Oesterreich

Die letzten Zeugen - 75 Jahre nach den Novemberpogromen holen Matthias Hartmann und Doron Rabinovici Zeitzeugen auf die Wiener Burgtheaterbühne

Auch das ist also der Mensch

von Teresa Präauer

Wien, 20. Oktober 2013. Geboren in den 10er, 20er und 30er Jahren des vergangenen Jahrhunderts sind sie die "letzten Zeugen" einer Kindheit und Jugend unter dem Regime der Nationalsozialisten. Sie haben die Anfänge miterlebt auf den Straßen Wiens, in den Schulen, sie haben mit ihren Eltern und Großeltern die Wohnungen verlassen müssen, im Versteck leben, sind ins Ghetto gebracht worden, in Zwangsarbeits- und Vernichtungslager.

Princip (Dieses Grab ist mir zu klein) - Biljana Srbljanović erzählt am Schauspielhaus Wien eine serbische Geschichte mit weltweiter Wirkung

Mordpläne im Grasrausch

von Martin Thomas Pesl

Wien, 16. Oktober 2013. Es sieht aus wie im Museum für Geschichte: Auf neutrale weiße Wände sind in großen Lettern Zitate projiziert, andere Originaldokumente werden über Lautsprecher verlesen. Und das Licht auf die Szenen, die zu den Schüssen Gavrilo Princips auf den Habsburger Erzherzog Franz Ferdinand und seine Frau hinführen, stammt fast ausschließlich aus Diaprojektoren, die je nach Szene historische oder nachgestellte Fotos an die Wände werfen. Ein Diavortrag im Museum also? Der Didaktik-Look ist ein Bild dafür, was uns diese Spielzeit noch blüht. Geschichte allüberall: 2014 (und davor) wollen die Theater uns umfassend über 1914 unterrichten.

Sleeping Beauty (1–4) - Die erstaunliche Performerin Ann Liv Young brilliert beim Steirischen Herbst in Graz mit einem bizarr kandierten Märchenabend

Dornröschen küsst man nicht

von Friederike Felbeck

Graz, 12. Oktober 2013. Künstliche Miniweihnachtsbäume, Glitzer in Dosen und Talmi im Haar: die heilige Familie hockt in Pink gekleidet auf Häkelkissen. Im Lilifee-Reich ist alles auf Rosa getuned: Haarige Männerbeine lugen unter Tüllkleidern hervor, und unter den blonden Perücken sprießen die Vollbärte. In der Mitte ein kleines Mädchen; zwei der pinken Klone befragen sie lautstark, welche Zauberwesen sie am liebsten mag. Dann wird sie in einem Affenzahn umgemodelt: einmal Meerjungfrau, dann Fee, schließlich Prinzessin. Die Kleine reißt sich die Kostüme immer wieder selbst vom Leib. Am Ende trägt sie dasselbe rosafarbene Kleidchen und eine ungekämmte platinblonde Perücke wie ihre Sekundanten. Sie tanzt und wiegt sich zur Musik, ihre Lippen bewegen sich zum Playback von Adeles "Someone like you".

Sei nicht du selbst! - In seinem neuen Stück lustwandelt Boris Nikitin beim Steirischen Herbst an den Abgründen des Als-Ob

Gefühlsproduktion vor dem Wolkenhimmelrollo

von Leopold Lippert

Graz, 6. Oktober 2013. "Sei nicht du selbst" – zwar kein Ausrufezeichen, aber doch ein Motto steht über Boris Nikitins Auftragsinszenierung für den Steirischen Herbst und das Schauspielhaus Graz, in dem er sich der großen Fragen des Theaters annimmt. Es soll um Identität, Authentizität und Präsenz gehen. Und um die ewige Zerreißprobe zwischen "echt jetzt?" und "nur Spaß!", die jeder Bühnenkonstellation innewohnt.

Kredit - Daniel Kötter und Hannes Seidl fragen in Graz multimedial nach, was die Bank-Welt im Innersten zusammenhält

Stummfilm mit kleinen Fischen

von Reinhard Kriechbaum

Graz, 5. Oktober 2013. Der Morgen graut im Zeitraffer. Blick zuerst aus dem Grünen auf die Skyline von Frankfurt mit ihren erleuchteten Geld-Turm-Tempeln. Die Idylle ist rasch dahin, Autos werden bestiegen, es wird aus und in Garagen gefahren. Nervige Stimmen aus den Autoradios: "Ein guter Tag beginnt mit den Börsennachrichten." Weniger gute Tage offenbar auch, ein solcher scheint sich anzubahnen. Wie beiläufig werden wir Zeugen von Satz-Fetzen, vom einen oder anderen Handy-Telefonat: "Es ist etwas passiert außerhalb des Systems!" In eben diesem System knirscht es gewaltig. "Die heutigen Spielregeln greifen nicht mehr."

Die Wohlgesinnten - Antonio Latella macht am Schauspielhaus Wien aus Jonathan Littells Romantableau ein virtuoses Kammerspiel

Das Schnapslächeln des Schreckens

von Leopold Lippert

Wien, 4. Oktober 2013. Zu Beginn ist der riesige Scheinwerfer, auf einen Rollwagen montiert und an die Rampe geschoben, direkt ins Publikum gerichtet. Langsam wird das Licht immer greller, bis es blendet, bis es in den Augen schmerzt. Aha, denken wir, wir sind also gemeint, wir Zuschauer, wir Nachgeborenen, wir, die wir vergessen wollen.