Hamlet - In Oberhausen richtet Pedro Martins Beja Shakespeares Prinzendrama an

Auf der Schädelstätte

von Andreas Wilink 

Oberhausen, 27. Februar 2015. In Elias Canettis brandgefährlichem Roman "Die Blendung" heißen die drei Teile: "Ein Kopf ohne Welt" – "Kopflose Welt" – "Welt im Kopf". Auf der von Volker Hintermeier gestalteten Bühne des Theaters Oberhausen dreht sich fortwährend das Gestell eines riesigen Globus', aus dessen zweiter Halbseite ein ebenso gewaltiger Totenkopf modelliert ist. Ein Schwert mit Kreuzgriff steckt darin. Yoricks Schädel, gewiss, aber auch das Bild für Hamlets Welt im Kopf und für die kopflose Welt um ihn her, die – hier nach der Pause zunehmend verrückt – aus den Fugen gerät ("The time is out of joint..." steht in gotischen Lettern am unteren Rand der Rampe), sich in ihrer gefassten Form auflöst, Klarheit und Sinn einbüßt. Der Text taugt nur noch als Material für psychodynamische Schübe. "Hamlet" – eine Zersetzung.

Das Käthchen von Heilbronn - Bei Bram Jansen in Oberhausen ist Kleists Katharina der Lichtblick in einer mechanischen Regietheaterpuppenwelt

Alles Puppen außer Käthchen

von Martin Krumbholz

Oberhausen, 7. November 2014. "Das Cabinett des Doktor Jansen", ist man zu spotten versucht, wenn man die vorherige Arbeit, Schnitzlers "Anatol", und die jetzige, "Das Käthchen von Heilbronn", des Niederländers Bram Jansen in Oberhausen gesehen hat. Der junge Regisseur pflegt die Stücke in mehr oder weniger aseptische (Spiegel-)Kabinette zu zwingen, aus denen gelegentlich nur Gerüchte, verblassenden Botschaften ähnlich, nach außen dringen.

Die Verwandlung - Andriy Zholdak macht am Theater Oberhausen aus Kafkas Erzählung ein bitteres Untergangsspiel

Wenn die Parasiten nagen

von Sascha Westphal

Oberhausen, 24. Oktober 2014. Wäre da nicht dieses Skelett von einem Haus, das sich U-förmig um die gesamte Bühne zieht und verschiedene Zimmer andeutet, könnte man zunächst fast glauben, man wäre in einer Leseprobe gelandet. Zumindest steht im Zentrum des von Andriy Zholdak zusammen mit Tita Dimova entworfenen Bühnenbilds ein langer, mit Wasserflaschen, Mikrophonen und kleinen Videokameras bedeckter Tisch, an dem nach und nach die Schauspieler Platz nehmen. Die Stimmung ist in diesen ersten Momenten gelöst. Man wechselt leise ein paar Worte, scherzt ein wenig. Eben alles ganz so wie bei einer Probe. Währenddessen erscheinen oberhalb der Bühne auf einer schmalen, die gesamte Breite einnehmenden Leinwand die ersten Videobilder. Schauspielerporträt reiht sich an Schauspielerporträt.

Die Orestie - In Oberhausen verheutigt Simon Stone Aischylos

In der Melodram-Arena

von Martin Krumbholz

Oberhausen, 1. Februar 2014. Die Atridensage bzw. die Orestie des Aischylos – ist das nicht die Geschichte von einem Mann, der nach zehn Jahren aus dem Krieg heimkehrt, für den er seine eigene Tochter geopfert hat, um guten Wind zu haben, der nach der Heimkehr von seiner Frau ermordet wird, einerseits wegen der geopferten Tochter, andererseits aber auch, weil die Frau inzwischen einen Liebhaber hat, der der Vetter des Kriegsheimkehrers ist, dessen Ermordung später vom Sohn des Ehepaares gesühnt wird, indem er die Mutter und deren Liebhaber tötet, wofür die Rachegeister, die Erinyen, ihn zur Rechenschaft ziehen wollen, was zuguterletzt aber von den Zeus-Kindern Apollon und Pallas Athene verhindert wird, die erstmals ein demokratisches Urteil über eine Bluttat erzwingen und damit endlich den fatalen Reigen aus Mord und Widermord stoppen?

Brecht - Suse Wächter sinniert in Oberhausen über die Kunst des V-Effekts

Übung in künstlerischem Ungehorsam

von Sascha Westphal