Deutschland

Macbeth - Uwe Dag Berlin inszeniert Shakespeare in Schillers Übersetzung

Situationen mit Männern

von Hartmut Krug

Gera, 10. April 2009. Die Bühne ist ein offener Platz, wie Shakespeare es wollte. Aber hier donnert und blitzt es nicht, sondern über das ovale Halbrund der Betonrückwand, an der zwei auf Leitern erreichbare Podeste kleben und aus der weitere Podeste gezogen werden können, ziehen Videowolken.

Spieltrieb - Jette Steckel haucht Juli Zehs Gedankenkonstrukt Leben ein

Die Welt ist ein Mensch-Ärgere-Dich-Nicht-Spiel

von Kerstin Edinger

Köln, 9. April 2009. Es hätte auch ein schwerer, ein mit Gedankenkonstrukten überfrachteter Abend werden können. Nach der Lektüre von Juli Zehs Stückvorlage, in der Bearbeitung von Bernhard Studlar, sehnt man sich nach etwas Menschelndem, etwas weniger Konstruktion, dafür mehr Lebensnähe. Doch Regisseurin Jette Steckel gelingt die Gratwanderung, aus exemplarischen Figuren Menschen aus Fleisch und Blut zu machen, der etwas spröden Vorlage Leben einzuhauchen. Sie wechselt gekonnt die Ebenen zwischen Abstraktion und realer Handlung, ohne dabei an Tempo zu verlieren.

Amanullah Amanullah - Frank Castorf hat in der Berliner Volksbühne einen schönen Schwank aus den Zwanziger Jahren inszeniert

So einen verwechselten Monarchen gibt es nur in Berlin

von Dirk Pilz

Berlin, 9. April 2009. Das Bühnenbild dieses Abends im neu renovierten Prater erinnert an René Polleschs heitere Volksbühnen-Inszenierung L' affaire Martin! etc. vor drei Jahren. Ob dies etwas zu bedeuten hat, ist aber nicht auszumachen. Wahrscheinlich spielt es keine Rolle. Es ist jedenfalls ein schönes, auch praktisches Bühnenbild: eine lange Prospektwand mit zwei wackligen Sperrholztüren und einem aufgemalten Kamin, davor hübsche Chippendale-Möbel. Am Ende wird es in Trümmern liegen, auch das ist sehr schön.

Die Höhle vor der Stadt ... - Johannes Schmit zerzaust Tine Rahel Völckers Verweigerungsdrama

Mit dem Kopf durch die Platte

von Ralph Gambihler

Leipzig, 8. April 2009. Wer fröhlich zustimmt, wenn Aussteigen als hoffnungslose Form der Romantik abgetan wird, der hat es nicht ganz leicht mit diesem Stück. Denn es konterkariert das Thema Aussteigen und Sich-Verweigern mit der Lebenswelt Plattenbau, einem Ort also, dem das Stigma des gesellschaftlichen Abstiegs anhängt. Statt blau umtoster Inseln und sonstiger Stereotype aus dem Glückskatalog der Weltflucht gibt es architektonische Tristesse und soziale Härte. Romantisch ist dieser Abschied aus dem privilegierten Leben, den die junge Berliner Dramatikerin Tine Rahel Völcker in "Die Höhle vor der Stadt in einem Land mit Nazis und Bäumen" durchspielt, allenfalls für Betonliebhaber und Freunde des sozialen Selbstexperiments.

Baal - Christoph Mehler zeigt Brechts anarchischen Künstler in radikaler Körperlichkeit

Tanzen bis in den Tod

von Anne Peter

Berlin, 8. April 2009. "Baal frißt! Baal tanzt! Baal verklärt sich!", wollte Brecht sein Debütstück zu Anfang nennen. Dann ließ er den Titel aber doch auf den einen dämonischen Namen zusammenschnurren: Baal. Was völlig ausreicht, sind das Fressen und Tanzen doch in dem dunklen Assoziationspfuhl enthalten, den dieser Name eröffnet. In der Inszenierung von Christoph Mehler in den Kammerspielen des Deutschen Theaters werden die Worte "frißt" und "tanzt" nun wechselweise in Weiß oben an die schwarze Rückwand projiziert. Das ist nicht gerade von Nöten, denn davor, auf einem nackten Rohholz-Podest, einer Bühne auf der Bühne, spielt sich in etwa das ab, was diese Wörter metaphorisch umfassen. Baal frisst, Baal tanzt – Baal ist Leib.

In der Krise - Rimini Protokoll entert die Hauptversammlung 2009 der Daimler AG in Berlin

Inszenierung der Macht

von Elena Philipp

Berlin, 8. April 2009. 8:30 Uhr. Hauptversammlung. Mehr als 6.000 Aktionäre, 20 Aufsichtsräte, 6 Vorstände. Die Menschen, die auf der heute stattfindenden Hauptversammlung das Unternehmen Daimler verkörpern. Darunter auch 200 Theaterbesucher: Das Theaterkollektiv Rimini Protokoll ermöglicht ihnen den Zugang zu einer Inszenierung, die nur Miteignern des Unternehmens möglich ist. Erleben, nicht nachspielen, das ist das Motto von Rimini Protokoll. Ein Stück inszenierter Wirklichkeit mit dem Blick eines Theatergängers betrachten. Alltags-Theatralität.