5. Februar 2023. Ach ja? Mehr fällt ihm nicht ein. Diesem alten, weißen Mann. Diesem starrsinnigen Herrscher im Pelzkragen, der an nichts anderes glaubt als an den Fortschritt. Der an seinen Ideologien festhält und an der Ausbeutung der Welt. Der an die Gottwerdung des Menschen – zukünftig ganz ohne faulende Biomasse – glaubt und daran, dass damit Klima, Naturkatastrophen, Kriege für diesen sowieso bedeutungslos werden. Kreon ist dieser alte weiße Mann. Und als Haimon ihm die Lage erklärt, die für Mensch und Planeten aussichtslose, als er Kreon dessen Fehler aufzeigt – da gähnt aus diesem nur ein "Ach ja?" hervor.

Im Live-Video von Oliver Rossol, auf eine portalfüllende Leinwand projiziert, spielen Hagen Oechel als Kreon und Lisa Natalie Arnold diese Szene. Es ist die eindringlichste des Abends. Gerade und unverwandt ist Arnolds Blick, keine Wimper lässt sie zucken. Klar ist ihre Rede, mahnend, ohne moralisch zu sein, sind ihre Argumente: "Das ist kein Staat, der nur dem Vorteil des Mannes dient, der sich in die letzten bewohnbaren Zonen des Planeten zurückziehen kann und sich dort verbarrikadiert./ Das ist kein Recht, dass nur den Menschen dient, die alle anderen auspressen." Damit ist eigentlich alles gesagt.

Antike trifft auf Klimaschutz

Allein: Bis dahin vergehen gut eineinhalb Stunden, in denen sich der Regisseur und Autor Alexander Eisenach mit viel Gebastel und Collagen, mit komischer Überzeichnung und etlichen Sophokles-Passagen durch das Drama der Antigone hangelt. "Anthropos Antigone" nennt er es. Es ist ein follow up seines "Anthropos, Tyrann (Ödipus)", das er vor ziemlich genau zwei Jahren an der Berliner Volksbühne digital herausbrachte. Ein Arbeitsverfahren, in dem Eisenach den antiken Tragödienstoff mit dem Anthropozän, dem menschgemachten Erdzeitalter, verschneidet.

Das Ende vom Herrschen über die Welt: Hagen Oechel als Kreon und Lisa Natalie Arnold als Haimon in "Anthropos Antigone" © Katrin Ribbe

Eisenachs Antigone, am Kassler Staatstheater auf die Bühne gebracht, ist also eine moderne Aktivistin, die sich dem alten, weißen Mann widersetzt und für den Planeten kämpft. Genauso wie Haimon, wie Ismene und ihre gemeinsam gegründete "Liga des terrestrischen Widerstands". Doch warum wirkt diese Aktivist:innengruppe eigentlich so veralbert? Sie konkurrieren im hektischen Schnellsprechmodus, vernuscheln Inhalte, trinken bunte Super-Smoothies aus To-Go-Plastikbechern mit Strohhalmen und tragen, weiße futuristische Endzeitkostüme und Südwester, vermutlich als Schutz vor dem nächsten Fallout (Kostüme: Lena Schmid).

Verweis auf Klima-Aktivismus

Auf der Unterbühne – erneut per Video auf die Leinwand projiziert – planen sie eine Sabotage gegen den neoliberalen Herrscher Thebens. Das tun sie, nachdem Antigone dramenverlaufsgemäß ihren Bruder Polyneikes bestattet hat, wie angestachelt von dem Widerstand der Titelfigur. Hektisch, aufrührerisch und verkaspert. Oder ist dieses Aktivist:innen-Quartett (Sarah Franke, Emilia Reichenbach, Sandro Šutalo und Lisa Natalie Arnold) vielmehr eine Persiflage auf phrasenaffine Gutbürger und aufgeklärte Richtigmeiner? Tatsächlich, also textlich, aber stoppen sie die riesigen Maschinen und damit den gierigen Rohstoffabbau Kreons. Merkwürdig, dass (zumindest mir kam es so vor) ausgerechnet diese zentrale Szene, die vermutlich den Bogen in die gegenwärtige Aktivist:innenszene schlagen soll, in Lächerliche überzeichnet ist.

Eisenachs Anliegen, das Grundthema der "Antigone", den Mut zum zivilen Ungehorsam, mit der Gegenwart zu verschränken, scheint sinnvoll und wichtig. Der aufwändig recherchierte Abend – eine beachtliche Kooperation von fünf Institutionen, unter anderem das Theater des Anthropozäns, Scientists for Future Kassel, Kunsthochschule Kassel – ist das Ergebnis einer ambitionierten Verquickung von Theatertext und Wissenschaft. Doch er ist (vielleicht gerade deshalb) nicht mehr als aufklärerisches, recht schmalspuriges Patchwork. Trotz etwa eines erhellenden Video-Vortrags von Prof. Dr. Rüdiger Faust, Professor für Chemie an der Universität Kassel, über die Forschungslage zur Mineralisierung von CO2. Trotz eines brüllkomischen Clemens Dönicke als Eteokles und Wächter im Kaktus-Kostüm.

Zwischen Verpackungsmüll

Dazwischen und davor stehen nebeneinander: die scheinbar wahllose Verwendung von antiken Masken, schablonenhaft gezeichnete Figuren, jede Menge Videoeinspielungen, fehl platziert wirkender Klamauk und am Schluss die minutenlange, ehrfurchtsvolle und unfreiwillig komische Anbetung eines Mycels – inklusive konfessionsfreies Zuschauer:innenhände-zur-Gemeinschaft-reichen – sowie ein kollektives Ensemble-Bad im Verpackungsmeer von "gut-und-günstig"-Produkten. Sind also billige Chicken Nuggets an der Klimakatastrophe Schuld? Und damit all diejenigen, die sich kaum andere Nahrungsmittel leisten können? Oh no.

Anthropos Antigone
nach Sophokles von Alexander Eisenach
Auszüge aus Sophokles' "Antigone", übersetzt von Kurt Steinmann
Uraufführung
Regie: Alexander Eisenach, Bühne: Daniel Wollenzin, Kostüme: Lena Schmid, Musik: Sven Michelson, Videodesign und Live-Kamera: Oliver Rossol, Dramaturgie: Katja Prussas, Licht: Oskar Bosma.
Mit: Lisa Natalie Arnold, Clemens Dönicke, Sarah Franke, Hagen Oechel, Emilia Reichenbach, Sanro Sutalo.
Premiere am 4. Februar 2022
Dauer: 2 Stunden, keine Pause

www.staatstheater-kassel.de

Mehr zum Klima und Theater. Auf nachtkritik.plus fand im Dezember 2022 in der Reihe "Play Time - Stream & Diskurs junges Theater" eine Diskussion über Klimawandel im jungen Theater statt mit Irma Trommer, Aktivistin der "Letzten Generation", dem Dramatiker Christian Tschirner und Jörn Kalbitz, Leitender Dramaturg am Theater der Jungen Welt in Leipzig. Der Mitschnitt ist on-demand nachschaubar.

Kritikenrundschau

"Relevant und überzeugend ist der zweistündige Abend immer dann, wenn er auf Ambivalenz setzt und sich nicht auf eine Seite schlägt", schreibt Bettina Fraschke in der Hessischen Niedersächsischen Allgemeinen (6.2.2023). "Dass der letzte Teil überdeutlich belehrend vom vermüllten Ozean und der verheerenden wirtschaftlichen Ausbeutung noch der tiefsten Tiefsee erzählt und die Darsteller in einem Meer aus Plastikverpackungen schwimmen lässt, ist unnötig und ärgerlich."