Performing Exiles Festival - Berliner Festspiele

Pingpong mit Lenin

19. Juni 2023. Vier Tage sind rum von Matthias Lilienthals neuem Festival, das eine echte Willkommenskultur pflegt. In den Auftaktproduktionen regiert die Erinnerung als unzuverlässige Herrscherin. Während die Communities die Aufführungen stürmen, findet sich das Stammpublikum der Berliner Festspiele in der Rolle des Zaungasts wieder.

Von Sophie Diesselhorst

Einstein on the Beach – Die Berliner Festspiele zeigen eine restaurierte Version des Gründungsstücks von Robert Wilsons Theater

Lost in Expectation

von Wolfgang Behrens

Berlin, 3. März 2014. Das war's nun also. Vorbei, vorbei. Am Ende erhebt sich der Saal nahezu geschlossen, um zu feiern, was man gemeinsam erlebt hat. Und was man zu erleben hatte, das war einem schon vorher und auch nachher wieder, bei der sich anschließenden Foyer-Festivität, zur Genüge eingetrichtert worden – vom Intendanten der Berliner Festspiele Thomas Oberender bis hin zum Regierenden Bürgermeister: einen historischen Moment. Wobei es ja eigentlich kein historischer Moment war, sondern nur die Beschwörung eines solchen. Ein bisschen wie Weihnachten also, nur dass der historische Moment in unserem Falle nicht über 2000 Jahre, sondern erst knapp 40 Jahre zurückliegt.

Nationaltheater Reinickendorf - Die Berliner Festspiele lassen Vegard Vinge/Ida Müller mit ihrem neuen Gesamtkunstwerk einen Monat lang Theaterleiter sein

Sprung vom Dach der Volksbühne

von Sophie Diesselhorst

Drei Schwestern - In der Inszenierung von Pjotr Fomenko, zu Gast beim Festival Rusimport der Berliner Festspiele, sitzt Tschechow mit auf der Bühne

Mit Wolfsgeheul belebt

von Sophie Diesselhorst

Berlin, 29. November 2012. Das erste Mal, dass das berühmte "Nach Moskau" ertönt, wird es gejubelt, von Irina, der jüngsten der Drei Schwestern. "Maskwuuu!" ruft sie mit ihrer hellen Stimme und wedelt dazu mit dem weißen Tischtuch, als könnte sie es schwuppdiwupp in einen fliegenden Teppich verwandeln. Es ist ihr Namenstag, und sie sprüht vor Unternehmungsgeist, den sie durch ständiges Tisch-Auf- und –Abräumen und zielloses Herumflattern im Salon der Familie Prosorow, den die Bühne darstellt, ventiliert.

Limits of Knowing - In ihrer immersiven Museumsschau testen die Berliner Festspiele das Potenzial von Formaten zwischen Aufführung und Ausstellung

Ausweitung der Kunstzone

von Elena Philipp

Berlin, 30. Juni 2017. Ein Vortasten – mit dieser Grundbewegung nähern sich die Berliner Festspiele ihrem auf mehrere Jahre angelegten Programmschwerpunkt Immersion. Das zweite Jahr beginnt mit einem Hybridformat zwischen Bildender Kunst und Theater, annonciert unter dem Titel "Limits of Knowing". Bis Ende Juli wird die Schau im Martin Gropius Bau gezeigt, dem Museum der Berliner Festspiele, die ihre beiden Standorte mit dem Programm inhaltlich zusammenrücken. An die Grenzen des Wissens möchten sie sich dabei titelgemäß vorwagen – aber auch die Grenzen der Kunstsparten stehen zur Disposition: Handelt es sich noch um eine Aufführung, wenn jede*r Besucher*in ein rein individuelles Kunst-Erlebnis verzeichnet, die Zuschauer*innen nicht einmal mehr zeitgleich physisch präsent sind? Kann man von einer Ausstellung sprechen, wenn die erlebbaren Werke keine feste materielle Form mehr haben und ohne Zuschauer(inter)aktion inexistent oder zumindest unvollendet bleiben?