nachtkritiken

Ödipus Stadt – Stephan Kimmig versucht sich am DT Berlin an einer Pathologie der Macht

Mächtige Männer im Rock

von Wolfgang Behrens

Berlin, 31. August 2012. Gleich zu Beginn verkünden es die Zuspielstimmen zweier Kinder: "Der Chor der Ältesten geht ab und kehrt nicht wieder." Was nicht ganz stimmt, er war gar nicht erst da. Der Chor ist nämlich gestrichen. Fast. Denn der Chor als Instanz scheint noch da zu sein. Er sitzt dem unausweichlichen Schicksal gegenüber, das auf der (ansonsten leeren) Bühne von Katja Haß als nach hinten halfpipe-artig steil ansteigende Rampe ins Bild gesetzt ist, gegen die sich herrlich anrennen lässt. Wer da hinauf und das Schicksal bezwingen will, der rutscht unweigerlich wieder herab. Auf der anderen Seite der Halfpipe aber sitzt der Demos, da sitzen wir. Wir sind der Chor.

Der ideale Mann – Christian Weise lässt es in Schwerin mit Oscar Wilde krachen

Der Lack ist ab!

von Juliane Voigt

Schwerin, 31. August 2012. Ausnahmsweise muss man dieses Mal nicht nach ihm suchen. Es gibt ihn nämlich wirklich, den idealen Mann: Sir Robert Chiltern, Unterstaatssekretär im auswärtigen Amt London. Das findet nicht nur seine Frau. Nein, auch ganz objektiv gesehen ist dieser junge Politiker allem Anschein nach jemand, der es aus kleinen Verhältnissen nach hier oben geschafft hat und dabei anständig geblieben ist. Und das in der Politik!

Die Räuber - Antú Romero Nunes eröffnet die Saison am Maxim Gorki Theater mit einem Klassikerversteckspiel nach Friedrich Schiller

Drei Solos für ein Hallelujah

von Christian Rakow

Berlin, 30. August 2012. Die Räuber kommen nicht mehr mit schießpulverschwarzen Pistolen daher. Sie kommen mit Bleistift und Lineal. Und ihre Beute holen sie nicht aus Postkutschen, sondern aus den Werken der Klassiker. Karge Beute mitunter. Von Friedrich Schillers (je nach Werkausgabe) gut 120 Seiten starkem Originaltext sind in Antú Romero Nunes' Spielfassung der "Räuber" gerade mal 28 locker bedruckte A-4-Seiten übrig (auf denen sich auch noch etliche Passagen wiederholen). Und die bunte Personage – Edelleute, Bedienstete und Banditen – hat sich bis auf drei junge Köpfe in die Böhmischen Wälder verabschiedet. Diese Hinterbliebenen sind die Brüder vom aufrührerischen Geiste, Franz und Karl Moor, nebst ihrem Augapfel Amalia von Edelreich.

Hamlet Cantabile - Eine Art burlesker Zugabe beim Young Directors Project der Salzburger Festspiele

Zuviel gedacht

von Reinhard Kriechbaum

Salzburg, 27. August 2012. Und nochmal Shakespeare bei den Salzburger Festspielen, nochmal in hübsch-heiterer Verulkung. Da mag man sich auf die Schenkel klopfen – bei "Hamlet", der in ein Straßentheater-Musical verwandelt wird. Gut so, man hat's ja sonst schwer genug im Leben.

Folk. - Romeo Castellucci untersucht Mensch und Mystik bei der Ruhrtriennale

Der Reiz des Rausches

von Sarah Heppekausen

Duisburg, 25. August 2012. Vom "authentischen Drama des Zusammenseins", vom "oszillierenden Plasma der Beziehungen", vom "Innen/Außen-Paradoxon" ist im Programmheft die Rede. Klar klingt das nicht. Vermutlich ist es besser, den Text beiseite zu legen und sich beim Bilderbauer Romeo Castellucci und seiner Kompanie "Socìetas Raffaello Sanzio" ganz auf Raum- und Körpererfahrung einzulassen. Aber auch im Bühnenraum herrscht zunächst Nebel.

Wir spielen, bis der Scheiß aufhört! - Das Theaterlabor Bremen lustwandelt kapitalismuskritisch durch den alten Bremer Schlachthof

Am Ende siegt die Wirtschaft

von Andreas Schnell

Bremen, 25. August 2012. Ein bisschen ironisch ist es ja: Eigentlich sollte diese lange Theaternacht im Rahmen des Festivals "Auf Vermögen angelegt" im Kulturzentrum Schlachthof wirklich die ganze Nacht dauern. Zumindest solange Bedarf seitens des Publikums bestünde. Was zur kämpferischen Note des Titels gepasst hätte. Es ging nämlich um die Auseinandersetzung mit Vermögen, Fragen nach der Grundlage eines guten Lebens, um die wahren Werte, unterschieden von den Warenwerten sozusagen. Also um eine Auseinandersetzung mit dem Kapitalismus, der seine verheerende Schönheit nicht nur im Zusammenhang mit dem Euro offenbart. Dann allerdings wurde die lange Theaternacht in Absprache mit der Wirtschaft des Schlachthofs auf ein sozial verträgliches Maß gestutzt: Um halb drei sollte Schluss sein. Womit die Ökonomie mal wieder die Kunst in Grenzen verwiesen hätte. Zu sehen gab es aber trotzdem eine ganze Menge.