nachtkritiken

Die 14. Provinz - Ohne Regisseur bringt die Landesbühne Sachsen in Radebeul Volker Brauns Szenenfolge als Gemeinschaftsarbeit zur Uraufführung

Schaut her, was wir spielen

von Hartmut Krug

Radebeul, 16. März 2014. Im weitläufigen, gläsernen Foyer des Theaters beginnt das Spiel mitten unterm Publikum, das an diesem Abend mit seinen kleinen Papphockern von Spielort zu Spielort wandert. Am Tresen der Foyerbar servieren zunächst drei Schauspieler ein "Berliner Frühstück". Ein Asylant sucht in einer Kneipe Unterschlupf und träumt vom Frühstück, während mit den Trillerpfeifen der Polizei gedroht wird und leise Schuberts "Fremd bin ich eingezogen, fremd zieh ich wieder aus" erklingt.

Das Schloss - Ersan Mondtag kontert Franz Kafka in der Box des Schauspiels Frankfurt mit unbehaglichen Bildern

Kreaturen im Dickicht des Unergründlichen

von Shirin Sojitrawalla

Frankfurt, 16. März 2014. Sie erinnern an unter die Räder geratene Teletubbies oder Lemuren oder Riesenbabies oder Buddhaköpfe. Sie stecken in unterwäschenunartiger Kleidung und tragen über ihrem Kopf einen weißen Schädel, der statt Augen und Mund klaffende Löcher aufweist. Damit glotzen und staunen sie (es sind vier, obwohl seltsamerweise überall nur drei angegeben sind) ins Publikum, bis einem ganz anders wird.

Carmen Disruption - Simon Stephens atomisiert Bizets Opernstoff, Sebastian Nübling bringt seinen Text am Deutschen Schauspielhaus Hamburg heraus

Im Ästhetikzirkus

von Katrin Ullmann

Hamburg, 15. März 2014. Carmen, Don José, Micaela und Escamillo: "Ich sehe sie ständig. Diese vier Personen, mit denen ich am Flughafen im Aufzug war. Ich sehe sie überall." So sagt es "Die Sängerin" (Rinat Shaham) im letzten Drittel dieses Abends und verknüpft damit spät die vorangegangenen Monologe, aus denen sich Simon Stephens' neues Stück zusammensetzt. Endlos lange schon reist "Die Sängerin" von Stadt zu Stadt. Immer wieder gibt sie hier und da die "Carmen", betritt Bühnen und Hinterbühnen, trifft Intendanten und Dirigenten, checkt ein in Hotelzimmer und Airbnb-Unterkünfte, kauft Schlaftabletten und Energy Drinks.

Corpus Delicti - In Hannover denkt Lars-Ole Walburg Juli Zehs Gesundheits-Dystopie ins Konkrete

Die Zukunft ist so richtig schwarz

von Jan Fischer

Hannover, 15. März 2014. Alle die, die vor dem Theater einen Weißwein oder Rotwein oder Sekt trinken, die Raucher auch, die bis zum zweiten Gong "nochmal kurz vor der Tür" die frische Tabakluft genießen: In Juli Zehs Dystopie "Corpus Delicti" stünden sie sofort vor Gericht. In der schönen, neuen Welt des Jahres 2057, die Zeh beschreibt, ist Gesundheit, der perfekte Körper in einem perfekten Geist oberste Bürgerpflicht. Alkohol und Tabak sind streng verboten. Körperwerte werden regelmäßig staatlich überwacht, Sport ist verordnet, Partner werden nach "immubiologischen" Kriterien ausgewählt. Zehs Stück verfolgt den Prozess von Mia Holl, die an dem System zweifelt und verzweifelt, das ihren Bruder unrechtmäßig verurteilt und in den Selbstmord getrieben hat – und ihr nun nicht einmal Trauer erlaubt. In der perfekten, gesunden Welt ist kein Platz für solche geistigen Unregelmäßigkeiten. Für ihre Trauer wird Mia vor Gericht gestellt und schlussendlich zur Märtyrerin. Rebecca Klingenberg spielt sie in Hannover mitreißend von der grauen systemkonformen Maus bis zum heldenhaften, elektroschockinduzierten Schreikrampf.

Das Ballhaus - Viktor Bodó fabuliert im Grazer Schauspielhaus musikalisch österreichisch-ungarische Geschichte

Die Zeitentänzer

von Reinhard Kriechbaum

Graz, 16. März 2014. Drei Schwingtüren, ein beflissener Kellner. Welche er auch offen hält, das herein tanzende Paar kommt akkurat durch eine der anderen. Das Leben geht eben ein wenig anders im Tanzpalais, aber das sind Marginalien und Aperçus. Natürlich ist das Treiben hier nicht losgelöst von der Welt. Die Protagonisten sind Kinder ihrer Zeit und umgekehrt. Das Draußen stolpert herein als ein unvermeidlicher Slapstick, manchmal erheiternd, manchmal bedrohlich. Die Moden ändern sich und mit ihnen der Tanzschritt. Was bleibt, ist die unlösbare Verlinkung zwischen realem Leben und Unterhaltung. Oder anders gesagt: Seiner Zeit davon tanzen zu wollen, ist eine zwar reizvolle Aussicht und sie beschert jeder Generation aufs Neue Lebensfreude – aber das Unternehmen ist so Lust spendend wie aussichtslos.

Robert Walser - Ruedi Häusermann durchwandert in Zürich die Prosa des Dichters mit dem unverkennbaren murmelnden Mansardenton

Das Rascheltheater

von Christoph Fellmann

Zürich, 15. März 2014. Erst wenn man mehrmals durch dieselbe Gegend wandere, sagt Ruedi Häusermann im Programmheft, dann werde sie einem vertraut. Die Gegend, das ist in seinem Fall die Literatur von Robert Walser, dem im Kleinen großen, 1956 gestorbenen Schweizer Schriftsteller. Anders als seine berühmteren Schweizer Kollegen betrieb Walser weder hellsichtige Gesellschaftsanalyse (wie Max Frisch) noch groteskes Welttheater (wie Friedrich Dürrenmatt). Lieber widmete er sich in seinen Romanen, vor allem aber in kurzen Prosastücken den wunderlichen Dingen des Alltags, dem Kratzen eines Bleistifts oder einem Wirtshausschild.