Jury der Berliner Autorentheatertage 2017 benannt

1. Was erhalten denn die Autor*innen, die ohne Jurys ganz normal von Dramaturgien für Uraufführungen ausgewählt werden für Honorar???
2. Wird es diesmal wieder so sein, wie im letzten Jahr, dass die Dramaturgie vorauswählt, was Frau Dürr an Stücke-Arbeit zugemutet werden kann und Frau Dürr wie Frau Behrendt im letzten Jahr vorauswählen, was die beiden anderen Jury-Mitglieder außer ihr in die nähere Auswahl nehmen könnendürfensollen?
3. Wieso ein Film-Regisseur und Drehbuch!-Autor??? Für ganz ähnliche Bühnen-Stücke wie im letzten Jahr???
4. Wird es diesmal, nach mehr als 20 Jahren eventuell auf DT-Kosten ein nettes Bild-Kärtchen geben für die aussortierten Einsender, die Druckkosten wie Versandkosten und auch Nerven gelassen haben für die Autorentheatertage??? Etwa aus Grund-Respekt vor Autorenarbeit und deren Kraft zum blinden Anvertrauen??? So in der Art etwa: "Vielen Dank für Ihre Teilnahme - Wenn Sie Ihre Einsendung zurückerhalten möchten, lassen Sie es uns bis zum.... wissen und schicken dafür ein Rückporto. - Wir wünschen Ihnen weiterhin viel Freude und Erfolg beim Stücke-Schreiben - Ihr Deutsches Theater, Der Intendant."
Da wird doch gewiss etwas einfallen zu einem Ausdruck von Grundrespekt gegenüber Aussortierten, der über einen aalglatten Satz in der Eröffnungsrede hinausgeht??

Trotzdem hat die Sache Witz: Dramatiker*innen, die sich züchten lassen und es nicht einmal bemerken, sind nämlich keine. Das liegt in der Natur dieser speziellen Arbeit. - Im Übrigen schließe ich mich grundbeleidigt an: #2 noch krasserer Kommentar.

Das ist ein sehr guter Vorschlag, der weiterzureichen wäre an Publikum. Jedes Theater hat vergleichbare Chancen, ihm zu gefallen. Wie beim echten Lotto. Ein Dreier ist nach der Wahrscheinlichkeitsrechnung ja relativ häufig drin- da muss das Theater sich also nicht all zu sehr ärgern, wenn es beim Publikum durchfällt.
Frau Behrendt hat das Verfahren eindeutig vor laufender Kamera erörtert und da ging das Vor-Vorauswählen daraus hervor. Frau Müller konnte man in dem gleichen Sinn dazu per gesendetem Ton vernehmen. Es war nie die Rede davon, dass die Jury ehrenamtlich arbeitet. Und bezahlt ist es durchaus KEINE Zumutung, wenn alle Jury-Mitglieder alle 173 Texte lesen. Wenn jeder davon langsam ist und nur drei Stücke am Tag liest sowie nötige Exzerpte und Stichworte für eine Diskussion pro Stück macht, ist das in knappen zwei Monaten erledigt. Immer noch bequemes Arbeiten. Normalerweise laufen/liefen einst in der Dramaturgie mehr Stücke pro Tag zur Prüfung auf.
Was ist mit den ATT-Sieg +/-10T€ für normal über Dramaturgien erreichte UA?
Hat niemand eine Auskunft dazu?
Oder gibt es solche UA außer bis zu Handke/Jelinek/Strauss als Etablierte reichend und ansonsten von eindeutigen Wettbewerbssiegern gar nicht mehr??
(Außer natürlich von Schirach, der sich offenbar problemlos in die literarische Qualität von Handke, Jelinek, Strauß einfügen lässt???
Oder aus anderem Grund für Theater UA-würdig war?)
Kein Autor* wird sich, wenn er da schon was mit dem Lottogewinn-Gedanken einsendet, ärgern, wenn er merkt, dass er offensichtlich abgelehnt wurde, weil er ja keine Nachricht erhält, dass er angenommen wurde.
Ich persönlich finde es trotzdem extrem unhöflich gegenüber den einsendenden Autor*innen und ihrer persönlich für Theater gezeigten Risikobereitschaft, dass sie weder optional ihre einsendungen zurückbekommen, noch irgendeine Art normaler höflicher Umgangsform erfahren, die sich Herr Khuon und seine Mitarbeiter sogar ihren Nachbarn, die sie nicht leiden können, zukommen lassen werden... Und in so ein Theater geh ich dann einfach nicht. Eines, das nicht einmal zu solcher grundlegend optional kollegialen Höflichkeit fähig ist. Selbst wenn es sympathischerweise ankommenden Flüchtlingen die Haare schneidet...

"Ebenso auffällig ist seit langem, dass nahezu ausschließlich junge Autor_innen ausgezeichnet werden, die zu 90% sog. Schreibschulen besucht haben."
Es ist auch auffällig, das nahezu ausschließlich Fliesenleger/Maler/Tischler/Finanzberater mit Aufträgen ausgestattet werden, die zu 90% eine Ausbildung abgeschlossen haben. Könnte ja auch damit zu tun haben, dass man dort etwas lernt, was einen qualifiziert.

Darüberhinaus ist es simpel: Wer etwas schreibt und damit Geld verdienen will, muss sich immer Konkurrenz stellen, die meistens vorgezogen wird. Das ging schon immer jedem so. Dann heißt es, weitermachen, besser sein, und vor allem: Aufhören zu jammern. Ist schlecht fürs Ego. Schreibt sich auch nicht gut damit.

-einer, der bei sowas schon mal erfolgreich mitgemacht hat.

Nein, das ist nicht mehr so, dass 90 % der Fliesenleger, Maler und Tischler mit Aufträgen ausgestattet werden, die eine abgeschlossene ausbildung vorzuweisen haben.
Und das ist auch gut.
Qualität UND Preis bestimmen hier zusammenwirkend die Konkurrenzfähigkeit.
Bei Finanzberatern ist das gründlich wieder etwas anderes.
Die können aber auch bei sogar 200 % Qualifikation sehr zum Nachteil der sie aufsuchenden Kunden agieren.
Wie wir noch sehr frisch in Erinnerung haben dürften. Was uns z.B. Elfriede Jelinek sehr darstellbar anschaulich literarisch verarbeitet hat. Bisher aus meiner Sicht zu diesem Thema übrigens außer jeder Qualitäts-Konkurrenz. Trotz Herrn Schmidt oder kollektiver Arbeit am gleichen Thema.
Bei anderen Gewerken als den von "Hauptsachewasgesagt" genannten ist staatlich anerkannte Ausbildung und vorgewiesener Abschluss eindeutig Pflicht. In denen, die mit Garantien für Schutz von Leib und Leben arbeiten müssen: Elektrohandwerk, Gas-Installation, Lüftungs- und Heizungsbau z.B. Und natürlich: diejenigen Handwerker müssen staatliche Anerkennung vorweisen, die anerkannt ausbilden und damit auch Geld verdienen wollen.
Eher mit Ausbildung zum Handwerk als mit Handwerks-Arbeit.
Das ist übrigens zunehmend beliebt, lieber für einen übersättigten Arbeits-Markt auszubilden als sich in ihm der Konkurrenz zu stellen. Weil die staatlich nicht-anerkannte Konkurrenz sehr groß und vielfach sehr gut und oft sogar besser arbeitet, als die staatlich anerkannte und da die Handwerkerausbildung existenziell die Rettung sein kann.
(Erlebe ich u.a. jeden Tag seit 25 Jahren erfolgreich mit).
Es könnte also auch sein, dass man mit an Sicherheit grenzender Wahrscheinlichkeit auch außerhalb von Institutionen etwas lernt, was einen qualifiziert, etwas zu tun. Zum Beispiel auch Dramatik schreiben.
So sehr qualifiziert, dass man möglicherweise in wirklich offenen Konkurrenzen sogar der staatlich anerkannt ausgebildeten Konkurrenz vorgezogen werden könnte. Wie ein Fliesenleger zum Beispiel auch...

Davon, dass man auch innerhalb einer Institution etwas lernt, das einen qualifiziert, etwas zu tun, ist hoffentlich zu 100 % auszugehen! Andernfalls müsste man das universitäre Bildungssystem der Bundesrepublik ja umgehend komplett reformieren.

Solange aber Dramaturgen oder Journalisten, die in den entsprechenden Hochschulen Dramatiker ausbilden für auf die Vorsortierung von Stücken für Dramatikerwettbewerbe oder dergleichen, einen direkten oder auch indirekten Einfluss haben, weil sie z.B. an den Ausschreibungs- Orten arbeiten oder zumindest ihre bewährte Autorität geltend machen können, ist das keine FREIE Konkurrenz zwischen institutionalisiert qualifizierten und nicht institutionalisiert ausgebildeten Dramatikern- wenn die sich denn schon alle so nennen wollen, was einigermaßen lächerlich anmutet als Berufsbezeichnung, aber das ist wohl eine reine Geschmacksfrage.

Ja, genau. Vor allem das aus dem Gedächtnis nochmal neu aufschreiben ist total lästig! Am besten wäre überhaupt, alle Dramatiker und Dramatikerinnen schrieben und einsendeten das gleiche Stück nur mit geänderten Figurennamen und Ambientes im durchweg kleingeschriebenen prosa-lyrik-epik-mix-style. Dann könnten sich alle konkurrenzlos Abgewiesenen gegenseitig helfen, es aus dem Gedächtnis nochmal neu aufzuschreiben! Und dann bei einer ganz neu erfundenen Autorentheatertage-Konkurrenz einzureichen. Und bis sie mal Erfolg haben mit einem dreimal hintereinander inszenierten Auftragswerk können sie sich als unausgebildete Maler auf dem freien Markt versuchen, Hornbach hilft mit erstklassiger Hobby-Ausbildung! Yeaah!

Andere, bei denen das zwanzig Jahre lang untergeht, sind derweil wegen solcher Versäumnisse in ihrem Job oder mit der Firma untergegangen. Und wenn sie sonst noch soviel Respekt haben vor andern. Das gehört auch zum Repräsentieren als Intendanz dazu. Wie soll das bei anderen Theatern gehen, wenn schon an den namhaftesten so verfahren wird? - Kann man sich auch bedanken, wenn man darauf aufmerksam gemacht wird.

#13Feste Jobs ja. Einkommen unterhalb der Luxuseinsteigergrenze nein.

Werter playshoppingforsale,

wir haben bei der Pressestelle des Deutschen Theaters wegen #1 Punkt 2 nachgehakt. Sie sagt, noch nie habe die DT-Dramaturgie eine Vorauswahl getroffen. Es gibt eine Longlist, die der/die Vorsitzende der Jury (in diesem Jahr: Anke Dürr) erstellt und mit der sich dann alle Juroren auseinandersetzen.

MfG,
Georg Kasch / Redaktion

@6 und @7:

Aber dass Schreibschulen normieren, das wollen Sie nicht bestreiten, oder? Wenigstens formal, vielleicht auch inhaltlich. Die deutsche Gegenwartsdramatik ist weitgehend öde, selbstbezogen und gefällt sich in ihrer Theorielastigkeit. Die guten, spielbaren Stücke kommen meist aus England und Amerika. Daran können auch die Autorentheatertage nichts ändern, die diesen Trend eher unterstützen, als ihn zu bekämpfen. Die dauernde Belehrung des Publikums ermüdet. Kay Voges hat das gerade sehr schön formuliert: "Das Theater darf weder Opiat sein noch zum Zeigefingertheater mutieren. Ich misstraue zutiefst allen Ideologien. (...) Wir erleben in der ganzen Welt aktuell eine Renaissance der Ideologie, früher waren die Regierungen pragmatischer. Das Theater sollte das nicht abbilden, sondern ein Gegengewicht erschaffen und die Simplifizierung politischer Fragestellungen nicht übernehmen."

http://www.wiesbadener-kurier.de/lokales/kultur/theater/maerkte-sind-schlachtfelder_17272829.htm

Recht hat er, der Kay!