Deutsches Schauspielhaus Hamburg

Mädchen in Uniform - Höchstform-Pollesch widmet sich dem Dilemma von Einzel- und Gesellschaftsglück

Das Ich steht nur auf Chöre

von André Mumot

Hamburg, 25. Februar 2010. Vielleicht irrt er sich gewaltig, aber immerhin bezieht er Stellung. Dieser Chor setzt sich aus jungen Damen in rosa Kleidchen zusammen, die im Haar niedliche Schleifen und über den Schultern nicht ganz so niedliche Holzgewehre tragen. "Die Lust am Ich ist eine lausige Leidenschaft", verkünden sie. "Ich - das kann doch jeder!"

Spiel's noch einmal - Dominique Schnizers Theaterserie nach Casablanca

Alles in Ordnung, amüsieren Sie sich!

von Katrin Ullmannn

Hamburg, 3. Februar 2010. Gedämpftes Licht und dicke Teppiche. Absurde Buntglaslampen, grünlederne Sessel und holzverschalte Wände: die M&M-Bar im Hamburger Hotel Reichshof ist mittlerweile Kult. Mit ihrem gewöhnungsbedürftigen Ausstattungscharme, der irgendwann zwischen den fünfziger und sechziger Jahren entstand, und Kellnern, die so formvollendet und ungerührt jedes noch so exotische Wunschgetränk servieren, machte diese Hotelbar bei mancher Premierenfeier der Kantine des benachbarten Schauspielhauses Konkurrenz. Jetzt macht das Schauspielhaus dort Theater.

Glaube Liebe Hoffnung - Karin Henkel rebelliert mit Horváth gegen die Utopielosigkeit

Es soll ja noch schlechter kommen

Von Dirk Pilz

Hamburg, 22. November 2009. Das war deutlich. Jana Schulz kommt vom Bühnenpodest herunter, rammt ihren Blick ins Publikum und sucht die Reihen ab: "Ich möchte hier jemand Zuständigen sprechen." Beklemmende Stille, ratloses Schweigen. "Ist hier denn niemand zuständig für mich?" Wut ist in ihren Augen. Verzweiflung. Angst, auch Tränen. "Ich lasse den Kopf nicht ...", sagt sie, bevor sie in eine ungeahnte Tiefe springt – und aus ist dieses knapp zweistündige Spiel vom "gigantischen Kampf zwischen Individuum und Gesellschaft", als das Ödön von Horváth sein 1936 uraufgeführtes Stück "Glaube Liebe Hoffnung" verstanden wissen wollte.

Dantons Tod - Dušan David Pařízek macht in Büchners Dantons Tod die Sprache zur Hauptfigur

Die Revolution liegt im Sterben

von Katrin Ullmann

Hamburg, 15. Oktober 2009. Vom Vordach des Schauspielhauses skandieren sie noch gemeinsam: Danton und Robespierre. "Die Freiheit ist kein Kinderspiel!" und "Die Regierung muss aktiv sein!" rufen sie in Richtung Kirchenallee und Premierenpublikum. Sie stacheln sich gegenseitig an. Mal von Lautsprecherakustik umjubelt, mal ausgebuht. Da sind die beiden Revolutionäre noch im Kampf, sind Brüder im Geiste und auf der Straße.

Hamlet - Klaus Schumacher bietet schnörkellosen Shakespeare

Kopftheater gegen Korruption

von Klaus Witzeling

Hamburg, 26. September 2009. "Hamlet – ist tot." Der erste Satz in Klaus Schumachers "Hamlet" für das Junge Schauspielhaus in Hamburg gibt die Richtung seiner Inszenierung vor. Shakespeares bekannteste Tragödie ist tot interpretiert, tot gespielt, tot rezensiert. Der Regisseur wagt einen neuen Anfang. Im Malersaal des Schauspielhauses erzählt er das Stück als Geschichte der zerstörten Liebe von Ophelia und Hamlet, den die Familie mit ihren verbrecherischen Machenschaften nicht aus ihren Klauen lässt, bis sie durch ihn ausgelöscht wird. Erst im Tod findet Hamlet zur Freiheit, weil er seinen Überzeugungen und der Suche nach der Wahrheit gefolgt ist.

Baumeister Solness - Martin Kušej skelettiert die Obsessionen bei Ibsen

Im freien Fall aus dem Leben

von Joachim Lange

Hamburg, 17. September 2009. Man könnte fast meinen, in Hamburg gäbe es Ibsen-Tage. Erst am Thalia den "Peer Gynt" und dann, tags drauf im Deutschen Schauspielhaus, seinen späten, 1893 das erste Mal aufgeführten, "Baumeister Solness". Nach dem phantasievoll übersprudelnden Ich-Sucher, der Lebensabschlussmonolog eines heillos in seine Schuldvorstellungen Verstrickten.