Düsseldorf

Das Käthchen von Heilbronn – Simon Solberg versetzt Kleist am Düsseldorfer Schauspielhaus in eine Fantasy-Welt

Im Wahn-See

von Andreas Wilink

Düsseldorf, 19. November 2016. Ein – feuchter – Traum, gestrandet in einer großen Pfütze. "Das Käthchen von Heilbronn" könnte sein: Heinrich von Kleists Traum vom Glück und von einem Sein, dem auf Erden doch zu helfen wäre. Nicht so in Düsseldorf, wo Simon Solberg das Stück inszenierte. In knappen, personell auf sechs Personen reduzierten und textlich ausgedünnten 100 Minuten, die dennoch Zeit haben, Nicht-Dramatisches aus Kleist-Briefen und auch ein bisschen Kant zu zitieren, ohne dass es dabei zur Krise käme.

Puntila und sein Knecht Matti - Jan Gehler zeigt Bertolt Brechts überraschend witziges, gut gealtertes Stück am Düsseldorfer Schauspielhaus

Parabel vom guten bösen Populisten

von Martin Krumbholz

Düsseldorf, 11. November 2016. Das gewisse vorzeitliche Tier, von dem der "Puntila" handelt, heißt nicht Donald Trump, obwohl Trump – deutsch ausgesprochen – zweifellos ein fabelhafter Brecht-Name wäre (man denke an das typische Brecht-Wort "Klump"). Nein, Bertolt Brechts arge menschliche Landplage ist nicht der designierte amerikanische Präsident. Doch so kurz nach der fatalen Wahl – man bildet es sich nicht ein – hat mancher Satz einen Doppelsinn. Auch der Tycoon aus New York soll einmal einen Hirschkäfer vor seinem Trump-Tower von der Straße aufgelesen und in den Wald getragen haben, dass er nicht überfahren wird.

Heisenberg - Lore Stefanek inszeniert Simon Stephens’ Versuchsanordnung am Schauspielhaus Düsseldorf als moderne Screwball Comedy

Aufkommende Gefühle

von Sascha Westphal

Düsseldorf, 21. Oktober 2016. Es gibt mindestens zwei Wege, sich Simon Stephens' 2015 in New York uraufgeführtem Zwei-Personen-Stück "Heisenberg" zu nähern. Der erste geht ganz klassisch von Georgie Burns und Alex Christ aus. Die beiden begegnen sich erstmals im Londoner Bahnhof St. Pancras. Georgie, eine 42-jährige Sekretärin, die an einer Grundschule arbeitet, hat sich dem 75-jährigen Metzger Alex von hinten genähert und ihm dann einen Kuss auf den Nacken gegeben.

Planet Magnon - Alexander Eisenach inszeniert Leif Randts Roman am Schauspielhaus Düsseldorf

Zukunft ohne Sorgen

von Gerhard Preußer

Düsseldorf, 24. September 2016. Der "Schwebezustand, in dem Rauscherfahrung und Nüchternheit, Selbst- und Fremdbeobachtung, Pflichterfüllung und Zerstreutheit" sich verbinden – ein schönes Ideal, ein Ideal mit einer langen literarischen Ahnenreihe, die bis zu Flauberts "impassibilité" und Robert Musils tagheller Mystik im "anderen Zustand" reicht. Für Leif Randt ist dieser Zustand "postpragmatisch". Er steht im Mittelpunkt seines im letzten Jahr erschienenen Zukunftsromans "Planet Magnon". Und dieses Magnon ist eine Droge, die diesen Schwebezustand noch intensiviert und verstetigt.

Gilgamesh - Roger Vontobel inszeniert das Ur-Epos in Düsseldorf zur Eröffnung der Intendanz von Wilfried Schulz

Stadt als leichte Beute

von Andreas Wilink

Düsseldorf, 15. September 2016. Vor uns die Sintflut. So weit geht es zurück. Man möchte das U in dem mythischen Urlaut ganz lang ziehen: Uuuuur, um das Echo aus dem tiefen Zeitbrunnen zweieinhalb Jahrtausende vor Christus auch akustisch zu erahnen. Uruk im sumerischen Zweistromland war die erste Großstadt der Welt, umgeben von einem Schutzwall für die vermutlich 30.000 bis 70.000 Einwohner. Das in differierenden Fassungen tradierte "Gilgamesh"-Epos, sehr viel schmaler als die Odyssee, ist nur fragmentarisch enthalten: 3000 Verse existieren als "wahrhaft gigantische Bruchstücke", so der bewundernde Rilke.

Blutmänner / Studie einer menschlichen Figur im Raum - Stephan Kaluza bringt zwei seiner Theatertexte am FFT Düsseldorf zur Uraufführung

Spiel mir das Lied von der Macht

von Sascha Westphal

Düsseldorf, 2. Juli 2016. Der leere Barhocker fällt sofort ins Auge. Nur drei Menschen, eine Frau und zwei Männer, haben sich auf der Bühne versammelt. Aber der bildende Künstler und Autor Stephan Kaluza hat in seiner Eigenschaft als Regisseur und Bühnenbildner dieser Uraufführung vier schwarze Hocker jeweils in einigem Abstand voneinander aufgereiht. Einer von ihnen bleibt die ganze Zeit über frei und erzählt so auf ganz unspektakuläre Weise von einem zerstörerischen Machtgefälle. Die, die mit ihren Taten das Schicksal der Yanomami ohnehin bereits bestimmt haben, bleiben ein weiteres Mal unter sich.