Deutsches Schauspielhaus Hamburg

Pension zur Wandernden Nase - Victor Bodo und Péter Kárpáti packen die Gogol'schen Eskalationen am Schauspielhaus Hamburg komödiantisch verspielt an

Im Hotel Horror

von Falk Schreiber

Hamburg, 15. Oktober 2016. Die Pension "Zur Wandernden Nase" ist eine ziemliche Absteige. Der schmuddelige Kaffeeautomat, der Haartrockner aus der Hölle, die Aufzüge, die knirschend abwärts fahren – Juli Balázs hat eine Bühne in den Malersaal des Hamburger Schauspielhauses gebaut, die wirkt, als ob Anna Viebrock sehr, sehr schlecht geträumt hätte. Einen winzigen Guckkasten, in dem alles beengt ist, verstaubt und vollgerümpelt, in dem jeder Stuhl und jeder Türknauf aussehen, als ob sie mit einer klebrigen Flüssigkeit überzogen seien und in der die Menschen einen unangenehmen Geruch auszuströmen scheinen. Und, ja, Balázs' Bühne ist ein Ereignis, das schon einen gewissen Teil der zweiten Hamburger Arbeit der ungarischen Theaterlegende Victor Bodo zu tragen im Stande ist.

Eines langen Tages Reise in die Nacht - Eugene O'Neills Familienabgründe von Karin Henkel am Schauspielhaus Hamburg in Szene gesetzt

Nebelhörner im Sommerhaus

von Katrin Ullmann

Hamburg, 14. Oktober 2016. Es gibt diese Premieren, auf die freut man sich. Eine Tragödie über eine Familie, die sich kaputtmacht, "Eines langen Tages Reise in die Nacht" von Eugene O'Neill. Ein großartiger Text über menschliche Abgründe, Süchte, Rausch und Selbstbetrug. Inszeniert von Karin Henkel. An ihren John Gabriel Borkman denkt man, der eingeladen war zum Theatertreffen 2015. Düster. Morbide war diese Inszenierung und auf eine ganz eigene Art und Weise auch voller Komik.

Brain Projects - Im Deutschen Schauspielhaus Hamburg suchen Rimini Protokoll zwischen ARD-Bildungsprogramm und GEO-Spezial nach Gott

Scully und Mulder im Malersaal

von Alexander Kohlmann

Hamburg, 18. September 2016. Das nackte Gehirn liegt in einer Schale mit Flüssigkeit und lebt. Solange es mit einer Nährstofflösung und mit Kochsalz versorgt wird, stirbt es nicht, erklärt die Neurobiologin Irini Skaliora nüchtern. Wenn der Körper längst gestorben ist und man dann mit einem unendlich feinen elektronischen Messer das Gewebe in verschiedene Schichten zerschneide, seien sogar Aktivitäten messbar. Wie kommunizieren die Zellen miteinander? Was für komplexe Strukturen und Verbindungen entstehen im Gehirn ohne Körper? Ob sie schon einmal probiert habe, LSD in die Schale mit dem Solo-Hirn zu kippen, will an dieser Stelle der Zweifler Felix Hasler wissen. Nein. Schade. Schon Gehirne mit Körper melden unter Drogeneinfluss ein Gefühl der Schwerelosigkeit. Da wäre es doch spannend gewesen zu erfahren, wie das bei einem Gehirn ohne Körper aussieht – Bewusstsein pur im Drogenrausch?

Hysteria - Karin Beier inszeniert am Hamburger Schauspielhaus einen Gruselabend nach Motiven Luis Buñuels über die Angst vor dem Fremden

Im Haus des Grauens

von Katrin Ullmann

Hamburg, 17. September 2016. Ein Blumenstrauß von der Tankstelle und eine Buddhafigur aus Plastik: Es ist Houswarming-Party bei Linda und Robert. Nach Jahren in Thailand sind die beiden nach Deutschland zurückgekehrt. Und haben ein Haus gebaut. Ein sehr schickes, mit bodentiefen Fenstern. Ein Bungalow, ein Glaskasten. Johannes Schütz hat es für die große Bühne des Hamburger Schauspielhauses entworfen. Darin inszeniert Karin Beier zur Spielzeiteröffnung "Hysteria – Gespenster der Freiheit". Nach Motiven von Luis Buñuel.

Peer Gynt - Simon Stone springt am Deutschen Schauspielhaus Hamburg assoziativ durch Ibsens dramatisches Gedicht

Sinnsuche in Endlosschleife

von Katrin Ullmann

Hamburg, 23. März 2016. 47 Jahre lang war sie weg. Zurückgelassen hatte sie Mann und Kind und ein Gefrierfach voll abgepumpter Muttermilch. Als sie heimkehrt an jenen "Ort, an den die Leute nur wegen der Outlet-Center herkommen", ist sie eine Fremde. Sie ist eine, die "außenrum gegangen ist". Eine, die die Welt gesehen, Geschäfte gemacht, Erfolge gefeiert und Liebhaber gesammelt hat. Aber herausgefunden, wer sie wirklich ist, hat sie nicht. Den Sinn des Lebens hat sie nicht gefunden. Sie, das ist Peer Gynt.

Unterwerfung - Karin Beiers Houellebecq-Uraufführung ist eine atemberaubende Soloperformance für Edgar Selge und bleibt dabei diskursive Leerstelle

Das Kreuz fällt

von Falk Schreiber

Hamburg, 6. Februar 2016. Vielleicht sollte man Michel Houellebecqs "Unterwerfung" noch einmal neu lesen. Man sollte alle Feuilletondiskussionen vergessen, ob wir es bei der Vision eines islamistisch regierten Frankreichs mit einer hellsichtigen politischen Analyse zu tun haben oder mit einem islamophoben Machwerk, man sollte das Attentat auf die Charlie Hebdo-Redaktion vergessen, die Anschläge in Paris vergangenen Herbst, die Kölner Silvesternacht, vielleicht vergisst man den 11. September 2001 auch noch. Und dann kann man "Unterwerfung" lesen als das, was der vor etwas mehr als einem Jahr erschienene Roman eigentlich ist: als dystopischen Science-Fiction-Reißer, mit dem Hang ins Verschwörungstheoretische, der diesem Genre innewohnt, aber auch mit der sozialkritischen Kraft und erzählerischen Wucht, die eine gelungene Dystopie ausmachen. Man sollte "Unterwerfung" noch einmal so lesen, nackt und naiv, und dann könnte man den Roman vielleicht auf eine Theaterbühne bringen.