Luzern

Der Besuch der alten Dame - Wojtek Klemms erstaunliches Dürrenmatt-Update in Luzern

Der stille Tod des Rechts

von Christoph Fellmann

Luzern, 11. November 2011. Als das Ende dann da ist, wird Ill und mit ihm der Rechtsstaat zwischen Zypressen begraben, mit Blick aufs Mittelmeer. Ist es das Glück der Tagesaktualität oder das Geschick des Regisseurs, das dazu führt, dass der Schluss eines 56 Jahre alten, schon vor langer Zeit zu Tode gespielten Stücks einen hier und heute anspringt wie der grimmige Gesichtsausdruck des Nachrichtensprechers, der gerade den Zusammenbruch der Eurozone moderiert? Es ist das Geschick des Regisseurs, eindeutig.

Biedermanns. Umgezogen (UA) - Gisela Widmer und Hannes Rudolph bringen in Luzern die Islamdebatte auf die Bühne

Der Streit der Karikaturen

von Christoph Fellmann

Luzern, 19. März 2011. Babette und Gottlieb Biedermann sind das, was der rechte Mainstream den linken nennt. Er Klimaforscher, sie Sprachlehrerin für Ausländer. Gut situiert, gut gesinnt, aber nicht so gut gelaunt. Diese links-liberale Bürgerlichkeit wird herausgefordert, als der Bruder von Gottlieb in der Türe steht: Thomas beziehungsweise Abdul Qadir, denn er ist während der langen Zeit, die er fort war, zum Islam konvertiert. Er zieht bei Biedermanns ein – genau so, wie in deren Haushalt vor 52 Jahren, als der noch eine ganz und gar konservative Bürgerlichkeit verströmte, schon zwei Hausierer eingezogen waren, die sich dann als Brandstifter entpuppten.

Wie es euch gefällt - Andreas Herrmann befragt die Möglichkeiten des Dreispartentheaters

Des Herzogs Dusche unter der Gießkanne

von Charles Linsmayer

Luzern, 5. Februar 2011. Das Luzerner Theater ist in jüngster Zeit wiederholt in Frage gestellt worden, als es um die von einem anonymen Mäzen in Aussicht gestellte, 100 Millionen Franken teure "Salle modulable" hinter dem KKL, dem monumentalen Luzerner Kunst- und Konzerthaus, ging. Dadurch wäre der Theaterbetrieb in die Südpol-Hallen der Stadt verdrängt worden. Nachdem das Geld zurückgezogen wurde - die Presse karikierte das Projekt im vergangenen Oktober als "Salle blamable" bzw. "Salle modul-Adé"! - , reagierten die Verantwortlichen schließlich auf die Kritik der Theaterfreunde und planten in eine neue, allerdings noch keineswegs finanzierte Variante des leicht hybriden Projekts auch wieder den Dreispartenbetrieb Luzerner Theater für eine jährlich neunmonatige Spieldauer mit ein.

Amrains Welt - Ueli Jäggi und Malte Ubenauf dichten Gerhard Meier auf dem Theater nach

Swann im Amrainer Universum

von Beat Mazenauer

Luzern, 10. Dezember 2010. Die Freunde Baur und Bindschädler gehen und reden. Das heißt: Bindschädler spricht und Baur hört geduldig zu. Aus dieser Konstellation hat der Schweizer Autor Gerhard Meier (1917-2008) eine Roman-Tetralogie geschaffen, in der sich alles im Flecken Amrain konzentriert. "Amrain war das Zentrum der Welt", erinnert sich Bindschädler. So kennt man Gerhard Meier – doch dieser Gerhard Meier ist auf der Bühne des Luzerner Theaters kaum wiederzuerkennen.

Peer Gynt - Thorleifur Örn Arnarsson bringt Ibsen als Stück um Lug und Selbstbetrug auf die Bühne

Selbstbefragung eines Lügners

von Beat Mazenauer

Luzern, 14. Oktober 2010. Im Herbst 2008 krachte das isländische Finanzwesen in sich zusammen. Die Landsbanki und weitere Institute spuckten ihre spekulativen Verluste aus und zogen das Land tief in den Bankrott. Zurück blieben Ratlosigkeit und Schulden. Vor diesem Hintergrund scheinen isländische Theaterschaffende geradezu prädestiniert dafür, das nordische Epos des phantastischen Bankrotteurs Peer Gynt auf die Bühne zu bringen. Aber so einfach macht es sich die Luzerner Inszenierung freilich nicht.

Schuld und Sühne - Das Luzerner Theater adaptiert Dostojewskij in einem raffinierten Bühnenbild

In moralischen Feuchtgebieten

von Beat Mazenauer

Luzern, 8. April 2010. Man nehme den Fisch, schneide ihn längs durch, schiebe die Oberseite sorgsam weg und ziehe vorsichtig das Grätenskelett mitsamt Kopf ab. Auch ohne Filetstücke lassen die Gräten untrüglich noch den Fisch erkennen. Ähnlich verhält es sich mit der Bühnenadaption von Romanen. Unter Weglassung der erzählerischen Passagen muss in der Stückfassung dessen Grundidee sichtbar bleiben. Dabei liegt die Kunst in der Subtilität des Zerlegens.