Sachsen

Der Meister und Margarita - Wolfgang Engel inszeniert Bulgakow in Dresden

Brav aufs Knie geküsst

von Georg Kasch

Dresden, 11. Februar 2012. Ist er nun echt oder nicht? Nachdem sich der grüne Rausch, der sekundenlang durchs Dresdner Staatsschauspiel flitterte, erwartungsgemäß als Theatergeld entpuppte und auf der Bühne Philipp Lux erklärte, dass es im Roman an dieser Stelle echte Rubelscheine regnen würde, taumelt ein einsamer 50-Euro-Schein kurvenreich von der Decke. Angeblich hat ihn der Intendant bewilligt, um in jeder Vorstellung einen Zuschauer zu beglücken. Und tatsächlich bestätigt der Herr, der den Spätzünder fängt, die Echtheit des Geldes.

Von morgens bis mitternachts - Christiane Pohle zischt in Leipzig mit Georg Kaiser durch die Bezirke der Gier und der Verdammnis

Erste Menschen, letzte Menschen

von Ralph Gambihler

Leipzig, 9. Februar 2012. Menschen, denen das Blut in den Adern rauscht. Sätze, die tanzen. Einen Morgen, einen Mittag, einen Abend lang. Georg Kaiser hat seinen namenlosen Kassierer vor genau 100 Jahren am Schreibtisch geboren und wurde zunächst von der Zensur ausgebremst. Das deutsche Kaiserreich taumelte noch ein Weilchen und wollte sich nicht behelligen lassen von einer Menschheitsdämmerung, die der Dichter in ein ekstatisches Licht tauchte. Heute heißt das Expressionismus.

Die Geschichte hinter den Wortkaskaden ist im Grunde einfach: Ein kleiner Bankangestellter greift spontan und unerlaubt in die Kasse. Er kann nicht anders. Er ist dem Handgelenk einer schönen Frau verfallen.

Der zerbrochne Krug – Roger Vontobel schickt für sein Kleist-Lustspiel in Dresden den großen Machtanalytiker Burghart Klaußner ins Rennen

Nuancen der Ohnmacht

von Christian Rakow

Dresden, 14. Januar 2011. Das könnte eine Einöde an der amerikanisch-kanadischen Grenze sein. Man trägt Holzfällerhemden unter den Steppjacken und eine Flinte im Hosenbein. Wenn der Sohn nicht spurt, wird er vertrimmt, bis das Blut fließt. Die Sitten sind rau wie das Land. Es wird kaum hell. Durch die Jalousien des trostlosen Gerichtsraums sieht man unablässig Schneeflocken rieseln. Nur der Kachelofen in der Ecke, den Bühnenbildnerin Magda Willi in die Szenerie geschmuggelt hat, verströmt von Weitem die Wärme des Rokoko-Genrebildes, nach dem Heinrich von Kleist "Der zerbrochne Krug" gearbeitet hat, seine große Posse um den nächtlichen Fehltritt des menschlich mickerigen Dorfrichters Adam aus Huisum bei Utrecht.

Hedda Gabler - Tilmann Köhler gibt den gelangweilten Norwegern in Dresden moderne Technik in die Hand

Hedda, die Egoshooterin

von Matthias Schmidt

Dresden, 12. Januar 2012. Ihre Smartphones noch in der Hand, treten die Spieler aus dem Publikum auf die Bühne. Die Bühnenrückwand ist ein Spiegel. Das sind also Leute wie wir: die Hedda Tesman, geborene Gabler, und ihr Ehemann, der Jörgen. Die Thea und ihr Geliebter, der Autor Eilert Lövborg. Sie sind gekleidet wie wir und können auch auf der Bühne die Finger nicht von ihren iPhones lassen. Wie wir. Die Egoistin Hedda spielt, auf einem Flügel fläzend, ein Egoshooter-Spiel, ballert weg, was sich ihr in den Weg stellt und teilt ihrem Mann kühl mit, dass sie auf ein Pferd und ihre Pilates-Stunden auch dann nicht verzichten werde, wenn er die erhoffte Professorenstelle nicht bekommt. Immer mal wieder nervt die Tante Julle mit ihrem fürsorglichen Stolz auf das Erreichte. Wir sehen Glück, das keins ist und wackeligen Wohlstand, der zudem langweilt. Kennt man ja alles, wenn nicht aus dem eigenen Leben, dann vielleicht aus den Büchern von Sybille Berg.

Der Steppenwolf - In Plauen von Marie Bues auf die Bühne gebracht

Platzangst im sozialen Raum

von Tobias Prüwer

Plauen, 3. Dezember 2011. Wenig behaglich zeigt sich die offene Bühne, als das Publikum seinen Platz findet. Im weitgehend leeren Raum dräut im Hintergrund zwischen Nebelschwaden eine Stapelarbeit aus farblosen Quadern. Die Kastenkonstruktion aus dunklem Holz, grauer Sichtbetonanmutung und Lochblechfassade erinnert an die Stadthäuser, die mehr und mehr die urbanen Räume bevölkern. Dann rollt das sechsköpfige Darstellerensemble eine Gangway herein. Es nimmt die Treppe ein und gibt als mehrstimmiger Chor den Schmerzensmann Harry Haller, der die zum Normalzustand erklärte Unzufriedenheit mit dem eigenen Leben nicht hinnehmen mag. Nach diesem Prolog splittert die Gruppe auseinander und zieht in die quadratische Wohnstruktur ein – das Spiel, das Haller seinen Kopf kosten wird, beginnt.

Nackter Wahnsinn / Was ihr wollt - Sebastian Hartmanns krachendes Oratorium über Komik und Tragik der Bühnenkonvention

Figuren im Endspiel

von Ralph Gambihler

Leipzig, 19. November 2011. Es ist wohl so, dass dieser zunächst nette und lustige, später in wüste Szenen umschlagende Abend einen ziemlich großen Kreis abschreitet, irgendwo auf einer Bahn zwischen Gott und der Welt, und irgendwie um eine Mitte kreisend, die man Wahnsinn nennen könnte, oder auch Theater - am besten beides. Shakespeare ist nur stellenweise der Autor dieses neuen Hartmann-Oratoriums, das wieder mal aus grellen Bildern und scharfkantigen Gedanken gemacht ist. Die Autorenzeile annonciert sehr knapp einen Verschnitt "nach Shakespeare/Anderen/Hartmann".