und der Spannung hätte es aufgeholfen."

Ohne Not schrumpfe Jan Bosse in seiner "immerhin vier Stunden dauernden" Inszenierung erstklassige Schauspieler zu "Kleinbürgerstadttheaterzwergen", schreibt Volker Corsten in der FAZ (3.9.2012). Jens Harzer halte in der Titelrolle "die Dinge halbwegs in der Schwebe, aber vor allem am Laufen – bis er und der Regisseur endgültig den Stecker ziehen. Dann, zu Beginn des dritten Aktes, werden die Figuren endgültig zu Gefühlszombies, die Kostüme durchweg grau, das Licht fahl und die Nacht ewig. Platonow, durch die Begegnung mit der Studentenliebe Sofja aus der Bahn geraten, die bei Patrycia Ziolkowska vor allem bebende Brust und starrer Blick ist, wird zum verlausten, verwirrten, haltlosen Sonderling, der das Spiel nicht mehr beherrscht. Und der einen Abend, der nie richtig in Form war, endgültig kippt: ins Matte."

Wie eine Parodie auf Alvis Hermanis' Wiener Platonow-Ausstattungsorgie aus der letzten Spielzeit wirkt Jan Bosses Inszenierung auf Anke Dürr in der Frankfurter Rundschau (3.9.2011). Allerdings ist es aus Sicht dieser Kritikerin trotzdem kein bedeutender Abend. Zwar sei Jens Harzer in der Titelrolle eine Idealbesetzung und auch sonst mancher Auftritt sehr "charming". Im Ganzen bleibe alles auf unverbindlicher Distanz. Nur im zweiten Teil sieht Dürr den Abend einmal kurz auf den Punkt kommen.

Auf taz.de (3.9.2012) schreibt Simone Kaempf, Jan Bosses Inszenierung von "Platonow" finde einen "nicht unbedingt radikalen", aber doch "bezwingenden Weg", den Text "ganz selbstverständlich" wie aus "unserer Zeit daherkommen" und ihm doch "ureigenste Qualitäten zu lassen". Den "Selbsterniedrigungen und Schuldbezichtigungen einer kleinen in die Sinnkrise geratenen Gesellschaft" verhelfe Bosse zu "äußerster Lebendigkeit". Die Inszenierung lebe von den Schauspielern, die "ihre Figuren scharf konturieren" könnten. Jens Harzer sei ein "entwaffnend ironischer" Platonow, Victoria Trauttmannsdorff verleihe der Gutsbesitzerin "Lebenstüchtigkeit" und Bruno Cathomas wirke wie ein "Kavalier aus anderer Zeit, der nicht weiß, wo er gelandet ist". Richtig "rund" sei Bosses Arbeit nicht, doch die Schauspieler könnten sich "feiern lassen".

Jan Bosses "Platonow" sei von ausschweifender Detaillust, schreibt Peter Kümmel in der Zeit (6.9.2012), "ein Dickicht der Lüste, der am Rand blühenden Kostbarkeiten: ein Füllhorn des Verfalls." Bosse inszeniere das Stück gekonnt auf schlechten Geschmack und abgesunkene Aristokratie hin. Jens Harzers Spiel als Platonow sei auf zei Ebenen zu genießen: "Er ist gleichzeitig Moralist und hemmungsloser Spieler – und aus großer Höhe schaut der Moralist dem Spieler zu, ohne ihm das Handwerk zu legen."

"Spätestens nach drei Stunden ergreift das Verhängnis des Gejammers diese Inszenierung", schreibt Till Briegleb in der Süddeutschen Zeitung (8.9.2012). Dann verliere auch Jens Harzers Platonow samt seiner multiplen Persönlichkeit den Umriss. "Ständig geht dieser Platonow in die Knie und brüllt seinen Selbsthass heraus, um prompt wieder in blasierte Zungenfertigkeit zu wechseln. Das hat so viel Methode, dass man es besser Monotonie nennt. Aber auch alle anderen gehen zu Grunde mit Ansage. Im fliegenden Wechsel erklärt das Ensemble dem Zuschauer, was dieser längst weiß: Enttäuschung ist ein hartes Brot." "Wundersame Brotvermehrung durch immer neue Verzweiflungskost" als Inszenierungsprinzip würde hier leider kein Theaterwunder ergeben.

mehr nachtkritiken

Kommentare

Kommentare  
#1 Platonow, Hamburg: FrageSergej 2012-09-02 18:26
Was ist denn "pädagogischer Eros"?
#2 Platonow, Hamburg: AntwortSehrGay 2012-09-03 13:32
Ein Oxymoron.
#3 Platonow, Hamburg: Beispiel OdenwaldschuleInga 2012-09-03 15:06
@ Sergej: Wird oft mit der Freiheit des/der Lehrers/Lehrerin zum sexuellen Missbrauch seiner/ihrer SchülerInnen verwechselt (siehe das Beispiel Odenwaldschule).

Es geht heute eher um den Begriff der Selbstbestimmung von Lehren und Lernen:

"Eine Revolution gegen jene Formen von Privileg und Macht, die auf dem Rechtstitel professionellen Wissens beruhen, muß von einer gewandelten Auffassung vom Wesen des Lernens ausgehen. Dies bedeutet vor allem, daß die Verantwortung für Lehren und Lernen in andere Hände übergeht. Wissen läßt sich nur als Ware definieren, solange es als Resultat eines institutionellen Unternehmens oder als Erfüllung institutioneller Ziele begriffen wird. Nur wenn der einzelne das Gefühl seiner persönlichen Verantwortung für das, was er lernt und lehrt, wiedergewinnt, kann dieser Bann gebrochen und die Entfremdung des Lernens vom Leben überwunden werden."
(Ivan Illich, "Entschulung der Gesellschaft")
#4 Platonow, Hamburg: VermutungSergej 2012-09-03 16:49
@3: Aha. Vielleicht war auch einfach "pädagogischer Ethos" gemeint...
#5 Platonow, Hamburg: Platons SymposionGuttenberg 2012-09-03 18:39
Lieber Sergej,
den "pädagogischen Eros" spürt jemand in sich, der zum Lehrer oder Lehren geboren ist und seinem Beruf mit Leidenschaft (Eros) nachgeht.
Wer von "pädagogischen Eros" statt vom geborenen Lehrer spricht, will im Leser, der Leserin an das Vergnügen erinnern, das er/sie beim Lesen von Platons "Symposion" empfunden hat. In der Diskussion über dieses hoch ironische Werk über den pädagogischen Eros ist der Begriff entstanden.
Seien auch Sie eingeladen, es zu lesen. Es macht einen Riesenspaß und wer es kennt, wird es nie wieder vergessen.
#6 Platonow, Hamburg: zum Lehrer geeignetInga 2012-09-03 23:00
@ Guttenberg: Der Lehrerberuf ist also genetisch veranlagt? "Zum Lehrer oder Lehren geboren", das empfinde ich als eine etwas unglückliche Formulierung. Zum Lehrer, besser: zum unwissenden Lehrmeister, wird man, indem man in einen offenen, sprachlichen Dialog mit seinen Schülern eintritt. Erst in dem Moment erkennt man, ob man für den Lehrerberuf wirklich geeignet ist oder nicht.
#7 Platonow, Hamburg: nicht gezüchtetGuttenberg 2012-09-04 13:10
Liebe Inga,
danke für die Präzisierung.
Ich sprach aber von einem geborenen Lehrer, nicht von einem gezüchteten Lehrer.
#8 Platonow, Hamburg: gezüchteter Lehrer?Inga 2012-09-04 16:47
@ Guttenberg: Was verstehen Sie unter einem "gezüchteten" Lehrer? Einen im Sinne des "hidden curriculums" ideologisch indoktrinierten Lehrer?
#9 Platonow, Hamburg: Dank und AbbitteSergej 2012-09-04 19:45
@Guttenberg: Das ist doch mal ein kenntnisreiches Posting! Danke schön. Ich werde mir das Buch zulegen. Und bei Herrn Schreiber leiste ich hiermit Abbitte...!
#10 Platonow, Hamburg: mustergültige IngredienzJungfrau 2012-09-08 17:11
Diese höchst unterschiedlichen KritikerInnenstimmen ! Eigentlich sollten diese geradezu eine mustergültige Ingredienz für (spannende) Auseinandersetzungen darstellen; ich bezweifle allerdings ernsthaft, daß diese zustandekommen werden (Till Brieglebs Artikel ist löblich in dieser Hinsicht), wenn teilweise auf geradezu frappante Weise auf wesentliche Momente einer Inszenierung garnicht oder nur en passant eingegangen wird. Warum Asche, ein Campingwagen, warum der Eindruck, hier nur auf Platonows zu stoßen im Grunde. Dann wieder das Weinerliche (gerade bei Herrn Harzer), das Sprunghafte (ohne Überraschung), allerdings interessante Ausreizung von Zeit- und Raum(elementen). Ich komme (vom 2. Oberrang der Premiere her) zunächst zur vorläufigen Sicht, daß Bosse hier sehr ausgeklügelt auf Sicherheit spielt..
#11 Platonow, HH: mehr ArgumentationJungfrau 2012-09-21 18:34
In einem zeitnahen Beitrag schreibt Herr Schreiber von den Feier-
lichkeiten anläßlich des 100jährigen Hausjubiläums im Vorfeld der Premiere. Herr Lux habe hierbei in seiner Rede darauf hingewiesen, daß das Thalia sich nicht mit Publikumsmagneten an die Zuschauer heranschmeiße, nein, man sei unbequem, sperrig, mache einen "Platonow" zum Saisonauftakt, so in etwa. Ein sonderbares Statement
(wie ich finde) angesichts dessen, daß "Platonows" in den vergangenen Jahren regelmäßig zum Theatertreffen geladen wurden
(zuletzt Hermanis, nicht lange her: Karin Henkels Stuttgarter Fassung mit Felix Goeser als Platonow -für diese Rolle dann auch Schauspieler des Jahres seinerzeit-), daß die Suche nach dem "Tschechow-Rezept" (siehe "Bestiarium" - wirklich "Bestiarium" ??!)
sowohl inszenatorisch (steter Rollenwechsel im Leipziger "Kirschgarten") als auch in der Dramatisierung tschechowscher Prosa ("Krankenzimmer Nr. 6") immer neue Blüten treibt und nicht zuletzt kaum ein Autor nach wie vor beliebter und mehrgespielter auf deutschsprachigen Bühnen ist als Tschechow (das Thalia selbst hat jetzt den Vorsaison-Kirschgarten von Perceval aufzubieten und den neuen Bosse-Platonow, gewissermaßen Anfang und Ende des tschechowschen Dramenkosmos, und, wie auch immer man zu den Inszenierungen steht, der Zugriff auf die Stoffe (Stichwort: Depression und Kapitalismus -siehe Carl Hegemann zuletzt im TheaterHeute-Jahrbuch (Interview)-) bliebe allemal diskutabel.
Daß die Darstellung von "Langeweile" nicht zwangsläufig auch selbst langweilig ausfallen muß, sollte eine Binsenweisheit sein (zB. Goesers Platonow ist gewiß nicht langweilig gewesen), allerdings scheint der eine oder andere Kritikentext mir ein wenig von dieser Unterstellung angekränkelt zu sein. Wenn das uns (??) höchstbekannte sogenannte Tschechow-Bestiarium uns anspringt und zwar vom Erstlingswerk Tschechows her, dann ist das meineserachtens mindestens eine Randnotiz wert in Richtung: Wieviel Vorannahme und Vorkenntnis balanciert diese Inszenierung und zu welchem Zweck, und wie steht es um eine etwaige Rezeption ganz "tschechowunbeleckter" Provenienz ?? Das kommt mir fast in allen Kritiken zu kurz: allerdings haben diese in ihren Gazetten einen gewissen Raummangel (war das nicht -nebenbei- eines der Gründungsargumente für nachtkritik de., mehr Raum für "Diskussionen" zu bekommen ??? und hier nun: all diese unterschiedlichen Kritiken und keine Argumentationslinien ?!!), insofern ist Brieglebs Clooney-Zugriff recht erfrischend in seiner bewußten Reduktion (um ein Beispiel zu nennen). Auch hätte ich selbst nach diesen 4,5 Stunden keinesfalls noch eine Nachtkritik schreiben mögen, so ermattet ging ich aus alledem hervor..
#12 Platonow, Hamburg: kommt nicht vorFalk Schreiber 2012-09-22 15:12
Na, liebe Jungfrau, mit Verlaub: Henkels Stuttgarter "Platonow" ist sieben Jahre her, dann gab es natürlich Hermanis' Wiener Inszenierung - aber deswegen zu schreiben, dass regelmäßig "Platonows" zum Theatertreffen eingeladen seien, halte ich angesichts zweier Inszenierungen für geringfügig übertrieben. Davon abgesehen: Joachim Lux' Behauptung, dass das Thalia ach so unkonventionell und sperrig sei, weil es "Platonow" mache und nicht etwa eine "Dreigroschenoper", ist natürlich arrogant, gerade vor dem Hintergrund, dass in Dresden derzeit eine "Dreigroschenoper" läuft, die durchaus eigenwillig daherkommt. Wobei Lux sich solch eine Arroganz auch leisten darf, als Chef eines Hauses, das momentan ohne Zweifel einen Lauf hat. Ich nahm besagte Aussage als mit einiger Chuzpe aufgeladenes Selbstmarketing, geäußert in der Feierlaune von Spielzeiteröffnung und Theaterjubiläum. Mit Bosses "Platonow" hat sie rein gar nichts zu tun - und kommt in obiger Nachtkritik entsprechend auch nicht vor.
#13 Platonow, Hamburg: LeuchtturmtendenzJungfrau 2012-09-22 16:54
Naja, das mag geringfügig übertrieben sein in der Formulierung, aber es gab gewiß genügend "Platonows" prominenter Art, für einen Kritiker war das sogar Anlaß genug, um als ärgerlichste Theatererfahrung die TT-Nominierung des einen statt des anderen "Platonow" (Hermanis, nicht Frey) zu fixieren, um an einem Haus, das so einen Lauf haben mag, geradezu ein Bedürfnis nach einem "eigenen" Platonow aufkommen zu lassen ("Platonow" ist für mich ja auch irgendwie die Formel für jene von mir erwähnten Suchbewegungen gen "Tschechowrezept" (im übrigen spielt auch das Programmheft zum Bosse-Platonow mit diesem Gedanken in Richtung "Geheimnis") -darin sehe ich eine gewisse Tendenz zum "Steinbruch Tschechow" (siehe Stadelmaierkritik zu Babara Freys Züricher "Platonow")), so daß ich letztlich in den (arroganten) Aussagen des Thalia-Hausherren mehr "Tapferkeit vor den Freunden und Abonnenten" finde als geradezu Chuzpe, und ich sehe das mit dem Lauf zu einem guten Teil leider eher selbst "marketinghaft"
(gewiß hat Stemanns Faust-Marathon sowohl als Inszenierung als auch von Einzelleistungen her (siehe den zurecht ausgezeichneten Rudolph-Monolog) Schlagzeilen gemacht, "Immer noch Sturm" von Peter Handke ist Mülheimsieger geworden, Till Briegleb zB. sah das Thalia als Theater des Jahres etcpp.) wahrgenommen: die Thalia-Tendenz geht für mich hier deutlich zu Leuchtturm- und Festivalkooperationsprojekten, darüber können auch launige Zuschauerbefragungen nicht hinwegtäuschen, und den Ton am Haus nahm ich, wenn ich es besuchte, auch eher als selbstbelobigend/selbstzufrieden/selbstgefällig wahr (nicht nur zum Jubiläum). Natürlich ist es ein schönes Haus mit großartigen Spielerinnen und Spielern, aber die interessieren mich mehr als zB. Olaf Scholz beim Friseur und Inszenierungen, die darauf gebürstet sind, das Abonnententum nicht allzusehr mit sich selbst zu konfrontieren. Glauben Sie, der jetzige "Platonow" kratzt da irgendjemanden im Parkett dermaßen, daß er/sie sich selbst und seine Lebensgewohnheiten, gar den Zusammenhang von Kapitalismus und Depression, infrage gestellt sieht, das "Bestiarium der ThaliabesucherInnen", wenn Sie so wollen ??
Da finde ich die "HAWAI"-Ausrichtung des Hamburger Schauspielhauses bei weitem offener, roher, explorativer, spannender.
#14 Plantonow, Hamburg: was fehlt?Sascha Krieger Prospero 2012-12-12 09:13
Dieser Platonow ist, ja, man hasst es fast zu sagen, gut. Welch schreckliches Wort. Weit weg vom aufwühlenden Theatererereignis, aber auch vom ärgerlich und wütend machenden Desaster. Ein Dazwischen, das aus den Gedächtnis hervorzukramen schon in ein paar Monaten schwerfallen wird. Schauspielertheater sicher, eine durchaus gelungene Choreografie des Zerfalls, ja, das auch. Was fehlt denn? Vielleicht die grundlegende Vision, wie bei Hermanis, auf der so ein Abend aufbauen, von der er sich vielleicht auch abstoßen kann.

Komplette Kritik: stagescreen.wordpress.com/2012/12/12/untergehen-im-wohnmobil/

Kommentar schreiben