Frankreich

Six Personnages en quête d'auteur - Stéphane Braunschweig inszeniert den Pirandello-Klassiker beim Festival d'Avignon

Pathos mit Pirandello

von Andreas Klaeui

Avignon, 9. Juli 2012. Stéphane Braunschweigs Pirandello fängt an wie eine zeitgenössische Theater-Soap: im Probenraum, ein Lesetisch, ein Sofa, eine Bühne. Ein Regisseur mit schlechter Laune, weil man mal wieder nirgendwo hingekommen ist bei der Probe gestern, ein Schauspieler, der wieder mal zu spät kommt, eine Kollegin, die sich "im Begehren eines anderen" fühlen muss, offensichtlich des Regisseurs. Ein Kollege, der immer mal gern gewusst hätte, was eine psychologische "Figur" überhaupt sein soll.

Puz/zle - Sidi Larbi Cherkaouis großartiger Abend beim 66. Festival d'Avignon

Ewige Seelenlandschaft

von Regine Müller

Avignon, 10. Juli 2012. Sidi Larbi Cherkaoui hat es nicht gern, wenn man ihn festlegt auf den Multikulti-Verschmelzungs-Effekt, dem man seiner Arbeit gemeinhin attestiert. Der in Antwerpen lebende Choreograph ist Sohn eines marokkanischen Muslims und einer belgischen Katholikin und definiert Kunst generell als einen Prozess, der gar nicht anders entstehen kann als durch Vermischung und Verdichtung von kultureller und religiöser Vielfalt. Anders gesagt: Multikulti ist für Sidi Larbi Cherkaoui die Bedingung der Möglichkeit von Kunst überhaupt.

Disabled Theater – Jérôme Bel und das Theater Hora beim Festival d'Avignon

Mich selber zu sein oder jemand anderes

von Andreas Klaeui

Avignon, 9. Juli 2012. Es ist nicht übertrieben zu sagen: Mit dieser Produktion hat die Theaterarbeit mit Behinderten eine neue Ebene erreicht. Seit 1993 hat sich das Zürcher Theater Hora mit landauf, landab bejubelten Produktionen zu einer ersten Theateradresse für Menschen mit einer geistigen Behinderung gemausert; in der Zusammenarbeit mit Jérôme Bel ist es nochmal einen Schritt weiter gegangen. In "Disabled Theater" gibt es keine Rollen, die Behinderten stehen selber im Zentrum. Eine Darstellerin bringt es auf den Punkt: "In diesem Stück ist meine Aufgabe, mich selber zu sein und nicht jemand anderes."

Nouveau Roman – Christophe Honoré denkt in Avignon szenisch über das Schreiben nach

Das Risiko des Schreibens

von Andreas Klaeui

Avignon, 8. Juli 2012. Auf einer berühmten Fotografie umringen sie ihren Verleger Jérôme Lindon, auf dem Trottoir vor den Editions de Minuit, die Autoren des "Nouveau Roman". Ein Herbsttag 1959, eine Straße in Saint Germain-des-Prés, etwas ungeschickt sind sie gruppiert, sichtlich unwohl, außer Nathalie Sarraute schaut keiner in die Linse. Robert Pinget blickt zu Boden und zündet sich eine Zigarette an, Samuel Beckett beobachtet ihn mit den Händen in den Hosentaschen. Vor fünfzig Jahren, nach der Zäsur des Zweiten Weltkriegs und mitten im französischen Algerienkrieg, brachen sie mit den klassichen Erzähltraditionen à la Balzac und stellten die Frage: Was macht einen "Roman" überhaupt aus, was heißt Schreiben?

Das 65. Festival d'Avignon - Zur Halbbzeit des Festivals überzeugen die Arbeiten von Arthur Nauzyciel, Boris Charmatz und Vincent Macaigne

Überraschende Leichenzuckungen

von Andreas Klaeui

Avignon, 11. Juli 2011. An Jan Karski scheiden sich die Geister. Nein: nicht an Jan Karski, an "Jan Karski". Dabei kann an der guten Absicht kein Zweifel bestehen. Wer Jan Karski, 1914 geboren, 2000 in den USA gestorben, aus Claude Lanzmanns Film "Shoah" kennt, wird ihn nicht mehr vergessen. Er tritt da als Zeitzeuge auf: Als junger polnischer Katholik schloß er sich der polnischen Résistance an. Karski war sein Deckname, er musste ihn bis ans Lebensende behalten, weil er so in die USA eingereist war. Ab 1942 wurde er zum Botschafter dessen, was niemand wissen wollte: der systematischen Ermordung der Juden. Widerstandskämpfer führten ihn durch das Ghetto von Warschau, schleusten ihn in das Vernichtungslager von Izbica Lubelska, er sollte der freien Welt berichten, was hier geschah.

Sur la terre comme au ciel – In Paris wird der österreichische Dramatiker Fritz Hochwälder und sein Stück "Das heilige Experiment" wiederentdeckt

Tragodie einer gescheiterten Utopie

von Charles Linsmayer

Paris, 23. April 2011. "Ihr Stück hat mich von Anfang bis Ende in äusserster Spannung gehalten, es ist dramaturgisch von beneidenswerter Meisterschaft, und ich kann mir denken, dass es auf der Bühne von beklemmender Wirkung ist." Was Max Frisch 1947 Fritz Hochwälder nach der Lektüre von dessen Schauspiel "Das heilige Experiment" attestierte, lässt sich gegenwärtig im Pariser Théâtre du Nord-Ouest wiederum nachprüfen. Dort hat der Regisseur Loïc Gautelier nun "Sur la terre comme au ciel", die von Richard Thieberger erstellte französische Fassung des Stücks neu inszeniert. Und was da während 115 Minuten in dem breiten, dunklen Kellergewölbe unter dem Montmartre zu erleben ist, kann nicht anders denn als beklemmend bezeichnet werden.