Düsseldorf

Right of Passage - In Düsseldorf machen machina eX aus Zuschauern Flüchtlinge

Auf der Flucht

von Dorothea Marcus

Düsseldorf, 12. März 2014. Er wird einfach nicht grün. Ich sitze vor einem Knopf und drücke ihn, sobald er rot leuchtet, damit ein anderer Knopf Grün anzeigt und meine Arbeitsschicht beendet. Kurz drücken? Schnell? Lang, verzögert, abgehackt? Gefühlte zwanzig Minuten vermüllt diese Fragestellung meinen Kopf, während ich nur von fern die Endlos-Loops, Passwort-Geschreie, das gehetzte Brüllen der Mitspieler, die angezählten Stunden bis zur Grenzschließung höre. Ich kann mich aber nicht darauf konzentrieren, sonst verpasse ich das rote Licht und mithin die einzige Möglichkeit, Geld zu verdienen und weiterzukommen. Ich muss auch noch drüber schreiben! Stress. Und dann schließt die gouvernantenhaft grausame Fabrikaufseherin in grauem Anzug, die allein mir Geld auszahlen kann, einfach so die Fabrik – und meine stupide Geschäftigkeit zerplatzt in einem Nichts aus Sinnlosigkeit.

Betrunkene - Viktor Ryschakow zelebriert Iwan Wyrypajews Bewusstseinserweiterung in Düsseldorf

Entblößte Herzen

von Martin Krumbholz

Düsseldorf, 22. Februar 2014. Da wäre zunächst die Frage nach Gott. Ist er? Ist er nicht? Kann man ihn flüstern hören im eigenen Herzen? Und da wäre die Frage nach der Liebe. Was ist sie? "Sex und Geschwätz"? Ist es Liebe, wenn plötzlich auf dem Heimweg jemand auftaucht in der Nacht wie eine Epiphanie, und die eigene Frau nach dem Notarzt telefonieren muss? Es gibt Fragen, und es sind gerade die wesentlichen, deren Dringlichkeit in keinem anderen Zustand unabweisbarer erscheint als in dem maßloser, vollständiger Betrunkenheit. Und dann fängt man eben an zu predigen. Und da die anderen Anwesenden nichts anderes zu tun haben und zu nichts anderem imstande sind infolge ihrer Volltrunkenheit, als zuzuhören, hören sie eben zu. Wann wäre je auf einer Bühne so hemmungslos und so bestürzend gepredigt worden, im Sitzen, im Liegen, im Torkeln und im Fallen?

Der Spieler - In Düsseldorf investiert Martin Laberenz in Dostojewskis Roulettetrommel

Der Dämon unterm Tisch

von Martin Krumbholz

Düsseldorf, 11. Januar 2014. "So eine Scheiße, ja, so eine Scheiße…" Wohl ein halbes Dutzend Mal wiederholen sie das, dann ist erst mal Pause. Hübsch provokant. Worin besteht denn die Scheiße? Darin, dass die Erbtante in Roulettenburg (Baden-Baden) an einem Nachmittag anscheinend ihr halbes Vermögen verspielt hat. Ein Teil des Publikums bezog den derben Kommentar offenbar auf das bisher Gesehene, denn es blieb nach der Pause fort. Dabei ist der folgende zweite Teil der Düsseldorfer Dostojewskij-Adaption entschieden der bessere. Nein, man muss diesen schrägen, selbstreferenziellen, heillos unökonomischen Dreieinhalbstunden-Abend nicht lieben – und doch ist er vielleicht interessanter und produktiver, als es auf den ersten Blick aussieht. Nach der Pause nimmt das Ganze merklich Fahrt auf; selbst die Gerresheimer Blaskapelle mit ihren dämlichen Iwan-Mützen bläst plötzlich keine bloße Russen-Folklore mehr, sondern von der Hinterbühne her einen dissonanten Sound, der dem entsetzten Publikum gewissermaßen den kalten Atem der Geschichte ins Gesicht wehen lässt.

Bunbury - Sarantos Zervoulakos inszeniert das Substrat von Oscar Wildes Komödie in Düsseldorf

Wo ist Ernst? oder Wenn Pointen bedächtig beißen

von Martin Krumbholz

Düsseldorf, 13. Dezember 2013. Warum bloß ist ausgerechnet dieses Reclam-Heftchen so zerlesen, das einen derart unwürdigen Gegenstand enthält? Eine Handlung, die konstruiert zu nennen eine nette Untertreibung wäre, einen Text, der ganz offensichtlich nur seiner Pointen wegen zu Papier gebracht wurde – 1895, in drei Wochen, von Oscar Wilde? Die Antwort lautet: Weil dieser "Bunbury" so ziemlich das Witzigste, Brillanteste ist, was je für die Bühne geschrieben wurde. Das provozierend luftige, ja nichtige Land- und Wochenend-Stück, in dem es, wie Ivan Nagel notierte (und das war einschränkungslos positiv gemeint), "nie Montag wird", von dem der Autor selbst meinte, es bestehe "nur aus Stil" – es nagt gleichwohl an den Basis-Verabredungen der bürgerlichen Gesellschaft, und wollte man aus ihm alles streichen, was "gesellschaftskritisch" ist (Gustaf Gründgens hat es in der Nazi-Zeit anscheinend versucht), so bliebe bis auf den puren Plot nichts übrig. Nie wurde ein Sprengsatz derart lässig gezündet.

Im Weißen Rössl - In Düsseldorf motzt Christian Weise den Operetten-Hit zu einem Stück intelligenter Unterhaltung auf

Brimborium mortale

von Martin Krumbholz

Düsseldorf, 16. November 2013. Das Singspiel "Im Weißen Rössl", uraufgeführt 1930 im guten alten Berlin, hat, wenn man richtig zählt, acht Urheber; der Komponist Ralph Benatzky ist nur der Prominenteste unter ihnen. Die Acht haben ganze Arbeit geleistet: Die Wolfgangsee-Operette ist eine Perle ihres Genres. Zündende, jazzig angehauchte Musik, prächtige Charaktere und ein wundervoller Wortwitz zeichnen das Werk aus, und eigentlich muss man sich hier nur bedienen – nicht umsonst gilt das "Rössl" als das meistgespielte Stück Musiktheater der Welt.

Jalta - Staffan Valdemar Holms Uraufführung von Lucas Svenssons Politdrama in Düsseldorf

Drei große Diktatorinnen

von Andreas Wilink

Düsseldorf, 21. September 2013. Der Frieden – zumindest das Verhandeln über seine Modalitäten – ist die Fortsetzung des Krieges mit anderen Mitteln. Im Februar 1945 treffen sich auf der Krim die siegermächtigen Winston Churchill, Franklin D. Roosevelt und Josef Stalin. Der britische Gast schätzt Champagner, der Mann im Rollstuhl sieht gern Filme, etwa Disneys "Dumbo", der Gastgeber im Marschallrang erweist sich, unter anderem, als spezieller Hundefreund und Mann von herber Polit-Poesie. Man kartet in Jalta die neue Weltordnung aus, markiert Einflusssphären, summiert Schadensersatzansprüche, plant die Teilung bis hin zur Zerstückelung Deutschlands.