Münchner Volkstheater

Prinz Friedrich von Homburg - Mareike Mikat kippt im Münchner Volkstheater einen Kessel Buntes in den märkischen Sand

Flatterhaft oder endlich flügge

von Sabine Leucht

München, 25. Juni 2011. Ein Vogelkostüm in Rosa und Weiß. Unten herum sieht es nach Flamingo aus. Oben eher nach Papagei. Auch ein Huhn wäre möglich. Und wer einen plausiblen Grund dafür findet, warum Prinzessin Natalie dieses Kostüm überstreift, ehe sie dem Prinzen von Homburg die Nachricht bringt, dass seine Hinrichtung vielleicht gestoppt werden kann, versteht möglicherweise auch, warum sie sich da umzieht, wo Moritz Krämer Gitarre spielt und singt. Wenn er nicht gerade auf dem Bauch liegend die Schauspieler beobachtet oder die Spitzenvorhänge rund um sein kleines Zimmer herum zuzieht, das auf Stelzen über der nackten Bühne des Münchner Volkstheaters thront wie eine Mischung aus Jäger-Ausguck und objektgewordener Meta-Ebene.

Felix Krull - Am Münchner Volkstheater teilt Bastian Kraft seinen Helden durch drei

Ich auch

von Willibald Spatz

München, 17. Juni 2011. Etwas Unfertigem beizukommen, indem man es noch unfertiger macht: Thomas Mann hat den "Felix Krull" nicht geschafft, da hätte noch so viel kommen sollen. Jedenfalls ist so viel noch angedeutet in dem vorliegenden Teil, aber irgendwie hat er es nicht hinbekommen, hat mehrere, teilweise über Jahrzehnte auseinanderliegende Versuche unternommen und es dann nach ungefähr 400 Seiten sein lassen.

Einer flog über das Kuckucksnest - Simon Solberg und sein Ensemble geben dem Schauspieler-Affen Zucker

Alles irre oder was?

von Mounia Meiborg

München, 7. Mai 2011. So sieht sie also aus, die Irrenanstalt von morgen. Klinisch rein, der Boden und die Wände mit grauen Schaumpolster-Quadraten verkleidet. Die Patienten schlafen im Stehen und mit k.o-Pillen. Und das Personal? Das registriert per Monitor jede Regung der Patienten, bleibt aber selbst unsichtbar. Stattdessen schickt die Schwester mit computerhafter Stimme ihre Anweisungen (Frühstück! An die Arbeit! Schlafen!) durch die Lautsprecher.

Eine Unbekannte aus der Seine - Anna Bergmann führt Ödön von Horváth in absurde Gewässer

Rosa Desperate Housewives-Welt

von Steffen Becker

München, 18. März 2011. "Führen Sie ein glückliches Leben? Ja? Sehr gut. Immer weitermachen." Felix Kramer kann im Münchner Volkstheater als Albert nicht einfach fortfahren wie bisher. Nach der Plauderei mit dem Publikum muss er auf die Bühne der Inszenierung von Ödön von Horváths "Eine Unbekannte aus der Seine" steigen. Ben Baur hat einen unwirtlichen Ort aus grau-braunen Holzfassaden gestaltet – inklusive Schild mit dem Schriftzug "Glückselig", dessen grelles Motelwerbung-Pink die Aussage ins Gegenteil verbrutzelt. Darunter klagt Albert die Grausamkeit der Welt an, die ihn nach einer Unterschlagung verstoßen hat – auch seine Verlobte Irene. Die Menschen bewegen sich unterdessen wie auf Schienen um ihn herum und gehen ihrem Leben nach. Grelle Neonröhren töten ihre Farben, freudlos sagen sie ihre Dialoge auf. Nur das lächelnde Mädchen, das später als Unbekannte aus der Seine enden wird, macht Albert zum Mittelpunkt ihres Geschehens.

Ein Volksfeind - Bettina Bruinier zeigt einen aktuellen und aus der Zeit gefallenen Einzelkämpfer

Prototypen machen Politik

von Steffen Becker

München, 25. November 2010. "Was ist Demokratie?", will das Münchner Volkstheater von Henrik Ibsen sowie von Damen beim Enten füttern, unbedarften Jugendlichen und schimpfenden Männern im youtube-Trailer zur Premiere von "Ein Volksfeind" wissen. Die Antworten reichen von "wenn das Volk mitbestimmen darf" (Jugendliche), "das Gegenteil von dem, was gerade abläuft" (wütender Mann) bis "wenn jeder sagen kann, was er will" (alte Dame).

Anna Karenina − Frank Abts inszeniert nach Tolstoi und Armin Petras

Wo eine Liebe ist, ist noch kein Weg

von Sabine Leucht

München, 30. September 2010. Es ist kein kleines Wagnis für ein Theater mittleren Formats, zur Saisoneröffnung einen so schweren Stoff zu kredenzen. Schwer nicht, weil das Buch, aus dem er stammt, auch materiell von beachtlichem Gewicht ist. Schwer auch nicht deshalb, weil Lew Tolstoi in "Anna Karenina" die moralische Hoheitsmacht über ein Heer von Figuren ausübt, denen nichts weniger als die Suche nach dem rechten Leben aufgegeben ist - das im Russland der Jahre 1875 bis 78 um die Klippen von religiösen und Standesdünkeln, Ackerbau und Industrialisierung navigiert werden musste.