Ruhrtriennale

The Last Adventures – Forced Entertainment und Tarek Atoui bei der Ruhrtriennale

Wellen- und Wolkenschieber

von Sarah Heppekausen

Gladbeck, 5. September 2013. Sie arbeiten sich für gewöhnlich an der Sprache ab. Die britische Live-Art-Truppe Forced Entertainment praktiziert meisterhaft die allmähliche Verfertigung von Vorstellungen beim Dauerreden, an manchen Abenden auch mal sechs Stunden lang, oder länger. Wenn sie mit Ironie und Intellekt ihre end-losen Geschichten erzählen ("And on a the Thousandth Night") oder auch die gut erzählte Geschichte selbst zum Thema machen (The Coming Storm), kann jeder Satz eine neue Welt entwerfen. Dann ist ihr hintersinniges Spiel eins der Minimalgesten und der Sprache.

Situation Rooms - Bei der Ruhrtriennale laden Rimini Protokoll zur Beschäftigung mit Waffen ein

In den Krieg gezogen

von Sarah Heppekausen

Bochum, 23. August 2013. Vorne vor die Bochumer Jahrhunderthalle, dem Hauptspielort der Ruhrtriennale, hat der Künstler Mischa Kuball eine hohe, weiße Treppe gesetzt. Da kann sich der Festivalbesucher eine neue Sicht auf den alten Industrieort erklimmen. Weiter hinten in der Turbinenhalle ist der Perspektivwechsel nicht bloß Möglichkeit, er ist Programm. Das Dokumentar-Theaterkollektiv Rimini Protokoll setzt dort dem Zuschauer Charaktermasken auf. Computergesteuert, versteht sich, wir befinden uns im digitalen Zeitalter.

Sacré Sacre du Printemps - Laurent Chétouane analysiert Strawinsky

Das verweigerte Opfer

von Andreas Wilink

Essen, 27. September 2012. Mary Wigman und Maurice Béjart haben es getan, Pina Bausch, Mats Ek, Uwe Scholz und viele mehr: "Le Sacre du Printemps" zu inszenieren. Die Pariser Uraufführung durch Vaslav Nijinsky und die Balletts russes im Jahre 1913 geriet – vom extrem hohen Fagottsolo an – wegen des scheinbar formlos Primitiven und "Tumultösen" (Adorno) der polytonalen Komposition, wegen des barbarisch kultischen Geschehens und einer tänzerischen Antiklassik zum Skandal. Igor Strawinskys "Sacre" wurde in seinem kühnen Innovations-Impuls zu einer Inkunabel der Moderne, gleichrangig neben radikalen Wendemarken anderer Kunstgattungen wie Picassos "Demoiselles d'Avignon", dem "Ulysses" von Joyce oder Eisensteins Filme.

Playing Cards 1: Spades - Bei der Ruhrtriennale mischt Robert Lepage Menschen und Kulturen wie Kartenfarben

Pik heißt Krieg

von Sarah Heppekausen

Essen, 21. September 2012. Beim Kartenspiel sitzen die Teilnehmer am besten im Kreis. Dann lässt es sich nicht so leicht ins Blatt des anderen gucken. Bei Robert Lepage gewährt die kreisrunde Bühnenform hingegen gewollte Ein- und Umblicke. Das Publikum im Salzlager der Kokerei Zollverein sitzt rund um eine Arena. Das Spielfeld ist ein Podest, bei dem sich Teile heben, senken oder drehen können. Falltüren öffnen und schließen sich. Die Bühnenmaschinerie ist ein großer Taschenspielertrick. Und die Darsteller sprießen aus dem Bühnenboden als zückte sie ein unsichtbarer Spielmacher aus seinen Taschen.

Marketplace 76 – Jan Lauwers und die Needcompany bei der Ruhrtriennale

Erlösung im Dorf der Schmerzen

von Andreas Wilink

Bochum, 7. September 2012. Das Wappentier der Aufführung sitzt vorn links an der Rampe zu Füßen des Regisseurs: ein großer Stoffhund. Er gibt dem Ort, dem anonym bleibenden Dorf, arm und abgelegen im Irgendwo, doch einen Namen: Dogville. Der Vergleich ist gewünscht. Jan Lauwers inszeniert mit seiner Needcompany in "Marketplace 76" eine Gegenansicht zu "Dogville" des Lars von Trier. Das Negativbild einer Gemeinschaft wird ins Positive gewendet. Eine Allegorie. Ein Manifest. Eine Prüfung von biblischem Gewicht – das gilt für beide Modellfälle. Und beide sind auch eindeutig: Spiel. "Only theatre", wie Lauwers ansagt.

Folk. - Romeo Castellucci untersucht Mensch und Mystik bei der Ruhrtriennale

Der Reiz des Rausches

von Sarah Heppekausen

Duisburg, 25. August 2012. Vom "authentischen Drama des Zusammenseins", vom "oszillierenden Plasma der Beziehungen", vom "Innen/Außen-Paradoxon" ist im Programmheft die Rede. Klar klingt das nicht. Vermutlich ist es besser, den Text beiseite zu legen und sich beim Bilderbauer Romeo Castellucci und seiner Kompanie "Socìetas Raffaello Sanzio" ganz auf Raum- und Körpererfahrung einzulassen. Aber auch im Bühnenraum herrscht zunächst Nebel.