Staatstheater Braunschweig

Kabale und Liebe – Daniela Löffner lässt in Schillers Trauerspiel die Gefühlsdämme brechen

Die Tyrannei der Zärtlichkeit

von André Mumot

Braunschweig, 24. September 2011. Gesucht wird das ganz große Gefühl, eines das durch Mark und Bein geht, weil es wirklich echt sein könnte. Die gute Nachricht: Gegen Ende wird es dann gefunden. Es gibt da zum Beispiel eine Szene inmitten der tragischen Kabalen, die hauptsächlich pathetisch ist und die man selten hervorheben würde. Die Tochter gesteht ihrem Vater mit schwärmerischen Worten, dass sie vorhat, Selbstmord zu begehen, weil ihr Ferdinand sie für eine Hure hält.

Prinzessinnendramen - Trashtheaterprinz Patrick Wengenroth zeigt Elfriede Jelineks Stück in Braunschweig ohne Lust, aber mit Orgasmus

Was stellst du dich so an, Elfriede?

von André Mumot

Braunschweig, 25. Mai 2011. Es sind zwei rollbare Kleiderständer, die links und rechts den Bühnenraum begrenzen und sich feindlich gegenüberstehen: Auf der einen Seite, der männlichen, hängen bloß ein gelber Bauarbeiterhelm samt Werkzeuggürtel und eine Sammlung ineinander gesteckter roter Zwergenmützen. Auf der anderen aber, der weiblichen, drängen sich dicht an dicht die buntesten Kleider und Kostüme. Hier also soll das Schlachtfeld abgesteckt werden für die verfeindeten Geschlechter und überhaupt für alles Unvereinbare.

Medea - Sebastian Schug setzt die Grillparzer'sche Exilheldin auf Reisekoffer

Und ewig lockt die Akustikgitarre

von Alexander Kohlmann

Braunschweig, 9. April 2011. Für einen Moment ist es ganz dunkel im Großen Haus des Braunschweiger Staatstheaters. Dann nämlich, wenn Medea den Koffer mit dem Goldenen Vlies öffnet, das wie eine hochgiftige Ladung Uran doppelt gesichert im Koffer und in einer eisernen Transportkiste liegt. In absoluter Dunkelheit erstrahlt ihr Gesicht in einem geheimnisvollen, gleißend-blauen Licht. Nur Sekunden später ist der Saal wieder hell und das dämonische Bild verschwunden, als wäre es nie da gewesen. Aber vielleicht – so denkt man – ist ja doch etwas dran an Medeas Zauberkräften, die in dieser nüchtern-sachlichen Inszenierung ansonsten ganz konsequent im Verborgenen oder eben eingesperrt in der Truhe bleiben.

Liliom - Daniela Löffner und ihr Ensemble sympathisieren mit Molnàrs Karussellausrufer

Melodram im Freefall-Tower

von Alexander Kohlmann

Braunschweig, 22. Januar 2011. Warum sie sich nicht eine sichere Nummer heiraten würde? Einen, der einer geregelten Arbeit nachgeht und ihr Sicherheit zu geben vermag, fragt Julie ihre Freundin Marie in einer der Schlüsselszenen dieses Abends. Einen vielleicht, wie den in dieser Inszenierung omnipräsenten Friseur, der beharrlich um ihre Hand anhält und bereit ist, ihr eine solche sichere Existenz zu garantieren. Ja, warum nur, warum liebt Julie Liliom?

Inga und Lutz - Alexis Bugs Uraufführung des Erstlings von Nis-Momme Stockmann

Neuköllner Blutlustigkeit

von André Mumot

Braunschweig, 8. Oktober 2010. Uns kann es ja eigentlich schnurz sein, aber das Stück selbst stellt dann leider doch die Frage: Warum läuft der Lutz Amok? Das ist nämlich eigentlich ein ganz Lieber, der seine Flinten nur ehrfurchtsvoll sammelt, aber nie benutzen würde. Einer, der in Neukölln wohnt, und zwar im Erdgeschoss, und der Sozialwissenschaften studiert hat. Und weil das ja alles und nichts heißen kann, merkt sich das auch keiner, und selbst sein Kumpel Manni (Philipp Plessmann) bringt das immer durcheinander und behauptet, er habe Kulturwissenschaften studiert. Oder Medienwissenschaften. Oder Vergleichswissenschaften. Voilà: Der erste Running Gag.

Aller Tage schwarzer Kater − Daniela Löffner erreicht mit Anne Nather Existenzspielhöhe

Identitätspiraten

von André Mumot

Braunschweig, 23. September 2010. Bevor dieser Abend zu sich finden kann, bevor er sich mit Wucht in seine Identitäts-Zerrüttungen wirft, will er erst einmal auf ziemlich fürchterliche Weise komisch sein. Vielleicht, weil sich seine Grundidee schon einmal als Komödienstoff bewährt hat: In "50 erste Dates" war es Drew Barrymore, die, mitten im goldigen Hollywood-Mainstream, ständig ihr Gedächtnis verlor, und um die Adam Sandler wieder und wieder neu werben musste.

In Anne Nathers Auftragswerk fürs Staatstheater Braunschweig, mit dem die neue Intendanz von Joachim Klement ihre erste Spielzeit eröffnet, geht es dem jungen, vom eigenen Werk angeekelten Schriftsteller Georg (Oliver Simon) nicht anders. Nach einer Preisverleihung, auf der er die ein oder andere Auster zu viel geschlürft hat, kommt ihm jedenfalls alle paar Minuten sein Kurzzeitgedächtnis abhanden. Und damit auch die Fähigkeit, zu schreiben.