nachtkritiken

Der Krieg hat kein weibliches Gesicht - In Düsseldorf bringt Michał Borczuch den Roman von Swetlaja Alexijewitsch auf die Bühne

Schuld und Sühne - Martin Laberenz inszeniert Dostojewski im Centraltheater Leipzig

Raskolnikows Kopfkino

von Tobias Prüwer

Leipzig, 20. Dezember 2012. Um kurz vor den jahresendzeitlichen Festivitäten und dem Verfassen guter Vorsätze noch fix über "Schuld und Sühne" zu sinnieren, lud die Skala in Leipzig ein. Regisseur Martin Laberenz inszeniert textlich gar nicht so frei nach Dostojewski, zeigt sich aber erstaunlich leichtfüßig in der Umsetzung und Wahl der Mittel.

räuber.schuldengenital - Stephan Kimmig bringt in Wien Ewald Palmetshofers jüngstes Stück zur Uraufführung

Feierabend, die Herrschaften

von Dirk Pilz

Wien, 20. Dezember 2012. Was soll man dazu weiter sagen. Sie haben Milch verschüttet und in die Kamera geschimpft, es wurde im Licht gestanden und Musik gegeben. Man sieht einen Brand und Tiere des Nachts. Ein Duschgestänge ist aus Gold, die Pantoffeln sind aus Filz. Sie machen Worte, zücken ein Messer, ein Rollstuhl kommt vor. Es steht auch ein Papphäuserl auf der Bühne, der Kopf von Sarah Viktoria Frick steckt darin. Es spricht der Kopf: "ich sitz und schau / den Rest vom Tag / beim Fenster schau ich raus / den ganzen Tag / gibt's nichts zu seh'n."

Macht es für Euch! - René Pollesch macht in Zürich viel Ernst aus wenig Spaß

Der schlimmste Satz

von Christoph Fellmann

Zürich, 19. Dezember 2012. Der Abend beginnt im Schlafzimmer, geht durch einen Supermarkt und die Oper und landet immer wieder auf einer Forumstreppe, die den größten Teil des Bühnenraums einnimmt und auf deren Stufen die "Ährenleserinnen" von Jean-François Millet gemalt sind. Diese Treppe ist nicht nur dazu da, dass das Ensemble sie in einer sehr komischen Szene hinaufschläft, sondern auch zum Debattieren. Zum Beispiel darüber, ob Millet seine Ährenleserinnen seinerzeit dafür bezahlt hat, dass sie ihm Modell sein und "unsterblich" werden durften. Oder ob diese "Musen" damals eine Art von "Praktikantinnen" waren, wie heute die Leute heißen, die kein Geld für ihre Arbeit erhalten. Hier und heute, in der Box des Zürcher Schiffbaus, fehlt die Muse an der Mikrofonstange nämlich, als das Ensemble im Supermarkt so tut, als wolle es eine Filmszene drehen; und das könnte nun tatsächlich daran liegen, dass Statistinnen kein Geld erhalten, oder gerade so gut an ihrer Nikotinsucht.

Judas - An den Münchner Kammerspielen findet Johann Simons für Lot Vekemans' Monolog eine starke Form

Wer glaubt, möchte nichts ändern

von Martin Krumbholz

München, 19. Dezember 2012. Sehr hell wird es an diesem Abend in den Münchner Kammerspielen nicht. Erst nach und nach wird man das szenische Arrangement (Bühne: Bettina Pommer) erkennen. Vor dem Eisernen Vorhang eine hingekauerte Gestalt hoch oben auf einem kurzen Steg an der Spitze einer Leiter; neben ihr eine brennende Kerze, die später erlischt. Der Schauspieler Steven Scharf, der Judas spielt, wendet dem Publikum den Rücken zu; dieses sitzt ausschließlich auf dem Balkon, das Parkett bleibt leer, sodass Protagonist und Zuschauer eine Blickachse bilden könnten, wenn sie vis-à-vis säßen. Aber der Mann dort oben – er ist nackt, wie sich herausstellt – wendet nur ab und zu seinen Kopf, um in den Saal zu schauen. Seine Stimme ist laut und kräftig. Problemlos versteht man jedes Wort.

Faust - Am Schauspielhaus Graz findet Peter Konwitschny in beiden Teilen eine Parabel heutiger Apokalypse

Gott am Apparat

von Reinhard Kriechbaum

Graz, 15. Dezember 2012. "Ich hab hier eine Karte für Goethes Faust", reklamiert Mephisto, Parkett Mitte sitzend, nach gut einer Viertelstunde. Recht hat er. Goethes Verse kommen im Grazer Schauspielhaus nicht ganz so schnell in Fahrt. Dann aber umso rasanter. Doch zuerst hören wir Faust die längste Zeit hinter dem Vorhang mit sich hadern, während vorne ein Typ steht, der gerne telefoniert. "Gott?" - "Ja, am Apparat." Über Gott und die Welt plaudern die beiden, über Europa, Selbstmord und Gutmenschen. Der Mensch sei die Krone der Schöpfung, befindet der sächselnde Gott fast trotzig, während man Faust von hinten toben hört: "… und leider auch Theologie ..."