Salzburger Festspiele

Maria Stuart - Salzburger Festspiele

Zerrieben in der Männermühle

von Reinhard Kriechbaum

Salzburg, 14. August 2021. Das allererste, das man zu sehen bekommt, sind die einzigen und wesentlichen "Ausstattungsstücke": dreißig splitternackte Mannsbilder in Reih und Glied. Über ihnen pendelt an langem Seil das abgeschlagene Haupt der Maria Stuart, mit wallendem roten Haar. Die Nacktheit, die eigentlich für Schutzlosigkeit, fürs Ausgesetzt-Sein stehen könnte, ist hier eine ganz andere Chiffre. So breitbeinig, wie sich diese Männer aufpflanzen, sind sie das wortlose Signal einer Männergesellschaft, gegen die kein Ankommen ist. Auch nicht für Königinnen. Für *Innen eines niedrigeren gesellschaftlichen Status wohl sowieso nicht, aber das ist hier nicht das Thema.

Das Bergwerk zu Falun - Salzburger Festspiele

Ruf aus dem Darkroom

von Gabi Hift

Salzburg, 7. August 2021. Es beginnt mit doppeltem Donnerschlag, Minuten vor Beginn der Premiere des mystischen Märchenstücks "Das Bergwerk zu Falun" verdunkelt eine schwarze Wolkenwand den gerade noch sonnigen Himmel. Kaum sitzen die Zuschauer*innen im Saal, donnert es zuerst von draußen, gleich darauf noch viel gewaltiger hinter dem Vorhang. Als er sich öffnet, ist die Luft voll Staub, überall Trümmer und Haufen von Betonziegeln, ganze Gebäudezeilen müssen eingestürzt sein (es kommen einem die Bilder von Beirut in den Sinn) – oder ein Bergwerksstollen. Zwischen den Trümmern kriechen Überlebende in zeitlosen Kostümen hervor, grau wie die Ziegel, und beginnen sofort mit Aufräumarbeiten und Wiederaufbau. Sie errichten im Lauf des Stücks niedrige Mauern rund um die Drehbühne, die an ein Miniatur Kolosseum erinnern oder an die Nischen eines Urnenfriedhofs. Die dystopische Trümmerlandschaft, die Muriel Gerstner entworfen hat, hat eine eigene, düstere Ästhetik, aber dem Märchenhaften der Geschichte verweigert sie sich.

Richard the Kid & the King - Salzburger Festspiele

Geburt eines Monsters

von Reinhard Kriechbaum

Salzburg, 25. Juli 2021. Eigenhändig hat Richard dem arglosen Lord Hastings einen Plastiksack über den Kopf gestülpt und nun steigert sich der König in einen wahren Blutrausch hinein. Er reißt seinem Opfer die Gedärme aus dem Leib, windet sich einen Strang wie einen Lorbeerkranz um den Kopf, wiegt sich mit dem blutigen Rest in einer Art Rauschtanz. Wie angewurzelt stehen die Augenzeugen da, und Lord Buckingham stößt nur kurz hervor, dass davon wohl nichts nach draußen dringen darf.

Jedermann - Salzburger Festspiele

Der Hedonist und der Tod

von Reinhard Kriechbaum

Salzburg, 17. Juli 2021. Wer hat die Hosen an im Hause Jedermann? Hugo von Hofmannsthal täte uns den Lebemann als erstes im Dialog mit dem Koch vorführen. Das Menü für die Tischgesellschaft kann ja gar nicht erlesen genug sein. In Salzburg nutzt Regisseur Michael Sturminger diese Szene, um gleich mal die Buhlschaft einzuführen. Sie sitzt auf Jedermanns Schultern, ihr Kleid verdeckt sein Gesicht – und sie ist es, die den Essensplan vorgibt. Er tritt (mit dem Text des Kochs) durchaus fürs Recycling der Überbleibsel vom Vortag ein.

Everywoman - Salzburger Festspiele

Starke Frau an der Schwelle

von Reinhard Kriechbaum

Salzburg, 19. August 2020. Übermorgen wird es so weit sein: das echte 100-Jahre-Jubiläum der Salzburger Festspiele. Am 22. August 1920 ist der Jedermann das erste Mal auf dem Domplatz doch nicht vom Teufel geholt, sondern vom anfangs recht kümmerlichen Glauben Richtung Himmel geleitet worden – das ist in Salzburg das Innere des Doms. "Ehre sei Gott in der Höhe der Preise", sollte Karl Kraus bald ätzen, nachdem die Festspiele mit erzbischöflichem Segen Fahrt aufgenommen hatten. Mit dem Satz "ein guter Jude wie Reinhardt" sei ihm "lieber als ein schlechter Christ" wird Erzbischof Ignatius Rieder gerne zitiert. Der hat (ab 1922) natürlich auch Reinhardts "Großes Salzburger Welttheater" in der Kollegienkirche goutiert. Der Theatermann wusste den lokal einflussreichen Kirchenmann zu nehmen.

Zdeněk Adamec - Salzburger Festspiele

Schaut doch!

von Martin Thomas Pesl

Salzburg, 3. August 2020. Da wollte man sich schon versöhnlich zeigen mit Peter Handke. Der politisch umstrittene Nobeltreisträger legt mit "Zdeněk Adamec" ein neues Stück vor, das zwar kein Wurf ist wie "Immer noch Sturm", aber auch kein monumentaler Unfug wie sein letztes, "Die Unschuldigen, ich und die Unbekannte am Rande der Landstraße", vielmehr eine klein gedachte Gedankenübung mit Thema. Doch dann tritt Handke nach der Uraufführung auf die Bühne des Landestheaters. Statt sich zu verbeugen, zupft und streichelt er seltsam an den Spieler*innen herum oder kneift ihnen neckisch-gönnerhaft in die Ohren. Das Publikum klatscht irritiert weiter.