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20. November 2018: toxic dreams mit The Bruno Kreisky Lookalike in Wien
Die Lokalkritikerinnen hatten in der komplexen Polittheatershow großen Spaß. So wie wir.
20. November 2018: Jan Bosses Hamburger Frankenstein / Homo Deus
Leichtfertig und zugleich mühsam finden die Kritiker*innen den Abend. Auch wir haben ein heilloses, nicht zu Ende gedachtes Wollen gesehen.
20. November 2018: Elmar Goerdens Stuttgarter UA von Clemens Setz' Die Abweichungen
Angetan bis enttäuscht sind die Kritiken sowohl von Setz' Stück als auch von Goerdens Inszenierung. Wir fanden's amüsant.
20. November 2018: UA Tot sind wir nicht von Svenja Viola Bungarten in Münster
Freundlich ist die Aufnahme von Stück und Inszenierung bei Funk und Print. Wir empfanden schmunzelnde Trauer.
19. November 2018: Falk Richter mit Lazarus am Schauspielhaus Hamburg
Das David-Bowie-Musical selbst taugt als Stück womöglich nicht viel, der Regie sind rechtlich die Hände gebunden, aber zum Glück spielt Alexander Scheer die Hauptrolle. So die Meinungen der Kritiker*innen. "Gut gemacht Unterhaltung" genossen wir.
19. November 2018: Dimitri Sokolows Russian Boy in Oldenburg inszeniert
"Ein intensiv gespielter, emotionaler Abend", schreibt ein Kritiker über Elina Finkels Inszenierung in Oldenburg. Wir sahen Russian Boy sehr minimalistisch in Szene gesetzt.
19. November 2018: Das Ding / Das Dong in Nürnberg
Zu luschtig "Das ding", mehr oder weniger grandios der Schauspieler wegen "Das Dong" aus Burkina Faso urteilen die Nürnberger Kritiker über Jan Philipp Glogers Inszenierung und die westafrikanische Antwort darauf. Wir sahen das ähnlich und noch einen Tuck kritischer.
19. November 2018: Bettina Rehms Inszenierung des Menschenfeind in Rudolstadt
Die regionale Kritikerin fühlte sich intelligent unterhalten. Wir gar nicht.
19. November 2018: Burkhard C. Kosminskis Auftakt mit Vögel in Stuttgart
Wieder Mut zu "Pathos, Melodram, äußerster Texttreue", schreiben die lokalen Kritiker über Burkhard C. Kosminskis Inszenierung von Wajdi Mouawads Vögel. Und die überregionalen finden es auch gut oder zollen wenigstens Respekt, Wir sahen einen Abend mit Mängeln, der doch lohnend ist.
19. November 2018: Anne Lenks Endspiel-Inszenierung am Residenztheater München
Mehr eine Feier des Theaters als eine Weltuntergangsfarce sehen die Kritiker in Anne Lenks Beckett'scher Endspiel-Inszenierung. Wie wir auch.
19. November 2018: Timofej Kuljabin verchattet Ibsens Nora
Weiter können Kritiken kaum auseinander liegen wie die der Kolleginnen aus Funk und Print. Wir waren zu sehr mit Lesen beschäftigt, um Theater zu sehen.
19. November 2018: Claudia Bossards Adaption von Clemens J. Setz' Erinnya in Graz
Die österreichischen Zeitungen zeigen sich angetan. Wir fanden es ganz schön, waren aber verwirrt und hatten offen gebliebene Wünsche.
19. November 2018: Claudia Bauers Inszenierung der Zofen in Essen
Die Kritiker würdigen Claudia Bauers Kunstfertigkeit, allerdings fehlt einigen im Spiel Wildheit und Seele. Wir fanden es ganz schön.
17. November 2018: Die Franz-Jung-Revue Die Technik des Glücks am Berliner HAU
Dass eine Franz-Jung-Revue auf die Bühne gebracht werde, sei eine mehr als begrüßenswerte Sache, heißt es in den Kritiken. Aber inhaltlich werde zuviel reingequetscht, die Lebens- und Werkchronik abgeklappert. Was auch wir fanden.
14. November 2018: Armin Petras vertheatert Clemens Meyers Die stillen Trabanten
Die Inszenierung am Deutschen Theater stellt die Kritiker*innen – abgesehen von einem Beglückten – nicht zufrieden. Uns auch nicht.
13. November 2018: Wilke Weermann mit Odem in Kassel
Die Kritik vor Ort ist nicht ganz so begeistert von dieser Stückentwicklung zum Thema künstliche Intelligenz. Die wir allerdings gefeiert haben.
12. November 2018: Lucia Bihler mit Werner Schwabs Volksvernichtung in Hannover
Sehr gut kommt die Inszenierung beim Großkritiker vor Ort an. Bei uns auch.
12. November 2018: Wonkel Anja von Bürk/Sienknecht in Düsseldorf
Die Kolleg*innen freuen sich über intelligene Unterhaltung. Wir halten bereits die Grundidee der Inszenierung für eine Fehlkalkulation.
12. November 2018: Sebastian Klinks Dresdener Adaption von 9 Tage wach
Die Kritiken vor Ort sind ziemlich angefixt von dieser rasenden Adaption des Buchs, das der Schauspieler von Eric Stehfest über seine Crystal-Meth-Sucht schrieb. Besonders der Schauspieler Moritz Kienemann wird gefeiert. Auch von uns.
12. November 2018: Wilke Weermanns KI-Fantasie Odem in Kassel
Die Kolleg*innen sind skeptisch. Wir sahen ein "Talent auf bestem Wege".
12. November 2018: Das Festival Politik im Freien Theater in München
Mit viel Lob bilanzieren die Medien die 10. Augabe des gerade zu Ende gegangenen Festivals, das in diesem Jahr als Kooperationspartner der Bundeszentrale für Politische Bildung die Münchner Kammerspiele ausgerichtet hat. Auch wir fanden kein Haar in der Suppe.
11. November 2018: Kleist goes #Metoo in Der zerbrochne Krug in Düsseldorf
Konsequent, wenn auch recht deutlich, finden die Kritiker*innen diesen Geschlechterkampf-Abend von Laura Linnenbaum im Anschluss an Kleist. Auch uns nötigte die Entschiedenheit des Unternehmens Respekt ab.
11. November 2018: dritte republik von Thomas Köck am Thalia Hamburg
Der Abend an der Gaußstraße verliere sich im Windmaschinen-Nebel, wird berichtet, was machen Kritiker*innen besser gefällt als uns.
8. November 2018: Johan Simons startet mit Die Jüdin von Toledo in Bochum
Die Kritiker*innen zeigen sich teils begeistert, teils enttäuscht. Uns imponierte Simons' Inszenierung.
7. November 2018: Viktor Bodo zeigt Die Präsidentinnen am Schauspielhaus Hamburg
Die Kritiker*innen haben sich bestens unterhalten beim Schauspielerinnenfest auf eindrucksvoller Gerümpelbühne. Auch wir fanden es spaßig – und folgenlos.
6. November 2018: David Bösch mit Viscontis Die Verdammten am Berliner Ensemble
Die illustrierende Nacherzählung hat die Kolleg*innen in der Tendenz irritiert, sie sind not amused. Wir auch nicht.
6. November 2018: Frank Castorfs 6-Stunden-Dostojewskij Ein grüner Junge in Köln
Wann gab es so ein Energielevel zuletzt in Köln, jubeln die Kritiker*innen von nah und fern. Auch wir fanden viel, wenngleich nicht alles, zu bejubeln.
5. November 2018: André Bücker adaptiert in Weimar den Roman November 1918
Zu viel Text, zu wenig Kunst, lautet das Fazit der ersten Kritiken. Wir entdeckten Emotionen nur in der Musik.
5. November 2018: Benny Claessens White People‘s Problems / The Evil Dead
Eine zähe Teufelsaustreibung sahen die Kolleg*innen. Wir fanden's am Ende zu beliebig.
5. November 2018: Lutz Hübner & Sarah Nemitz' mit Furor in Frankfurt
Ist "Furor" ein wichtiger Debattenbeitrag oder nur Oberflächenpolitur? Die Kritiker*innen sind sich uneins. Wir erlebten einen guten Spannungsbogen.
5. November 2018: Florian Fiedlers E.T.A. Hoffmannscher Der Sandmann in Oberhausen
Spielfreudige Alpträume zeige Florian Fiedler in seinem Der Sandmann, und zwar meisterlich, so eine erste lokale Kritik. Was uns zu illustrierend war.
2. November 2018: Der Kandidat von Carl Sternheim am Wiener Akademietheater
Georg Schmiedleitner inszeniert Sternheims Stück nach Flaubert. Die Kritiker*innen sind teils angetan, teils gar nicht überzeugt. Uns schwirrte der Kopf.
2. November 2018: Milena Michaleks Mütter am Kosmostheater Wien
Wild, überbordend, ein bisschen klischeesatt, aber launig findet eine erste Wiener Kritik diesen Abend am Kosmostheater. Wir sahen das Haus im Feminismus anno 2018 angekommen.
1. November 2018: Cihan Inans Adaption der Schweiz-Satire Beresina in Bern
Cihan Inan sei ein Mann des Films, kein Mann der Komödie, nie war das sichtbarer als hier, so die Schweizer Kritiker über Beresina am Konzert Theater Bern. Wir sahen es ähnlich.
29. Oktober 2018: Yael Ronen mit #Genesis an den Münchner Kammerspielen
Die Kolleg*innen werden sich nicht einig:. "witzig und berührend" oder "comedy-schnippisch"? Beides trifft zu, meinen wir.
29. Oktober 2018: Charlotte Sprenger inszeniert Borcherts Draußen vor der Tür in Köln
Die Lokalkritiker*innen sind sich uneins. Wir ließen uns von einem Lachen anstecken.
29. Oktober 2018: Stefan Neugebauer inszeniert Ibsens Nora in Naumburg
Ein erster Kritiker ist voll des Lobs. Auch wir sind angetan.
29. Oktober 2018: Nesterval mit Das Dorf als Kooperation mit Brut Wien
Das Mitmachtheater gewinnt die Gunst einer ersten Kritikerin. Auch wir sind angetan.
29. Oktober 2018: Wunderbaum startet am Theaterhaus Jena mit Jena macht es selbst
Seit dieser Spielzeit leitet die Gruppe Wunderbaum das Theaterhaus Jena. Die ersten Kritiker*innen bejubeln ihren Auftakt. Wir blieben nüchtern.
29. Oktober 2018: Anna-Elisabeth Fricks Faust in Rendsburg
Eine lokale Kritik findet diesen Faust "intelligent, witzig und berührend". Auch wir würdigten eine pointierte Regieleistung.
28. Oktober 2018: Felix Hafners Dämonen-Adaption am Volkstheater
Einen "Kampf der Ideen" inszeniere Felix Hafner, schreiben die ersten Kritiker*innen, mit vielen Theatereffekten, aber kaum inhaltlicher Klarheit. Wenig überzeugt zeigten auch wir uns.
26. Oktober 2018: Berliner Schaubühne – Herbert Fritsch mit Champignol wider Willen
Fritschs Inszenierung der Komödie von Georges Feydeau kann die Kritiker*innen nicht restlos überzeugen. Auch wir waren enttäuscht.
25. Oktober 2018: Karin Beier zeigt Shakespeares König Lear am Schauspielhaus Hamburg
Die Kritiker*innen sind dem Abend und seiner Star-Besetzung größtenteils gewogen, mit einer scheppernden Ausnahme. Auch für uns stand viel im Schaufenster.
24. Oktober 2018: Bastian Krafts Endstation Sehnsucht in Zürich
Lena Schwarz sei großartig, aber das ändere nichts daran, dass Bastian Kraft für seine Inszenierung von "Endstation Sehnsucht" nicht den entscheidenen Hebel finde, so die Kritik aus der Schweiz und aus Deutschland. Wir sahen, wie fremd uns dieser Stoff mittlerweile geworden ist.
24. Oktober 2018: Neustart am Zimmertheater Tübingen mit Der bleierne Lauf...
"Nicht ohne Zauber und doch provozierend plakativ", schreibt eine lokale Kritik über den Start der neuen Intendanten Dieter und Peer Ripberger am Zimmertheater Tübingen. Eine andere vernahm Predigten von Glaubensartikeln. Wir sahen ein Team, das es ernst meint.
24. Oktober 2018: E.T.A. Hoffmanns Der Sandmann in Ansbach
Eine lokale Kritik ist reserviert, während ein weiterer Kollege jubelt. Wir wurden nicht recht warm mit diesem Abend.
23. Oktober 2018: Iwan Wyrypajews Iran-Konferenz am Thalia Gaußstraße HH
Wie in Wyrypajews Iran-Konferenz die Vorurteile hinter Reden und Gegen-Reden sichtbar werden, gefällt einer Hamburger Kritikerin sehr gut. Brillant seien auch die Darsteller. Was wir auch fanden.
23. Oktober 2018: Abiball von Hübner/Nemitz in Düsseldorf uraufgeführt
So amüsant wie absehbar fanden die Zeitungskolleg*innen die Inszenierung von Robert Lehniger – wir fänden das Stück als Drehbuch geeigneter denn fürs Theater.
22. Oktober 2018: Martin Kusej inszeniert Michael Frayns Der nackte Wahnsinn
Richtig witzig oder humortechnisch schon bisschen in die Jahre gekommen? Die Meinungen der Münchner Kritiker*innen über diese starbesetzte Komödie, mit der Kusej seinen Abschied vom Residenztheater nimmt, gehen auseinander. Wir sahen sehr gut gemachtes reines Theater.
22. Oktober 2018: Sebastian Hartmann mit Hunger. Peer Gynt am DT Berlin
Rabiat umgegangen ist Sebastian Hartmann mit den literarischen Vorlagen von Knut Hamsun und Henrik Ibsen in seinen neuen Abend Hunger. Peer Gynt am Deutschen Theater Berlin, und handelt sich in den meisten Kritiken ein Lob ein, wenn auch ein erschöpftes Lob. Für uns wars nicht bewusstseinserweiternd.
22. Oktober 2018: Jernej Lorencis Erarbeitung des Nibelungenlied in Freiburg
Eine Reihung von Solo-Auftritten sah eine Freiburger Zeitungskritikern in der Inszenierung des Nibelungenlied durch den slowenischen Regisseur Jernej Lorenci gemeinsam mit dem Ensemble. Wir sahen Widerstandsspiel der Schauspieler.
20. Oktober 2018: Torleifur Örn Arnasson mit Macbeth in Hannover
Mit nur leichten Abstrichen ließen sich die Kritiker*innen von dieser opulenten, bildgewaltigen Shakespeare-Inszenierung begeistern. Auch wir waren ihr zugeneigt.
20. Oktober 2018: Christine Eders Verteidigung der Demokratie in Wien
Lehrreich aber wenig ertragreich fürs Theaterspiel empfindet die Mehrzahl der Kritiker*innen diesen Abend am Volkstheater Wien. Uns erging es nicht anders.
19. Oktober 2018: Drei Milliarden Schwestern an der Berliner Volksbühne
Die Opernparodie von Bonn Park und Ben Roessler nach Tschechow bringt die Kritiker*innen in Stimmung. Auch wir haben uns amüsiert.
18. Oktober 2018: Eine griechische Trilogie von Simon Stone am Berliner Ensemble
Die regionale wie die überregionale Kritik ist nach größten Erwartungen tendenziell enttäuscht von diesem Abend, den sie platt und höchstens die Schauspieler*innen herausragend findet. Auch wir hatten Einwände.
18. Oktober 2018: Welt am Draht nach Fassbinder in Bregenz
Die regionale Kritik ist bis hin zur Kronen Zeitung ganz angetan vom frischen Schwung den Niklas Ritteru nd das neue Ensemble ins Landestheater Vorarlberg bringen. Wir fanden es auch gut, hatten aber Monita.
18. Oktober 2018: Anna Bergmann mit Nora, Hedda und ihre Schwestern in Karlsruhe
Die Mehrzahl der Kritiker*innen freut sich über "starke Ibsen-Frauen" in Anna Bergmanns erster Produktion als Schauspieldirektorin in Karlsruhe. Wir schließen uns an.
17. Oktober 2018: Außer sich von Sasha Marianna Salzmann im Gorki Theater
Die Kolleg*innen sind teils angeödet von der Übertragung des nicht einfach erzählten Romans auf die Bühne. Wir waren geneigter.
16. Oktober 2018: Momentum von Lot Vekemans in Düsseldorf
Die Uraufführung von Roger Vontobel mit Jana Schulz scheidet die Kritiker*innengeister, einen starken Abend sahen wir.
16. Oktober 2018:Revolt. She said … am Berliner Ensemble
Die Kritiker*innen begegnen Christina Tscharyiskis Inszenierung der Texte von Alice Birch und Marlene Streeruwitz mit Skepsis bis Ablehnung. Wir sahen großartige Spieler*innen.15. Oktober 2018: Usher, inszeniert von Philippe Quesne an der Staatsoper Berlin
Zwischen Begeisterung, Zufriedenheit und Ablehnung reicht die Palette der kritischen Stimmen, wenn es um Philippe Quesnes Opernregiedebut geht. Wir gehörten zu letzteren.
12. Oktober 2018: Michael Thalheimer mit Glaube Liebe Hoffnung in Wien
Die Kritiker*innen sind vor allem beeindruckt von Schauspielerin Andrea Wenzl an einem Abend, der auch uns vor allem wegen ihr sehenswert erschien.
10. Oktober 2018: Christopher Rüpings Dionysos Stadt an den Münchner Kammerspielen
Die Kritiker*innen sind überwältigt und geben unterschiedliche Begründungen. Auch wir erlebten Momente des Rausches.
9. Oktober 2018: Die Hauptstadt nach Robert Menasse am Schauspiel Essen
Drei von vier Kritiker*innen sind enttäuscht von Hermann Schmidt-Rahmers Dramatisierung des Erfolgsromans. So auch wir.
9. Oktober 2018: Der Chemnitzer Stefan-Heym-Abend Wenn mich einer fragte ...
Die Figuren von Hagen Tilp erzeigen bei der Kritik vor Ort einen Wow-Effekt. Christoph Werners Inszenierung weniger. Ähnlich wie bei uns.
9. Oktober 2018: Roberto Bolanos Roman 2666 in Darmstadt adaptiert
Als schrill, intensiv und oft auf den Punkt gebracht empfindet die Kritik Claudia Bossards Inszenierung des Mamutstoffs. Die uns sehr begeistert hat.
9. Oktober 2018: Pınar Karabulut mit Drei Schwestern in Köln
Mit Skepsis nimmt die Kritik diesen Tschechow-Abend zur Kenntnis. Dem wir jedoch einiges abgewinnen konnten.
8. Oktober 2018: Harper Regan von Simon Stephens in Heilbronn
Die Lokalkritiker*innen loben Uta Koschels Inszenierung. Wir stimmen ein.
8. Oktober 2018: Alize Zandwijk mit Der Schimmelreiter in Bremen
Die Dramatisierung der Novelle von Theodor Storm kommt gut an bei den Lokalkritiker*innen. Und erst recht bei uns.
8. Oktober 2018: Rimini Protokoll mit Uncanny Valley an den Münchner Kammerspielen
Die meisten Kritiker*innen machte Stefan Kaegis und Thomas Melles Arbeit nachdenklich. Uns auch.
8. Oktober 2018: Christoph Nußbaumeders Margarete Maultasch in Memmingen
"An diesem Abend stimmte alles", bejubelt eine erste Kritikerin die Uraufführung Kathrin Mädlers. Auch wir haben Grund zum Lob.
7. Oktober 2018: Stephanie Mohr inszeniert König Lear in Klagenfurt
Die Kolleg*innen sind angetan, wir sind voll des Lobes.
7. Oktober 2018: Stefan Puchers hochtourige Hexenjagd am Thalia Hamburg
Fesselnd oder belanglos? Die Kritiker*innen sind sehr unterschiedlicher Meinung. Wir zogen keine guten Schlüsse.
6. Oktober 2018: Marta Górnickas Chor performt Das Grundgesetz in Berlin
Die Kritiker*innen ließen sich mitreißen von dieser multikulturellen Chor-Performance am Brandenburger Tor zum Tag der deutschen Einheit. Wir brachten Lob und Video-Material vom Volksfest mit.
6. Oktober 2018: Nico and the Navigators mit Die Zukunft von gestern in Berlin
Ein "Erinnerungspotpourri" in malerischer Nettigkeit erlebte eine Kritikerin in den Berliner Sophiensaelen. Uns war das "Melancholie-Vollbad" eine Spur zu heiß.
6. Oktober 2018: Niklas Ritter zeigt Fassbinders Welt am Draht in Bregenz
Ein supergutes Spiel sahen die lokale Kritiker*innen im Vorarlberger Landestheater. Auch wir verließen Bregenz beglückt.
5. Oktober 2018: Milo Rau startet am NT Gent mit Lam Gods
Geniestreich oder Theater für die Bekehrten? Die Kritiker*innen werden sich nicht ganz einig, wir waren begeistert.
5. Oktober 2018: Antje Thoms inszeniert Georg Kaisers Gas in Augsburg
Die Lokalkritiker*innen sind von Stück beziehungsweise Regie nicht überzeugt, loben aber das Ensemble. Uns konnte der Abend nicht mitreißen.
5. Oktober 2018: Enrico Lübbe mit Faust am Schauspiel Leipzig
Sinfonie und viel musikalisches Chorgewusel, die Handlung ist beiseite geschoben, schreiben die Kritiker*innen über Enrico Lübbes Faust. Und finden's eine gelungene Interpretation. Wie auch wir.
4. Oktober 2018: Lukas Bärfuss' Helmut-Kohl-Satire Der Elefantengeist in Mannheim
Das Urteil der Kritiker*innen reicht von "kühn" bis "schäbig". Wir hörten noch etwas anderes raus.
4. Oktober 2018: Christian Weise mit Die Räuber zur Eröffnung in Mannheim
Undramatisch, drollig und kampflos lauten die Urteile der Kritiker*innen. Für uns war's amüsant oberflächlich.
2. Oktober 2018: Jan Philipp Glogers Ionesco-Abend Ein Stein fing Feuer
Vielversprechend fanden die Kritiker*innen den Auftakt des neuen Nürnberger Schauspielchefs. Wir sahen pures Komödien-Theater.
2. Oktober 2018: Thomas Krupa mit dem Rushdie-Stoff Golden House in Erlangen
Sehr beindruckt zeigt sich eine erste Kritik, wenn auch mit kleinen Einschränkungen. Wir fanden den wahnwitzigen Abend nach dem Roman von Salman Rushdie fabelhaft.
2. Oktober 2018: Anne Lenk inszeniert in Nürnberg die Möwe
Die Zeitungskolleg*innen sind angetan bis begeistert vom Einstand der neuen Hausregisseurin. Wir waren etwas skeptischer.
2. Oktober 2018: Robert Borgmanns Die Verlobung in Santo Domingo in München
Zu viel gewollt, zuwenig durchdacht, urteilen die Zeitungskolleg*innen, haben aber tendenziell noch mehr Verständnis für diesen Kleist-Abend im Resi als wir.
2. Oktober 2018: Peter Weiss' Marat/Sade am Münchner Residenztheater
Die Kolleg*innen äußern sich überwiegend positiv über Tina Laniks Inszenierung. Wir fanden manches unbeholfen.
2. Oktober 2018: Andres Veiels Let them eat money am Deutschen Theater Berlin
Viel Recherche-Aufwand habe Veiel betrieben, aber die Problemdichte sei in "Let them eat money" einfach zu hoch, so die Kritiker, um noch halbswegs elegant spielbar zu sein. Auch verlasse man den Abend eher resigniert. Uns taugte es trotzdem etwas.
1. Oktober 2018: Der Mensch erscheint im Holozän in Basel
Thom Luz' Frisch-Abend, vor zwei Jahren im Deutschen Theater Berlin herausgekommen, ist nun am koproduzierenden Theater Basel gelandet und bekommt dort eine gemischte überregionale Kritik. Hier unsere Nachtkritik mit Berliner Kritikenrundschau von 2016.Diese und ältere Kritikenrundschauen finden Sie immer auch angehängt an die jeweilige Nachtkritik.
