Kultur nur für Reiche, der Hungerkünstler am Tropf der Mäzene und das Volk kann sich mit Campingstuhl und Thermoskanne auf den Bebelplatz setzen. So stellt sich der König der Tiefkühlfische wohl das neue Berlin vor. Eine Stadt die gerade durch ihr kulturelle Vielfalt und das gute Preis-Leistungsverhältnis überhaupt erst Touristen anlockt und gerade bei jungen Leuten was die Subkultur und Off-Szene betrifft, ganz groß im Trend liegt. All das will Herr Nussbaum kaputt sparen. In der Komischen Oper gibt es z.B. schon Ticketaufpreise für Leute die freiwillig mehr bezahlen wollen. Die können das auch tun, nur kann denjenigen die sich die Tickets vom Munde absparen, nicht die Möglichkeit genommen werden, am kulturellen Leben dieser Stadt teil zu nehmen. Was hat den Hamburg nun von seinen Millionären, außer einer baufälligen Kunsthalle und eines überteuerten Philharmonie-Neubaus? Die Preise in den Museen und Theatern in München und Hamburg sind tatsächlich um einiges höher, jedoch bezweifele ich, dass die Institutionen dort von der sogenannten Mäzenaten- und Unternehmerkultur tatsächlich etwas haben. Die Kulturvielfalt in Hamburg, der Stadt der Millionäre, ist nicht gerade Top und München ist so elitär und teuer, das sich das bald kaum noch ein Normalsterblicher leisten kann. Warum geht denn ein bekannter Künstler wie Daniel Richter aus Hamburg nach Berlin, bestimmt nicht weil die Kulturpolitik in Hamburg so toll ist und ihm Geld vorne und hinten rein gestopft wird. Nun ist es mit der Berliner Kulturpolitik ja bekanntermaßen auch nicht gerade weit her, aber der Kultursenator, der wohl immer noch Klaus Wowereit heißt, wäre gut beraten seinen Finanzsenator ins Sommerloch zurück zu pfeifen. Berlin ist um seine Finanzsenatoren nicht zu beneiden. Woran das wohl liegen mag? Bestimmt an der Verschwendungssucht der Berliner Millionäre, die keinen Groschen mehr für die Kultur übrig haben und der vielen Hartz-IV-Empfänger.

Wer hier was reinbuttert, das ist doch die Frage. Angesichts eines Jahreseinkommens von 9,8 Millionen Euro im Jahr 2009 (Quelle: Wirtschaftsteil der SZ vom 15. Juli 2010) muss man sich doch vielmehr fragen, ob Josef Ackermann es vom Einsatz seiner Arbeitskraft her tatsächlich verdient, soviel zu verdienen. Nur um dann zum Beispiel die Premiere von Brandauers Dreigroschenoper im Admiralspalast zu eröffnen, welche auch und gerade für Ackermann die bequeme Moral parat hält: "Erst kommt das Fressen, dann kommt die Moral." Ich empfinde es als problematisch, dass gerade solche Fragen hinter dem vordergründigen Ausspielen von Kultur gegen Soziales verschleiert werden.

@ Ken
Zu welchen Lasten denn bitte anpassen? Berlin hat nicht ein so Hohes Pro-Kopf-Einkommen wie München und Hamburg. Die Zugezogenen mit guten Jobs geben für mich nicht der Ausschlag, sondern die Normalverdiener, die weder Anspruch auf Unterstützung noch genügend Kohle für die Kultur haben. In München und Hamburg sieht man die kaum noch im Theater, in Wien auf den Stehplätzen, soll das in Berlin auch so werden? Die Theater ein elitären Club der Besserverdienenden, die sich dann über Rene Pollesch amüsieren, das konterkariert ja alles, was Theater heutzutage noch bedeuten könnte. Der Amüsierbetrieb ist auch in Berlin schon auf dem Vormarsch, man muss sich dann über Unterschichten keine Sorgen mehr machen, die kommen dann nicht mehr vor, nicht mal mehr hinter Glas.
Grüße zurück, auch ein jahrelanger Bärliner, der irgendwann mal zu gezogen ist.

Zunächst einmal empfehle ich, den Wortlaut des Artikels (über den in der Meldung installierten Link) genau zu lesen. Die Kehrseite der verbreiteten Fähigkeit, kleinen Würsten mit zu viel Senf zu kommen, besteht darin, die großen Würste - und der Artikel ist eine solche - im Hinblick auf ihren Senfbedarf zu unterschätzen.

die theater- und opernlandschaft in berlin ist eindeutig übersubventioniert und das geht vor allem zu lasten der kleinen, unabhängige off-szene. es ist grade diese szene, die berlin kulturell attraktiv macht und wesentlich mehr zuschauer anzieht als komische oper & co und doch leben die menschen, die solche spielorte mit enthusiasmus und leidenschaft am leben halten, am existenzminimum.
so wird gegenwärtig die staatsoper für 240 millionen euro renoviert, die kosten zur ertüchtigung des staatsopern-ausweichobjekts schillertheater belaufen sich auf 24 millionen euro. ein bruchteil dieser summen hätte gereicht um off-theaterstätten wie z.B. das orph-theater, denen die institutionelle förderung im letzten jahr entzogen wurde, zu retten.
ein finanzsenator muss er auf solche widersprüche aufmerksam machen, auch wenn das ausspielen von arm gegen reich gar nichts nützt. viel wichtiger wäre es, diese über jahrzehnte eingeschliffene und völlig verkehrte subventionspraxis aufzubrechen und das vorhandene geld gerechter und im sinne kultureller vielfalt zu verteilen.