Schauspielhaus Zürich

Meer - Barbara Frey widmet sich am Schauspielhaus Zürich mit Jon Fosse dem Sprachverlust

Murmel Murmel

von Christoph Fellmann

Zürich, 17. Oktober 2015. Eine Alte umarmt verzweifelt einen Alten, und der geht weg. Ein Mann fragt sich, warum eine Frau auf ihn zukommt. Ein anderer Mann kommt, bleibt stehen und blickt zu Boden. Dann ist es still. "Aber das bist ja du", sagt die Alte, und der Alte antwortet: "Ich bin hier. Ich war die ganze Zeit hier." Und das trifft ja auch ein bisschen zu auf Jon Fosse, den norwegischen Autor, dessen Texte ein paar Jahre lang auf allen Bühnen zu sehen waren, dann nicht mehr, und der jetzt doch zurück ist – nämlich mit der deutschsprachigen Erstaufführung von "Meer" am Zürcher Schauspielhaus. Im Mai 2014 wurde es in Bergen uraufgeführt, es soll sein letztes Theaterstück sein. Fosse schreibt heute lieber Prosa und Lyrik.

Die Jungfrau von Orleans – Stephan Kimmig würzt Friedrich Schiller am Zürcher Schauspielhaus mit Video und einem Text von Peter Stamm

Labormaus für die Risikosimulation

von Andreas Tobler

Zürich, 25. September 2015. Vor Schillers "Jungfrau von Orleans" strecken selbst gestandene Germanisten die Waffen – angesichts der Tatsache, dass man diesem Stück Weimarer Klassik so ohne weiteres nicht beikommen kann. Auch nicht mit Rückgriff auf die Psychologie seit Sigmund Freud oder den Idealismus des Verfassers. Aber für das Theater sind die Schwierigkeiten des Stoffs kein Grund, sich diesem Brocken zu verweigern, der sich selbst eine "romantische Tragödie" nennt.

Die zehn Gebote - Karin Henkel baut im Schiffbau Zürich einen Krimiparcours nach Krzysztof Kieślowskis Filmzyklus "Dekalog"

Gottesdienst und Mord und Totschlag

von Valeria Heintges

Zürich, 24. September 2015. Das Krankenhaus liegt im Keller, die Kirche in der Mitte und die Abhörstation direkt neben der Wohnung des Französischlehrers. Für "Die zehn Gebote“ von Karin Henkel hat Bühnenbildner Stéphane Laimé den ganzen Schiffbau des Schauspielhaues Zürich genutzt und für einen Rundgang eingerichtet. Selbst in vier Stunden Theaterabend kann jeder Zuschauer nur sechs der zehn Szenen sehen. In vier Gruppen eingeteilt, sinnigerweise A, M, E und N, zieht das Publikum durch das Haus.

Ein Volksfeind – Stefan Pucher und Dietmar Dath katapultieren Henrik Ibsen am Schauspielhaus Zürich in die Jetztzeit und darüber hinaus

Das Gift der Zukunft

von Claude Bühler

Zürich, 10. September 2015. Zuerst eine gute Botschaft. Auch in naher Zukunft soll es noch Menschen wie den Kurarzt Tomas Stockmann geben. Wie schon in Henrik Ibsens Originalversion des Schauspiels von 1882 will er auch in der jetzt am Zürcher Schauspielhaus gezeigten Science Fiction-Version von Dietmar Dath noch allen Widerständen zum Trotz die Wahrheit unter die Leute bringen, dass das Kurbad der kleinen Kommune von Giftstoffen belastet ist. Und auch jetzt diffamiert man ihn als "Volksfeind" und schmeisst der Familie Steine in die Scheiben.

Die schmutzigen Hände - In Zürich zeigt Stefan Pucher Sartres Stück im Großaufnahme

Rauchen, bis die Revolution kommt

von Valeria Heintges

Zürich, 13. Mai 2015. Mit geballter Faust kämpfen die jungen Männer für die Revolution. In drei langen Streifen hängt ihre Fotografie für die Inszenierung von Jean-Paul Sartres "Die schmutzigen Hände" vor dem Eisernen Vorhang des Zürcher Pfauen. Hier wird die Revolution verhandelt, und man könnte denken, bis dahin bliebe den Revolutionären vor allem eins zu tun: rauchen. Gealtert, aber nicht gebeugt, kommt Hugo nach zwei Jahren aus dem Gefängnis. Er saß wegen Mordes, im Auftrag der Partei. Das Opfer: Hoederer, Parteisekretär der Kommunisten. "Auch beim besten Willen ist das, was man tut, nie das, was die Partei einem befiehlt", sagt Hugo. Und: "Von einem bestimmten Moment lassen sie einen allein, die Befehle."

Love / No Love - René Pollesch füllt in Zürich seine Raucherszenen mit Bedeutung

Big Love is watching you

von Christoph Fellmann

Zürich, 9. Mai 2015. Das Leben als Saustall ist zurück. In Kill Your Darlings hat man sie vor drei Jahren schon in Berlin gehört, "Life Is A Pigsty", diese Klagehymne von Morrissey auf ein unaufgeräumtes Liebesleben. Und jetzt hat René Pollesch das Lied nach Zürich mitgebracht, wo es aber nicht mehr viel zu schöne Turnszenen vertont, sondern wo ein 21-köpfiger Chor dazu die Zähne geputzt kriegt und schließlich zu Marie Rosa Tietjen in die Badewanne steigt. Doch alles Saubermachen hilft nichts, der Chor steht trotzdem wie eine unverhofft eingezogene Wand in der doch eher kleinen Wohnung. Als Wand notabene, die den Eindruck erweckt, als blicke sie die Bewohner an, ja, als spreche sie zu ihnen wie die Sperrschrift auf der betonierten Bühnenrückwand: "DEAD END".