Zürich (Region)

Sturm in Patumbah - Mass & Fieber bauen in die Zürcher Villa Patumbah einen Kolonialismus-Parcours

Die DNA des Schweizer Wohlstands

von Kaa Linder

Zürich, 18. Juni 2015. Eine koloniale Schweiz hat es nie gegeben, jedenfalls nicht in den Geschichtsbüchern. Nun tritt das Theaterkollektiv MASS & FIEBER, angelehnt an Shakespeares "Sturm" den Nachweis an, dass eidgenössische Unternehmerclans einen beachtlichen Anteil an kolonialen Geschäften hatten. Das geschieht an einem singulären Ort, der nicht bloß tolle Kulisse, sondern Hauptakteur in der Auseinandersetzung mit der eigenen Vergangenheit schlechthin ist.

Atlas der abgelegenen Inseln - Regisseur Tom Schneider bringt Judith Schalanskys preisgekröntes Inselbuch auf die Bühne des Zürcher Neumarkt-Theaters

Im Sog der Weltverlorenheit

von Claude Bühler

Zürich, 16. Mai 2015. Sehnsucht und Furcht müssen Autorin Judith Schalansky bewegt haben, als sie ihren "Atlas der abgelegenen Inseln" (2009) verfasste. Im Spiegel-Interview sagte sie: "Angefangen habe ich aus einer Art Kinderglauben heraus: Es muss doch irgendwo noch einen wirklich schönen Ort geben! Es kam etwas anders." Mehrheitlich ein Atlas des Grauens entstand. Viele der kurz umrissenen Anekdoten aus der Geschichte von 50 Inseln, die verstreut um den ganzen Erdball liegen, schildern das Scheitern und Sterben von Menschen an und in grausig unwirtlichen Verhältnissen. Dem beigefügt ist jeweils eine Karte der betreffenden Insel. Man betrachtet sie, als ob die Abbildung das Rätsel um das beschriebene Drama preisgeben könnte.

Die schmutzigen Hände - In Zürich zeigt Stefan Pucher Sartres Stück im Großaufnahme

Rauchen, bis die Revolution kommt

von Valeria Heintges

Zürich, 13. Mai 2015. Mit geballter Faust kämpfen die jungen Männer für die Revolution. In drei langen Streifen hängt ihre Fotografie für die Inszenierung von Jean-Paul Sartres "Die schmutzigen Hände" vor dem Eisernen Vorhang des Zürcher Pfauen. Hier wird die Revolution verhandelt, und man könnte denken, bis dahin bliebe den Revolutionären vor allem eins zu tun: rauchen. Gealtert, aber nicht gebeugt, kommt Hugo nach zwei Jahren aus dem Gefängnis. Er saß wegen Mordes, im Auftrag der Partei. Das Opfer: Hoederer, Parteisekretär der Kommunisten. "Auch beim besten Willen ist das, was man tut, nie das, was die Partei einem befiehlt", sagt Hugo. Und: "Von einem bestimmten Moment lassen sie einen allein, die Befehle."

Love / No Love - René Pollesch füllt in Zürich seine Raucherszenen mit Bedeutung

Big Love is watching you

von Christoph Fellmann

Zürich, 9. Mai 2015. Das Leben als Saustall ist zurück. In Kill Your Darlings hat man sie vor drei Jahren schon in Berlin gehört, "Life Is A Pigsty", diese Klagehymne von Morrissey auf ein unaufgeräumtes Liebesleben. Und jetzt hat René Pollesch das Lied nach Zürich mitgebracht, wo es aber nicht mehr viel zu schöne Turnszenen vertont, sondern wo ein 21-köpfiger Chor dazu die Zähne geputzt kriegt und schließlich zu Marie Rosa Tietjen in die Badewanne steigt. Doch alles Saubermachen hilft nichts, der Chor steht trotzdem wie eine unverhofft eingezogene Wand in der doch eher kleinen Wohnung. Als Wand notabene, die den Eindruck erweckt, als blicke sie die Bewohner an, ja, als spreche sie zu ihnen wie die Sperrschrift auf der betonierten Bühnenrückwand: "DEAD END".

Die Zofen - Bastian Kraft streicht am Schauspielhaus Zürich das Schwestern-Drama schwarz-weiß

Im Spiel erwürgt, in echt vergiftet

von Valeria Heintges

Zürich, 11. April 2015. Wer heute Rollenspiele spielt, filmt sich auch dabei. Da geht es Claire und Solange in Jean Genets "Die Zofen" am Schauspielhaus Zürich so wie anderen modernen Menschen auch. Doch für die beiden Schwestern ist das Spiel Überlebenszweck. Würden sie nicht immer wieder spielen, dass eine von beiden Herrin ist und die andere Zofe, und dass die Zofe die Herrin umbringt, sie wüssten nicht, wohin mit ihrer Wut, ihrer Verzweiflung, ihren Sehnsüchten.

Iphigenie auf Tauris - Joachim Schloemer sperrt Goethes Titelheldin im Theater Neumarkt Zürich in ihrem Trauma ein

Iphigenie auf Cannabis

von Christoph Fellmann

Zürich, 26. März 2015. Thoas ist der König auf Tauris – aber regieren auf der Insel, die wir heute als die Krim kennen, tut der Schauder. Der Iphigenie ist er, wie sie schon in der vierten Zeile ihres eröffnenden Monologs berichtet, ein ständiger Begleiter in ihrem unfreiwilligen Exil. Und der Schauder zwingt ihr einen Blick auf, der wiederum die Einheimischen schaudern lässt. Zunächst Arkas, den Vertrauten des Königs, und bald auch diesen selbst. Die vollendete Sprache dieses Dramas von Goethe sei eine "dünne Haut", hat Heiner Müller bemerkt, darunter "bebt es": Der Schauder der Iphigenie ist tief in den Text eingewirkt, nur, um an geeigneter Stelle aufzuplatzen.