nachtkritiken

Melodien für Milliarden - Florian Fiedler rockt in Hannover Soeren Voimas neues Singspiel

And the ass saw the angel

von Nikolaus Stenitzer

Hannover, 13. Oktober 2012. Man kennt sie, ob man will oder nicht. Die unvergesslichen Klassiker des Genres, das irgendwann zum "Classic Rock" gealtert ist, und seine Legenden: Canned Heat. Led Zeppelin. Creedence Clearwater Revival. Deren Hymnen hört man unweigerlich in Oldies-but-Goldies-Radiosendern, nächtlichen Fernsehwerbungen für CD-Box-Sets, aus Lautsprechern in den Einkaufszentren. Und von Musikerinnen und Musikern in den Fußgängerzonen der Innenstädte, die wissen: Wenn etwas geht, dann gehen die Siebziger.

Trilogie der Sommerfrische - In Christian von Treskows Goldoni-Inszenierung am Wuppertaler Schauspielhaus wird das Geld verprasst bis es schmerzt

Pomp auf Pump

von Dorothea Marcus

Wuppertal, 11. Oktober 2012. Proteste zu ignorieren, braucht Zeit. Aber es ist verlässlich: Wenn ein Aufstand lästig ist, muss man ihn einfach nur aussitzen. Denn Energien können nur punktuell mobilisiert werden. In Wuppertal ist kaum vorstellbar, dass erneut, wie vor zwei Jahren, ein bundesweit beachteter Theaterkampf losbrechen wird, flankiert von Promis und solidarischen Ensembles, getragen vom Theater und Bürgern. Dabei wäre er jetzt genauso nötig. Denn was damals im Raum stand, wird heute umgesetzt. Die Spielstätte Schauspielhaus wird im nächsten Jahr geschlossen, das Ensemble halbiert, der Intendant Christian von Treskow wurde soeben nicht verlängert, angeblich, weil keine Zuschauer mehr kamen – was ja auch an den ständigen Schließungsdiskussionen liegen könnte. Ein kleines Flugblatt bekommt man am Theater-Eingang in die Hand gedrückt. Was 2010 mobilisiert wurde, wird so wohl nicht wiederholbar sein.

Othello - An der Württembergischen Landesbühne Esslingen in den Wahnsinn getrieben von Manuel Soubeyrand

Tödliche Machenschaften

von Verena Großkreutz

Esslingen, 11. Oktober 2012. Sein erster Auftritt lässt an afrikanische Diktatoren denken: Othello trägt korrekte weiße Uniform, Sonnenbrille, die Jacke voll mit Orden. Ein Unangreifbarer, selbstbewusst und stark. Ein erfolgreicher Militär. Wortgewandt und cool kontert er jeden Angriff vor Gericht: Magie sei für seine Liaison mit Desdemona verantwortlich? Lächerlich! Was braucht er Zauber, um ihr Herz zu kapern?

Untitled Feminist Show/The Insurrected Body - Zwei Arbeiten beim steirischen Herbst über Körper im Kontext systemischer Unterdrückung

Dekorationsexperiment Körper

von Leopold Lippert

Graz, 11. Oktober 2012. Es muss etwas mit der melancholischen Faszination am verlorenen Paradies zu tun haben. Und mit der Lust zu völlig übertriebener Stummfilmgestik. Die "Untitled Feminist Show" der New Yorker Performancetruppe Young Jean Lee's Theater Company ist eine burleske Revue, die zwischen Tanz, Pantomime, und wackligen Gesangseinlagen wechselt. Vor allem ist die Show aber eine Hommage an die Ausdrucksvielfalt des nackten weiblichen Körpers. Ohne Kleidung, ohne Schminke treten die sechs Performerinnen in der gut geheizten Black Box des Steirischen Herbsts vor ihr Publikum. In einer knappen Stunde erbringen sie höchst beatlastig den Beweis, dass es bei weiblicher Nacktheit auf der Bühne nicht immer um krude männliche Lustbefriedigung gehen muss.

Hamlet - In Alexander Riemenschneiders Bremer Inszenierung eine tour de force

Auf die Plätze – fertig

von Michael Laages

Bremen, 11. Oktober 2012. Das kann doch nicht alles gewesen sein, auch wenn der Rest schon Schweigen ist. Er hat ja nichts wirklich getan, der Dänenprinz, und noch der Tod, den er da vergiftet im Duell erleidet, ist das Ergebnis der Durchstechereien anderer. Nicht mal den letzten, tendenziell selbstmörderischen Gedanken des berühmten "Sein oder Nichtsein"-Monologs hat er wirklich realisieren können. Und weil das so ist, weil er auch am Schluss noch nicht vom Zaudern zur Tat gefunden hat, beziehungsweise die wirkliche Tat (den Beinahe-Schwager Laertes im Degen-Duell zu töten) nicht wirklich von Bedeutung war, darf das Ende nicht das Ende sein. Also steht Hamlet wieder auf in Alexander Riemenschneiders Bremer Fassung – und geht im Eiltempo noch einmal all die Positionen durch, an denen er zur Tat hätte schreiten können … und wir ahnen: Dies ist eine Zeit- oder Lebensschleife. Und ewig grüßt das Murmeltier.

Maria Stuart - Geklärt von Sabine Auf Der Heyde am Luzerner Theater

Frauen am Rande des Nervenzusammenbruchs

von Charles Linsmayer

Luzern, 10. Oktober 2012. Von Anfang an spielt die Musik eine wichtige Rolle in dieser Inszenierung: sie gibt den Rhythmus vor, zeigt unter Verwendung elektronischer Klänge und verfremdeter Stimmen Bedrohliches und Dramatisches an und vermittelt den makellosen Versen, in denen die Tragödie daherkommt, zusammen mit den Lichteffekten, die das Geschehen in den entscheidenden Momenten gespenstisch in Hell und Dunkel portionieren, etwas Dissonantes, Heilloses, Erschreckendes. In eine ähnliche Richtung geht auch das Bühnenbild, das zunächst gar keines ist, sondern einfach das nackte Bühnenhaus mit all seinen technischen Einrichtungen zum Spielraum macht. Dann aber, als das Drama sich zuspitzt, erhebt sich eine hölzerne Wand in die Luft und grenzt eine enge Spielfläche ab, bis sich deren Teile zu einem schwarzen Kubus vereinen, der Drohkulisse und Gefängnis in einem ist.