Die Anhörung - Im Gastspiel der tschechischen Erfolgsproduktion von Ivan Krejčí am Berliner Theater unterm Dach wartet Adolf Eichmann auf Gott

Auf dem Pfad der bösen Pointen

von Michael Wolf

Berlin, 23. Juni 2016. Wir warten auf Gott. Wir: Das sind das Publikum und Adolf Eichmann. Eichmann will sich endlich erklären, er hat schon seine Ansprache vorbereitet. Das Publikum wartet auf Gott, weil nur der endlich Schluss machen könnte mit dem Irrsinn. Nach Jahrtausenden wäre es wirklich an der Zeit, den Antisemitismus abzuschaffen. Es wäre uns inzwischen sogar egal, welcher Gott die Sache anpackt. Nur ein Gott müsste er sein, also jemand oder etwas, zu dem alles hinführt und der deswegen Endpunkt aller Gedanken und Taten wäre. Adolf Eichmann kennt sich mit solchen Zielen aus. Er organisierte die "Fahrten" in die Vernichtungslager. Das war jetzt zynisch. Und so funktioniert Tomáš Vůjteks Stück "Die Anhörung" auch über weite Strecken. Er stellt den Zynismus der Organisatoren des Holocaust mit großer Geste aus.

Quartetto - Ronald Harwoods Komödie über alternde Künstler am Berliner Renaissance-Theater von Torsten Fischer inszeniert

Casa Kollo

von Wolfgang Behrens

Berlin, 22. Juni 2016. An einem Stand seitlich neben dem Festspielhaus steht der Weltstar René Kollo und signiert Bücher. Das heißt, er würde Bücher signieren, wenn jemand da wäre, der Bücher signiert haben wollte. Es ist aber keiner da. Ein Unentwegter nur hat sich eingefunden, der Kollo vielleicht sogar ein Buch abgekauft und ihm eine Widmung abgenötigt hat. Jetzt aber, gegen Ende dieser Pause der Bayreuther "Tannhäuser"-Premiere, redet er auf den Sänger ein, und es ist schwer zu beurteilen, ob Kollo genervt ist oder doch froh, dass wenigstens dieser eine gekommen ist.

Die Entführung aus dem Serail - In der Deutschen Oper Berlin zeigt Rodrigo García Mozart und seinen Fans den Stinkefinger

Darauf ein Gläschen Christel Mett

von Georg Kasch

Die Stühle - Auf der Probebühne des Berliner Ensembles lässt Sebastian Sommer einen Eugène Ionesco vom Flaschenzug

Im Sparmodus

von Christian Rakow

Berlin, 17. Juni 2016. "Das Theater spiegelt offensichtlich die Beunruhigung unserer Zeit." So sagt es Eugène Ionesco. Steht im Programmheft. Es ist so etwas wie der Obersatz seines Theaters, des Absurden Theaters. Bei aller verspielten Groteske und Paradoxie erzählte diese Kunst immer auch von den Traumata ihrer Entstehungszeit der Jahre Post-1945. Egal ob bei Ionesco oder Beckett, beim sinnfreien Stühle-Rücken oder beim Warten auf Godot und andere ausbleibende Heilsversprechen – das Absurde Theater bot der Nachkriegszeit das trostlose Plappern, das noch möglich war nach Auschwitz und Hiroshima.

Flüchtlinge fressen - Not und Spiele

In Niemandsland

von Sophie Diesselhorst