Berlin und Brandenburg

Kabale und Liebe - Stephan Kimmig erzählt mit Schiller von der ausbleibenden Rebellion der Jugend

Das Drama der unemanzipierten Kinder

von Nikolaus Merck

Berlin, 5. Februar 2010. Kabale und Liebe: Bürgermädchen liebt Adligensohn. Bürgervater fürchtet Verwicklungen und Entehrung der Tochter. Adligenvater sieht seinen Einfluss beim Chef, dem Fürsten schwinden, so der Sohn nicht die Mätresse des Fürsten heiratet. Allerhand Kabale, falsche Briefe, Intrigen, seelische Folter, Missverständnisse jeder Art. Am Ende: die Liebenden tot an vergifteter Limonade, die Väter zerrüttet und gestürzt. So etwa. Kabale und Liebe.

Revolution Now! - Gob Squad beschwört umstürzlerische Energie im Großen Haus der Volksbühne

Casting für den Ein-Frau-Aufstand

von Christian Rakow

Berlin, 4. Februar 2010. Man muss ein bisschen ausholen, um an den Punkt zu geraten, von dem aus dieser Abend seinen Absprung nimmt. Wie sieht es gemeinhin aus, wenn das Theater sich mit ganzer Kraft in die Waagschale wirft, wenn es mit gestählten Fäusten gegen "die Verhältnisse" trommelt? Da erheben sich Chöre, und Moll-Akkorde rütteln unsere Glieder. Und an der Rampe bäumt sich eine elende Kreatur auf "Sorgt doch, dass ihr die Welt verlassend nicht nur gut wart, sondern verlasst eine gute Welt!"

Hitlerine - Anne Tismer vertieft sich im Prater in Un-Sinnproduktion

Die Tismeronauten

von Esther Slevogt

Berlin, 31. Januar 2010. Zuerst muss wahrscheinlich eine Art Disclaimer her, der besagt, dass die Kritikerin für die fraktale Wiedergabe der Inhalte dieses Abends zum Zweck seiner Beschreibung keine Haftung übernehmen kann. Alles könnte eben so, wie sie schreibt, oder auch ganz anders gewesen sein. Verlangt die Profession in der Regel, die Zeichen der Sinnproduktion zu deuten, hatte sie es an diesem Abend im Prater der Berliner Volksbühne nämlich mit Unsinnproduktion zu tun.

Im Rücken die Stadt - Nora Schlockers Uraufführung von Thomas Freyers Generationenbefragung

Der Besuch der jungen Dame

von Simone Kaempf

Berlin, 30. Januar 2010. Das Bild ist schön und füllt in Breitwand die Bühne: blühender Raps, so prächtig gelb wie sonst nur im Mai. Es könnte ein Frühlingsidyll sein, wären da nicht auch noch die irritierend grauen Blechscheunen am Horizont und die quer in die Landschaft gestellten Strommasten, die ein Gefühl von Leere erzeugen. Das riesige Bild im Bühnenhintergrund ist dann aber auch noch eingefasst in einen Resopalrahmen im 70er-Stil und davor ist zerschreddertes Papier zu einem Berg gehäuft.

33 Variationen - In Moisés Kaufmans Broadway-Drama obliegt die große Rosel Zech dem Fanfaren-Ton

Das Geräusch gewordene Als-Ob

von Nikolaus Merck

Berlin, 24. Januar 2010. Großer Prominenten-Auflauf im Holzgetäfelten am Reuter-Platz. Der Regiermeister Wowereit ist da, diverse Fernseh-Zelebritäten, Vorabend und Hauptprogramm, mit bleckendem Gebiss und ohne. Die Lise möchte gleich wieder nach Hause. Aber vor die Rückkehr in die warme Höhle – schon der Gang über die Straße lässt im tiefgekühlten Berlin Mark und Bein erfrieren – sind im intarsienverzierten Renaissance Theater 33 Variationen über die Schauspielkunst gesetzt.

Das weite Land - Tobias Wellemeyer pflanzt Arthur Schnitzlers weite Seelen ins winzige Gartenbeet

Wo die wilden Gartenmöbel wohnen

von Christian Rakow

Potsdam, 23. Januar 2010. Eine breite, teils mit olivgrünen Jalousien verhängte Rückwand einer Fabrikantenvilla halbiert die Bühne des Hans Otto Theaters. Hinten stehen Gartenmöbel; im Vordergrund, wo der Gartensalon ist, stehen sie auch. Über die Durchgänge durchschreitet man also die immergleiche Welt, außen und innen, nah und fern – Leben und Tod. Der Bühnenraum von Iris Kraft lässt die Figuren im Dasein pendeln. Am äußersten Rand, wo man die Brandmauer vermuten darf, gähnt ein schwarzes Nichts.