Berlin

Trachtenbummler - Jochen Roller sampelt deutsche Volkstänze mit Weltmusik bei Tanz im August in Berlin

Ländler auf dem Dancefloor

von Christian Rakow

Berlin, 27. August 2013. Im Grunde sind wir Deutschen Hüpfer. Nicht schnaufende Trampel, oder wuchtig heranrollende Walzen, wie es oft heißt. Sondern Hüpfer. Zumindest beim Tanzen. Wiewohl es uns nicht auf die sprungfederig leichte Art gelingt, sondern doch etwas steif, so als ob Störche hüpfen wollten. Und in die Hände klatschen wir regelmäßig dazu, weil es die Knie allein nicht bringen. Beim Tanz-Hüpfen.

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Mord im Orientexpress - Komödie am Kurfürstendamm

Promi Deko Queen

von Georg Kasch

Berlin, 24. Juli 2021. Ist Theater eigentlich noch ein gesellschaftliches Ereignis, jenseits der immer ausgedünnter wirkenden Feuilletonseiten? Wenn man zur großen, schon im vergangenen März geplanten Premiere von "Mord im Orientexpress" ins Berliner Schillertheater eilt, wo gerade die Komödie am Kurfürstendamm ihr Interim aufgeschlagen hat, ahnt man, was Theater zuweilen auch bedeutet: roter Teppich, Blitzlichtgewitter, im Publikum Fernsehprominenz im Dutzend. Es ist ein Spektakel der eigenen Art, dessen Lust zu Größe und Glanz auch FFP2-Masken, Desinfektionsmittel und Nachverfolgungsdokumentation nichts anhaben können.

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Drugs kept me alive - Jan Fabre und Antony Rizzi zelebrieren bewusstseinserweiternde Arzneien beim Berliner Festival Tanz im August

Lebenssaft und Schaffenskraft

von Simone Kaempf

Berlin, 16. August 2012. Hier geht es um Bewusstseinserweiterung. "Life is to accept the unacceptable." Mit diesen Worten beginnt der Tänzer Antony Rizzi seine Solo-Performance, die autobiographisch von ihm selbst erzählt: von vielen Experimenten mit Drogen, von etwas, was ihm zu Intensität und Leben verholfen hat, auch wenn es Leben rauben könnte. Was sich als Kraft nicht nur im Kopf, sondern auch im Körper ausbreitet. Bald schlackern Rizzis Beine wie Gummiglieder, eine Wellenbewegung geht durch seinen Körper, alles äußerst amorph und doch in Hochspannung.

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Hase Hase - Coline Serreau und die Theaterfamilie Besson-Thalbach-Schall legen ihre legendäre Inszenierung von 1992 in der Berliner Komödie am Kurfürstendamm (im Schillertheater) neu auf

27 Jahre Hase

von Gabi Hift

Berlin, 20. Januar 2019. "Krank. Die Hälfte des Ensembles", sagt ein Herr vor dem Vorhang bevor es losgeht, "richtig krank. Leider auch Katharina Thalbach und Pierre Besson. Sie wollen aber trotzdem für Sie spielen. Wir hoffen, dass die Kraft reichen wird." Nach so einer Ansage kritisieren – da ist man ja ein Unmensch! Vor allem, wenn eine Aufführung folgt, die stellenweise lustig ist, aber irgendwie matt, überschattet von einer seltsamen Betrübnis. Wie soll man beurteilen, ob das daran liegt, dass die Schauspieler Fieber haben, oder ob es an etwas Anderem krankt – ob vielleicht "Hase Hase" einfach nicht mehr geht, jedenfalls nicht mehr so wie damals.

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It's going to get worse - Beim Berliner Tanz im August übersetzt die Antwerpenerin Lisbeth Gruwez die Zukunft abseits des demokratischen Diskurses in eine Solo-Performance

Politische Rhetorik im Körper

von Christian Rakow

Berlin, 14. August 2012. Wie tanzt man eine düstere Zukunft? Lisbeth Gruwez tritt im weißen, kragenhoch zugeknöpften Hemd, in Bundfaltenhose und schwarzen Lackschuhen in den leeren dunklen Raum des Berliner Podewil. Ihr schwarzes Haar ist streng zurückgegelt. Eine androgyne Erscheinung, irgendwo zwischen Reichspropagandaminister und Androide. Mit kurzer, spitzer Bewegung hebt sie die gestreckte Handfläche wie zum römischen Gruß und lässt die Geste abrupt abreißen. Kantig testet sie weitere Körperzeichen an, Fragmente politischer Posen. Wieder und wieder.

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