Das ist ein wüster dreispaltiger Textstrom, in dem Brinkmann seine Wut aufs banale Leben sorgsam und besessen in die Schreibmaschine hackte und mit Fotos, Zeitungsausschnitten und Katalogbildern schmückte. Heute, mit dem Schreiben am Computer, würde das keiner mehr so herstellen - allein die Unterstreichung des Worts "Gefühl" im Titel erscheint fast obszön zeitraubend.

Rettung durch Sprache

Ein früher Popliterat - unter diesem Etikett wird Brinkmann oft gehandelt. Doch die damit verbundene narzisstische Pose war Brinkmann zutiefst fremd. Weswegen er als inspirierender Autor gerade wieder entdeckt wird, ist wohl eher die so deutlich spürbare Überlebensnotwendigkeit seiner Sätze, die Art, wie sich Brinkmann aus der allgemeinen Sprachentwertung mit Sprache zu retten versuchte.

Das kann selbst der eingefleischteste Brinkmann-Fan kaum am Stück lesen, geschweige denn aufs Theater bringen. Auch Regisseur Martin Wuttke beschränkt sich für seine Uraufführung am Kölner Schauspielhaus auf die ersten 180 Seiten des Buchs, die zwischen 27. 9. und 1. 11. 1971 entstanden sind. Man vergisst es leicht: Wuttke, obwohl seit Jahrzehnten das Zentrum vieler Stücke an der Volksbühne Berlin und dem Berliner Ensemble, ist ein Kind des Ruhrgebiets. Brinkmann hat ihn, erzählt er, begleitet, seit er mit 16 Jahren von der Schule flog - sonst hätte er wohl auch nicht so ein inniges Verhältnis zu dem Autor aus Köln, der wie kein anderer westdeutsche Nachkriegsmuffigkeit beschrieb.

Geschichten von Geld, Sex und Tod

Als hätte sich die Kölner Schlosserei unversehens in den Berliner Prater verwandelt, ist die Bühne von Nina von Mechow ein Laufsteg mit kreisendem Dancing Table und eingebauter Bar, Videoleinwänden und Pappmachéburgen. Die Zuschauer sitzen auf Stühlen drumherum und kriegen dann und wann Wodka serviert. Innen und Außen verschwimmen, das Live-Video ist auf die Kölner Innenstadt gerichtet, immer wieder treten die Schauspieler aus dem Bild und wieder herein, streifen mit verschwenderisch ausgeteilten Maschinengewehren zeternd an theaternahen Einkaufspassagen vorbei. "Doch zurück zu der Stelle, als ich das Bild verließ", sagt der aus Berlin mitgebrachte Volker Spengler aus der Garderobe in die Live-Kamera, als hätte Brinkmann Castorf-Collagen erfunden.

Assoziativ hat Wuttke Passagen ausgewählt, Textfragmente aus dem Wortstrom gerissen, die er sechs Schauspieler sprechen, schreien und flüstern lässt, als seien es Theorielawinen von René Pollesch. Spengler bildet mit dem Kölner Urgestein Traute Hoess das erdenschwere Zentrum der Inszenierung, ein zärtliches, graziöses und bulliges Paar, das sich eingespielt Satzfetzen zuwirft und dabei Komik und Kopfrasen entstehen lässt. "Gib den Leuten das große Gefühl so billig wie möglich, so kriegst du sie klein." "Rebellion bedeutet, gegen Reduzierung zu sein." Es ist eine Bewusstseinsshow, die sich in Geschichten von Geld, Sex und Tod verheddert und von ihrem Verschwinden in der "Verbalisierungsmaschinerie" der reizüberfluteten Gegenwart handelt.

Ohne Brinkmann-Bewusstseinsstrom kein Pollesch-Theater

Die Rahmenhandlung besteht grob in der Pseudostory von "Freddie", die sich in den "Erkundungen" etwa auf Seite 150 befindet. Freddie, von Sébastian Jacobi als schneidiger Jungtransvestit in wechselnden Glitzerbodys gespielt, surft durch Zeiten und Realitätsschichten und erwürgt schließlich, zwei Stunden später, eine Frau im Hauseingang. Aber eigentlich ist egal, wer wen wo und was spielt, es passiert dennoch mit zunehmender, faszinierender Energie.
Jeder hat hier seine großen, wütenden Auftritte: Vanessa Stern als verlorene Bardame in Lockenperücke, Monstertatzen und Abendkleid, Sandra Fehner als coole, wuchtige Furie mit Ray-Ban-Sonnenbrille, Olivia Gräser als grazile Domina mit Spitzenslip - Brinkmanns Blick auf die Frauen war schwer pornografisch.

Welche Fetzen fischt man, um mit Brinkmann zu sprechen, aus den Wortkloaken der Gegenwart, um sie auszustellen? Der zweistündige Abend dreht sich um den verzweifelten Vorgang dieser eigentlich unmöglichen Auswahl. Die einzige Irritation bleibt, Brinkmanns Worte nicht von ihm selbst, sondern aus dem Mund von Schauspielern zu hören.
Man könnte den Abend für das Plagiat eines typischen Pollesch halten: ähnlich sind die theoretischen Paradoxien, das rasende Sprechen, der Gestus aus Wut und dem "komischen Gestank der Melancholie". Doch eigentlich zeigt sich hier eher, dass Pollesch ohne Brinkmann sein Theater von heute wohl nicht hätte entwickeln können.

Erkundungen für die Präzisierung des Gefühls für einen Aufstand
nach Motiven von Rolf Dieter Brinkmann
Inszenierung: Martin Wuttke, Bühne: Jonathan Meese.
Mit: Kathrin Angerer, Jonathan Meese, Bernhard Schütz, Lilith Stangenberg, Alektra Bumbul und Martin Wuttke.

www.schauspielkoeln.de

Kritikenrundschau

Für den Kölner Stadt-Anzeiger wie den Deutschlandfunk zählt an Martin Wuttkes Collage mit Texten von Rolf-Dieter Brinkmann vor allem eins: Brinkmann hat "lange in Köln gelebt", die Materialsammlung handelt von Gefühlen und Erfahrungen, die einer auch in Köln und um Köln herum gemacht hat - also: alles gut - endlich wieder mal ein Stück über "unser Kölle".

Nicht bloß die gefühlten langwierigen vier Stunden bei realen zwei und ein bisschen was, haben Susanne Staerk im Kölner Stadt-Anzeiger an Erlebnisse in Frank Castorfs Volksbühne erinnert. Regisseur Martin Wuttke hat Live-Videos eingesetzt und aus Berlin Volker Spengler mitgebracht, der gemeinsam mit der wundervollen Traute Hoess den "Brinkmannschen Sätzen über sein Unbehagen an der Gegenwart … körperlich Gestalt" verlieh, „die Worte sinnlich werden“ und wie „gelebte Erfahrung wirken“ ließ. Bei den anderen Schauspielern sehnte sich das Staerksche Herz alsbald und heftig nach Angerer, Rois und Co.

Ähnlich langwierig wie die postum veröffentlichte Brinkmannsche Materialsammlung selbst, die dem Abend den Titel lieh, empfand Christiane Enkeler im Deutschlandfunk Wuttkes Inszenierung. Langwierig weil die Suche nach dem roten Faden recht anstrengend sei. Aber auch erstaunlich, weil überraschend „viel Witz“ in dieser Suche nach Identität, „Suche nach den Tricks, die das Nervensystem konditionieren“ drinne stecke, Witz und Traumatmosphäre, die Wuttke mittels Videos von auf der Straße verfolgten Passanten, mit „vierdimensionalen Collagen“ und „konterkarierenden Stimmungen“ erziele.