Bremen

Die Banditen – Herbert Fritsch entfesselt Jacques Offenbach in Bremen

Wütende wirbelnde Lust

von Wolfgang Behrens

Bremen, 21. Oktober 2012. Am Anfang war der Knall. Und vielleicht ist dieser Knall ja tatsächlich zu etwas nütze. In der Bühnenillusion ist er ein von Szenenapplaus begleiteter Pyrotechnik-Effekt, ein krachender Feuerball, der, ganz zu Beginn beim Öffnen des Vorhangs, einen Krater im – haha! – knallroten Bühnenboden zu hinterlassen scheint. Dieser Krater, dieses Loch in der Spielfläche wird in der Folge zum bestimmenden Element der Inszenierung – so wie in früheren Produktionen, in denen der Slapstickpapst Herbert Fritsch das Regiezepter in Händen hielt, ein Trampolin oder ein Sofa den Part des unbelebten Sparringpartners der Darsteller übernahmen. In so ein Loch kann man gut hineinfallen, und das wiederum auf tausenderlei Art ...

Der Internationale Strafgerichtshof - Gintersdorfer/Klaßen lassen in Bremen über Den Haag dozieren

Produkte der Aufklärung

von Tim Schomacker

Bremen, 17. Oktober 2012. Verwundern sollte es nicht, wenn demnächst in Bremen jemand beglückt aus einer juristischen Fachbuchhandlung stolpert, ein Lied auf den Lippen, dessen Text ausschließlich aus jenen hübschen Buchstabenfolgen besteht, die sich auf einschlägigen Gesetzestextsammlungen finden. Es gibt Momente in diesen zwei Stunden Gintersdorfer/Klaßen, die zeigen, dass die notorischen Abbreviaturen tatsächlich das rhythmisch-melodische Zeug haben zum Gassenhauer.

Hamlet - In Alexander Riemenschneiders Bremer Inszenierung eine tour de force

Auf die Plätze – fertig

von Michael Laages

Bremen, 11. Oktober 2012. Das kann doch nicht alles gewesen sein, auch wenn der Rest schon Schweigen ist. Er hat ja nichts wirklich getan, der Dänenprinz, und noch der Tod, den er da vergiftet im Duell erleidet, ist das Ergebnis der Durchstechereien anderer. Nicht mal den letzten, tendenziell selbstmörderischen Gedanken des berühmten "Sein oder Nichtsein"-Monologs hat er wirklich realisieren können. Und weil das so ist, weil er auch am Schluss noch nicht vom Zaudern zur Tat gefunden hat, beziehungsweise die wirkliche Tat (den Beinahe-Schwager Laertes im Degen-Duell zu töten) nicht wirklich von Bedeutung war, darf das Ende nicht das Ende sein. Also steht Hamlet wieder auf in Alexander Riemenschneiders Bremer Fassung – und geht im Eiltempo noch einmal all die Positionen durch, an denen er zur Tat hätte schreiten können … und wir ahnen: Dies ist eine Zeit- oder Lebensschleife. Und ewig grüßt das Murmeltier.

Sickster - Felix Rothenhäusler bringt Thomas Melles Roman in Bremen zur Uraufführung

Die neue lost Generation

von Michael Laages

Bremen, 30. September 2012. Sie könnten satt sein, sind sie aber nicht. Sie haben es zu etwas gebracht - und können nicht viel damit anfangen. Sie leben an der Oberfläche und bemerken Satz um Satz mit wachsender Verzweiflung, dass darunter nichts ist, worauf sich sicher stehen ließe – "Sickster", die wie "sick", wie krank ins eigene Leben verbissenen Alltagswesen in Thomas Melles voriges Jahr erschienenem Debütroman, lassen in nicht enden wollenden Gardinenpredigten das eigene Leben Revue passieren und enden immer im Nichts. Schlimmstenfalls sitzen sie dann in der U-Bahn, haben keinen gültigen Fahrschein dabei und nähmen lieber die ganze U-Bahn, ach was: die ganze Welt als Geisel, statt sich von den Kontrollettis hinaus, auf die U-Bahn-Wache und ins richtige Leben zurückführen zu lassen. Kein Ausweg, nirgends.

Das Leben auf der Praça Roosevelt - Alize Zandwijk inszeniert Dea Loher zum Auftakt der neuen Bremer Intendanz von Michael Börgerding

Verlängerung des Elends

von Andreas Schnell

Bremen, 29. September 2012. Es gab zwiespältige Reaktionen. Der ältere Herr neben einem murmelte geschätzte eineinhalb Stunden immer wieder Dinge wie "Das ist doch idiotisch" und "Was für ein Quatsch" in sich hinein, um dann mitsamt Begleitung den Saal zu verlassen. Und es gab weitere Abwanderungen im Verlauf des Abends, der ja immerhin die erste Schauspielpremiere der Intendanz von Michael Börgerding am Theater Bremen war. Am Ende war der Applaus dennoch groß. Und die Frühverlasser hatten was verpasst. Sie hätten allerdings noch eine geschlagene weitere Stunde ausharren müssen, bis zum fulminanten Finale des "Lebens auf der Praça Roosevelt", das brutalstmöglich das Ende des jungen Mannes schildert, der bis dahin in Abwesenheit das Geschehen bestimmt.

Wir spielen, bis der Scheiß aufhört! - Das Theaterlabor Bremen lustwandelt kapitalismuskritisch durch den alten Bremer Schlachthof

Am Ende siegt die Wirtschaft

von Andreas Schnell

Bremen, 25. August 2012. Ein bisschen ironisch ist es ja: Eigentlich sollte diese lange Theaternacht im Rahmen des Festivals "Auf Vermögen angelegt" im Kulturzentrum Schlachthof wirklich die ganze Nacht dauern. Zumindest solange Bedarf seitens des Publikums bestünde. Was zur kämpferischen Note des Titels gepasst hätte. Es ging nämlich um die Auseinandersetzung mit Vermögen, Fragen nach der Grundlage eines guten Lebens, um die wahren Werte, unterschieden von den Warenwerten sozusagen. Also um eine Auseinandersetzung mit dem Kapitalismus, der seine verheerende Schönheit nicht nur im Zusammenhang mit dem Euro offenbart. Dann allerdings wurde die lange Theaternacht in Absprache mit der Wirtschaft des Schlachthofs auf ein sozial verträgliches Maß gestutzt: Um halb drei sollte Schluss sein. Womit die Ökonomie mal wieder die Kunst in Grenzen verwiesen hätte. Zu sehen gab es aber trotzdem eine ganze Menge.