Werckmeister Harmonien - Staatsoper Unter den Linden Berlin

Vom unaufhebbaren Rest

25. Mai 2022. Thom Luz ist ein Theatermagier der angerissenen Klänge und verschrobenen Typen, ein Meister der Atmosphären und Stimmungen. Für gewöhnlich bringt er das Musiktheater auf die Schauspielbühnen. Jetzt wagt er sich direkt in die Oper, genauer: den Apollosaal der Berliner Staatsoper – und verneigt sich in bewährter Weise vor der Spezies der Klavierstimmer:innen.

Von Janis El-Bira

Usher - Philippe Quesne inszeniert in der Berliner Staatsoper die Uraufführung von Annelies van Parys Fortschreibung eines Opernfragments von Claude Debussy

Lehren aus der Gruft

von Frauke Adrians

Berlin, 12. Oktober 2018. Wer an Claude Debussy denkt, hört helle Farben. Kaum zu glauben, dass der Franzose, der heute oft als Impressionist par excellence betrachtet wird, ausgerechnet Edgar Allan Poes "The Fall of the House of Usher" veropern wollte, eine Geschichte von Finsternis, Schuld und lähmender Furcht. Er ist daran gescheitert, die Oper blieb Fragment. Ein Musikdrama braucht Handlung und Charaktere, brütende Angst allein füllt keinen Theaterabend. Auch der Versuch, seiner "Chute de la maison Usher" mehr Plot zu verleihen, indem er den Arzt der Ushers zum handelnden Finsterling aufbaute – eine Figur, die in Poes Text nur in einer dunklen Andeutung vorkommt -, brachte Debussy nicht weiter.

Die Luft hier: scharfgeschliffen - Zum Auftakt des Infektion!-Festivals für neues Musiktheater an der Berliner Staatsoper inszeniert Doku-Theatermacher Hans-Werner Kroesinger Hafterfahrungen

Das Raunen in der Isolation

von Georg Kasch

Berlin, 23. Juni 2016. Am Ende singt sie doch. Lange, hohe Töne lässt Olivia Stahn gegen die Wand prallen, als wolle sie Glas zerspringen lassen. Wie das gellt und vibriert in den Ohren! Endlich hat man das Gefühl, ein Bild zu bekommen für den Schmerz und die Verzweiflung, die diese "Gefangene" umtreibt.

Footfalls / Neither - An der Berliner Staatsoper denkt Katie Mitchell ein spätes Drama Samuel Becketts konsequent weiter

Hochamt des Minimalismus

von Wolfgang Behrens

Tannhäuser - Als Opernregisseurin vergoldet die Choreografin Sasha Waltz an der Staatsoper Wagner

Kuscheln mit Goldkante

von André Mumot

Berlin, 13. April 2014. Es gibt ihn schon früh, den Moment, an dem die zwei Welten aufeinander prallen, an dem man kurz die Luft anhält, auch hören kann, wie ein unterdrücktes Raunen durch die Reihen des Schillertheaters geht. Noch schwelgt und zuckt und glänzt die Staatskapelle im Bacchanal der Pariser Tannhäuser-Fassung, in der Sex- und Rauschmusik, die Wagner eigens fürs französische Publikum komponierte – und von jetzt auf gleich rutscht das gesetzte Opern-Establishment mitten hinein ins zeitgenössische Tanztheater. Es ist Peter Seiffert persönlich, altgedienter, stets zuverlässiger Heldentenor, Jahrgang 1954, der den Tannhäuser nach eigener Aussage schon 150 mal gesungen hat. Heute aber lässt er sich in die große Röhrenöffnung hineingleiten, die Sasha Waltz für den ersten Aufzug auf die Bühne gebaut hat und in der sich ihre Tänzer so aalen wie man sich eben aalt, wenn eine Orgie dargestellt werden soll.